文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林還反映了人對(duì)自然的態(tài)度是積極進(jìn)取的，是勇于改造的。文藝復(fù)興關(guān)于人文主義思想的強(qiáng)調(diào)，肯定了人的能動(dòng)性和創(chuàng)造性，如朗特別墅。

朗特別墅的布局規(guī)整而方正，依山就勢(shì)開辟4層臺(tái)地，中軸明確，嚴(yán)格對(duì)稱，12塊模紋花壇環(huán)繞中央方形水池，主體建筑分列中軸線的兩側(cè)，空間寬敞而明亮。朗特別墅作為意大利文藝復(fù)興園林發(fā)展到鼎盛時(shí)期的代表，其造園特征繼承了古羅馬園林的特點(diǎn)，也體現(xiàn)出了人文主義者的審美意趣，即在均衡秩序下對(duì)自然要素的人工化再現(xiàn)。

例如，朗特別墅以水景為序列構(gòu)成了中軸線上的視覺焦點(diǎn)，將山泉匯聚成河并流入大海的過程加以提煉和藝術(shù)加工，并再現(xiàn)于園林中。山泉匯集于全園制高點(diǎn)的水源，綠蔭環(huán)繞，苔蘚依附；山泉水自八角形泉池噴涌而出，順著水階梯逐級(jí)跌落，水聲叮咚，宛如高山流水的吟唱，訴說著山林水澤間的神話，也烘托了園中愉悅歡樂的氣氛。

位于三層臺(tái)地的“水餐桌”以水渠的形式呈現(xiàn)，象征著自然界的河流，泉水汩汩，杯盞晃動(dòng)，邀朋喚友，開懷暢飲，吟詩作賦，似有曲水流觴般的詩意，也反映出莊園主人追求自由、隱逸生活的審美意趣。最后，或奔涌、或流淌、或跌宕的流水匯集到底層臺(tái)地的中心水池，明亮寬敞，光潔而平靜，恰似奔流入海，逐漸歸于平靜，并以“四青年噴泉”作為景觀的高潮，結(jié)束了這曲自然的樂章。朗特別墅莊園中各種形態(tài)的水景動(dòng)靜有致，變化多端又相互呼應(yīng)，并結(jié)合了階梯及坡道的變化，使得中軸線上的景觀既豐富多彩又和諧統(tǒng)一，將隱喻了自然元素的水景優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致。

同時(shí)，沿中軸線布置的建筑和修剪整齊的刺繡植壇也體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義特征，即浪漫的理想必須包含在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、?guī)則的布局形式中。此外，設(shè)計(jì)師還嘗試將自然中的森林景觀再現(xiàn)于園林中，使之成為園林的重要組成部分，如朗特別墅中的叢林景觀。自然式種植的植物與別墅花園嚴(yán)謹(jǐn)、平整的布局形成了鮮明的對(duì)比，成為建筑、園林與自然環(huán)境之間的過渡。

總之，文藝復(fù)興時(shí)期意大利園林的總體布局是規(guī)整且嚴(yán)格對(duì)稱的，建筑與自然環(huán)境通過園林中的廊架、噴泉、植物、叢林等元素相互滲透，既具有人工性又具有自然性。此時(shí)的風(fēng)景園林被視為建筑與自然之間的“折中與妥協(xié)”，是協(xié)調(diào)兩者關(guān)系的媒介。這一時(shí)期的風(fēng)景園林蘊(yùn)含的氣氛是寧靜、祥和的，介于法國古典主義園林與英國自然風(fēng)景園之間。

它不僅為人們的生活及享樂服務(wù)，還展現(xiàn)了人們的審美理想、對(duì)自然的欣賞與熱愛，以及對(duì)隱逸生活的渴望。16世紀(jì)末17世紀(jì)初，人文主義文化逐漸衰退，意大利風(fēng)景園林設(shè)計(jì)在經(jīng)歷了“手法主義”的無拘無束、獨(dú)特新穎的藝術(shù)潮流和巴洛克裝飾風(fēng)格的影響之后，逐漸呈現(xiàn)出追新求異、自由奔放、裝飾繁復(fù)的傾向。