一、學(xué)院派和實(shí)戰(zhàn)派的區(qū)別？

學(xué)院派是代表在學(xué)校時(shí)期一批人，實(shí)戰(zhàn)派是代表在部隊(duì)實(shí)干，奮戰(zhàn)的一批人，兩者之間有區(qū)別。

二、哪個(gè)派太極拳實(shí)戰(zhàn)厲害？

陳氏太極。 陳氏剛?cè)岵?jì)，內(nèi)外兼修。柔時(shí)虛空，纏絲繞轉(zhuǎn)，剛時(shí)猛烈，排山倒海。所以說(shuō)陳式太極拳好，因?yàn)樗技挤](méi)有經(jīng)過(guò)太多的人的改變。

楊式太極也還好，但是是大量的減少了原始技法。在楊露禪或是很好，可是后來(lái)人不知道他為什么而改動(dòng)，后來(lái)的弟子也不知道改變后的太極的特殊意義。

三、實(shí)戰(zhàn)派葡萄最佳全年施肥方案？

秋季未施用有機(jī)肥的果園，應(yīng)補(bǔ)施有機(jī)肥，并且在春季土壤解凍后及早施入，采用開(kāi)溝或挖穴方法土施。

化肥施用量要全年統(tǒng)一考慮，一般分3-4次施用，第1次應(yīng)在上年9月中旬到10月中旬（晚熟品種采果后盡早施用）基肥時(shí)施入，結(jié)合有機(jī)肥施用20%氮肥、20%磷肥、20%鉀肥；第2次在4月中旬進(jìn)行，以氮磷肥為主，施用20%氮肥、20%磷肥、10%鉀肥；第3次在6月初果實(shí)套袋前后進(jìn)行，根據(jù)留果情況氮磷鉀配合施用，施用40%氮肥、40%磷肥、20%鉀肥；第4次在7月下旬到8月中旬，施用20%氮肥、20%磷肥、50%鉀肥，根據(jù)降雨、樹(shù)勢(shì)和產(chǎn)量情況采取少量多次的方法進(jìn)行，以鉀肥為主，配合少量氮磷肥

四、侯派馬派區(qū)別？

侯派相聲語(yǔ)言清新流暢、格調(diào)高雅，臺(tái)風(fēng)瀟灑，以唱功見(jiàn)長(zhǎng)。

馬派相聲冷面滑稽，外松內(nèi)緊，多以自我嘲諷為主，本色自然，別具一格。

臺(tái)風(fēng)上來(lái)說(shuō)，侯寶林占了一個(gè)“帥”字，臺(tái)風(fēng)的儒雅，語(yǔ)言的洗煉，與“學(xué)唱”的傳神，使得侯寶林給人的第一印象就是很高雅的感覺(jué)。

而馬三立則不然，樸實(shí)的作風(fēng)一直伴隨著馬三立終生。特別是表演中的以“我”字開(kāi)頭的口語(yǔ)化敘述，給人的感覺(jué)就很親民。

五、馬派名家排名？

京劇馬派是馬連良創(chuàng)立的老生唱法。

馬連良在師法眾多前輩藝人的基礎(chǔ)上，獨(dú)出心裁，加以融會(huì)貫通，20年代的自創(chuàng)的京劇派之一，形成了具有鮮明個(gè)人特色的完整表演體系，“美”是它的核心。

京劇“馬派”弟子有周?chē)[天、王和霖、梁益鳴、王金璐、言少朋、李慕良、馬長(zhǎng)禮、遲金聲、張學(xué)津、馮志孝、安云武、朱寶光、金福田等等。 年輕的還有朱強(qiáng)、穆宇。

六、麒派和馬派的區(qū)別？

麒派和馬派最大的區(qū)別在于唱腔設(shè)計(jì)上。麒派的唱腔比較舒緩，很少有高腔。這是因?yàn)橹苄欧枷壬曇籼攸c(diǎn)。馬派的唱腔上嘹亮，并且更注重唱腔技巧的賣(mài)弄。能高能低。

其次就是念白。馬派念白更注重京腔京韻。麒派更趨向普通話。這是因?yàn)榻?jīng)常演出的地域不同。受眾不同。

七、晉劇馬派和丁派的區(qū)別？

晉劇馬派和丁派在以下三個(gè)方面存在區(qū)別：

1. 創(chuàng)始人及代表劇目：馬派是由馬連良創(chuàng)立的晉劇老生流派，其代表劇目有《甘露寺》、《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》、《四進(jìn)士》、《淮河營(yíng)》、《蘇武牧羊》、《春秋筆》、《串龍珠》、《胭脂寶褶》、《清官冊(cè)》、《一棒雪》等。丁派則是由丁果仙創(chuàng)立的晉劇須生流派，其代表劇目有《大報(bào)仇》、《戰(zhàn)北原》、《失街亭》、《空城計(jì)》、《斬馬謖》等。

2. 唱腔和表演風(fēng)格：馬派的唱腔巧俏清新，常在小腔上創(chuàng)新，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，往往在[搖板]、[流水]等普通板式中，佳腔迭出，精彩紛呈。其表演瀟灑、飄逸，于松弛中見(jiàn)功夫，特別在晚年，舉手投足無(wú)不有戲，其藝術(shù)已至爐火純青、返樸歸真的境界。丁派的唱腔圓潤(rùn)清亮而又剛勁豪放，既發(fā)揮了女聲高亢婉轉(zhuǎn)的特色卻又不帶女腔女調(diào)；她的表演逼真帥氣，兼?zhèn)渲元?dú)有的細(xì)膩而不露女態(tài)女相?！芭菽卸宦杜唷?、“女演男而勝于男”，被譽(yù)為“晉劇須生大王”稱(chēng)號(hào)。

3. 影響力和傳承：馬派在晉劇領(lǐng)域有著廣泛的影響力，其弟子眾多且傳承廣泛，代表人物包括馬長(zhǎng)禮、張學(xué)津、馮志孝、安云武、張克讓、朱寶光等。丁派的影響力則主要集中在晉劇領(lǐng)域，其弟子相對(duì)較少，但也有代表人物如李靜玉等。

總的來(lái)說(shuō)，馬派和丁派在唱腔和表演風(fēng)格上有一定的差異。

八、馬派和譚派有啥區(qū)別？

京劇老生兩個(gè)門(mén)派

馬派，創(chuàng)始人：馬連良

　　馬連良（1901—1966），幼年先習(xí)武生，后改學(xué)老生。在表演藝術(shù)上，宗法余叔巖等京劇名家，博采眾長(zhǎng)，最后自成一家。早期以做功及念白出名，中年后兼重唱功，發(fā)展為唱、念、做并重。唱腔委婉、俏麗新穎，念白清楚爽朗，聲調(diào)鏗鏘，做工瀟灑飄逸，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，人稱(chēng)“馬派”，是繼余叔巖之后京劇老生中最有影響的流派之一。排演了許多獨(dú)具風(fēng)格的劇目，如：《甘露寺》、《清官冊(cè)》、《九更天》、《四進(jìn)士》、《梅龍鎮(zhèn)》、《十老安劉》、《串龍珠》、《春秋筆》、《將相和》、《赤壁之戰(zhàn)》、《趙氏孤兒》等?！督钖|風(fēng)》中諸葛亮的唱腔，經(jīng)他加工，風(fēng)靡一時(shí)。馬派名家：言少朋、周?chē)[天、王和霖、梁益鳴、遲金聲、張學(xué)津、馮志孝等。

譚鑫培譚派

創(chuàng)始人：譚鑫培

　　譚鑫培，京劇老生。名金福，藝名小叫天。原籍湖北黃陂，出生于武漢武昌小東門(mén)外沙湖譚家灣。先工武生，后改老生。幼年隨父譚志道進(jìn)北京，十一歲入金奎科班學(xué)老生，因其父有叫天之稱(chēng)，故其藝名小叫天。出科后搭永勝奎班和三慶班演出，并向程長(zhǎng)庚、余三勝、王九齡、盧勝奎、馮瑞祥等學(xué)藝，充三慶班武行頭目。1880年（光緒六年）轉(zhuǎn)入四喜班，不久即自組同春班。1890年任踦平署外學(xué)民籍教習(xí)，專(zhuān)演老生戲。1900年后，演技愈趨成熟，被京滬兩稱(chēng)伶界大王。1905年，慶豐照相館老板任慶泰在北京為譚鑫培拍攝了中國(guó)史上第一部電影、同時(shí)是世界史上首部京劇電影——《定軍山》。1917年5月10日，中國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家譚鑫培逝世。據(jù)說(shuō)，電影《梅蘭芳》里王學(xué)圻扮演的十三燕，原型就是譚鑫培。在京劇界，譚鑫培出色地傳承了前輩程長(zhǎng)庚、余三勝等徽派、漢派的精華，文武兼擅，昆亂不擋，唱念做打全方位的發(fā)展，并且開(kāi)“韻味派”的先河，使京劇逐漸趨入精美的境界。他創(chuàng)始的譚派是流傳最廣、對(duì)后世影響最大、枝葉最為繁茂的一個(gè)藝術(shù)流派。在當(dāng)時(shí)的北京，他有“伶界大王”的美譽(yù)。

九、豫劇馬派和常派的區(qū)別？

豫劇馬派于老旦唱腔為主，而常派于旦角唱腔為主。

十、借東風(fēng)馬派和楊派區(qū)別？

借東風(fēng)是馬連良的代表作，是馬派經(jīng)典名據(jù)。馬連良先生以瀟灑飄逸的表演風(fēng)格，成功塑造了諸葛亮的形象。此后的馬派傳人馮志孝、張學(xué)津等均善演此劇。

楊寶森先生創(chuàng)立的楊派以蒼涼古樸、韻味純正的唱腔，深受廣大觀眾歡迎，其代表作有楊家將、失空斬、伍子胥。楊派劇目中并無(wú)借東風(fēng)，因此無(wú)從比較。