宋詞按風(fēng)格分為哪兩大流派

宋詞是繼唐詩之后的又一種文學(xué)體裁，基本分為：婉約派(包括花間派)、豪放派兩大類。

婉約派

代表人物

柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修、史達祖等。

代表作

柳永：《雨霖鈴》(寒蟬凄切)、《蝶戀花》(佇倚危樓風(fēng)細細)

晏殊：《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯)、《浣溪沙》(一向年光有限身)

晏幾道：《臨江仙》(臨江仙·夢后樓臺高鎖)、《鷓鴣天》(彩袖殷勤捧玉鐘)

周邦彥：《蘭陵王》(柳陰直)、《蝶戀花·早行》

李清照：《如夢令》(如夢令·常記溪亭日暮)、《醉花陰》(薄霧濃云愁永晝)

吳文英：《鶯啼序》(殘寒正欺病酒)、《風(fēng)入松》(聽風(fēng)聽雨過清明)

秦觀：《踏莎行· 郴州旅舍》《鵲橋仙》《浣溪沙》《望海潮》《水龍吟》

姜夔：《揚州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》

李煜：《虞美人》《相見歡》《烏夜啼》《浪淘沙令》《謝新恩》

歐陽修：《采桑子(群芳過后西湖好)》《訴衷情(清晨簾幕卷秋霜》《踏莎行(候館梅殘》)《生查子(去年元夜時)》《蝶戀花(庭院深深深幾許)》

史達祖：《雙雙燕·詠燕》

主要特點

婉約派的特點，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉(zhuǎn)柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風(fēng)長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。

豪放派

代表人物

蘇軾、辛棄疾、陳亮、陸游、張孝祥、張元干、劉辰翁等。

代表作

蘇軾：《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·明月幾時有》、《江城子·密州出獵》

辛棄疾：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》(醉里挑燈看劍)、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》、《清平樂·村居》

陸游：《謝池春·壯歲從戎》《夜游宮·記夢寄師伯渾》《卜算子·詠梅》

張元干：《賀新郎》(夢繞神州路)

張孝祥：《六州歌頭》(長淮望斷)

劉辰翁：《蘭陵王·丙子送春》《摸魚兒·酒邊留同年徐云屋》

主要特點

豪放派的特點，大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風(fēng)格的作品。南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調(diào)，應(yīng)運發(fā)展，蔚然成風(fēng)，辛棄疾更成為創(chuàng)作豪放詞的一代巨擘。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林后學(xué)，從宋、金直到清代，歷來都有標(biāo)舉豪放旗幟，大力學(xué)習(xí)蘇、辛的詞人。