我看過一些討論小說技巧的文章，對(duì)這個(gè)問題似乎大家都不怎么提，還有一些人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說就是討好小白，就是媚俗，用不著立意。

我對(duì)此不敢茍同。我認(rèn)為小說立意，是作者在設(shè)計(jì)大綱時(shí)要注意的第一個(gè)問題，也是最根本的問題。

什么是小說的立意呢？簡(jiǎn)而言之，他就是我們?cè)谛W(xué)時(shí)、在中學(xué)時(shí)見得很多的中心思想，

當(dāng)然你要是按照中心思想的標(biāo)準(zhǔn)格式來(lái)寫：“本文表達(dá)了作者……的思想”，這樣，對(duì)你的大綱是沒有幫助的。

因?yàn)?，我想給大家介紹一種能操作的方法，即把立意和主角的性格特征結(jié)合的方法。

基本的結(jié)構(gòu)

主角的性格特征分為兩個(gè)要素：一個(gè)是他的追求，一個(gè)是他的行為方式。

主角的追求，是引發(fā)讀者帶入感的關(guān)鍵，總有一類讀者他們的夢(mèng)想和主角的夢(mèng)想是類似的，

所以當(dāng)他們帶入到主角里面去后，主角的成功就會(huì)激發(fā)他們的共鳴，自然，整個(gè)書也就得到了讀者的追捧。

主角的追求，決定了小說的結(jié)尾

主角想要什么，在整個(gè)小說的結(jié)尾他就得到了什么；主角想要什么，在每個(gè)分卷的結(jié)尾就想著他的追求靠近了一步。

主角的追求，一定要不吝嗇筆力的宣揚(yáng)其美好。作者把主角追求的東西渲染得越美好，讀者也就越動(dòng)心，也就越感到主角的成功具有重大的價(jià)值和意義。

反過來(lái)，如果讀者覺得主角的追求是錯(cuò)誤的，他不應(yīng)該追求這個(gè)，而應(yīng)該追求那個(gè)，那么，很顯然，這書不但要撲，還要被讀者大罵。

所以，你在思考主角的追求時(shí)，一定要同時(shí)把握好兩點(diǎn)：主角全部的追求成功之時(shí)，就是本書的結(jié)尾之時(shí)；主角的追求，要時(shí)時(shí)渲染其美好。

試舉三個(gè)例子：金錢為何美好？因?yàn)樗苁鼓阆硎茏顬樯萑A的生活。權(quán)勢(shì)為何美好？因?yàn)樗懿倏v別人的命運(yùn)。力量為何美好？因?yàn)樗艽蛩橐磺惺`。

主角的行為方式，決定了你設(shè)定的情節(jié)阻力

我看到很多太監(jiān)網(wǎng)絡(luò)小說，因?yàn)樘^于輕易的實(shí)現(xiàn)主角的追求，結(jié)果很快就后繼乏力了。

沒有經(jīng)過奮斗就唾手可得的果實(shí)，誰(shuí)會(huì)認(rèn)為它是珍貴的呢？成功之所以使人充滿自豪，因?yàn)樗瞧床托燎诟冻龅慕Y(jié)果。

因?yàn)槲覀円獜摹爸鹘切袨榉绞健楣?jié)阻力”的角度來(lái)安排矛盾和沖突，其基本的模式是“阻力——克服阻力”。

但是，特別值得引起重視的是，阻力絕不能胡亂安排，我見過太多的作者因?yàn)榘才抛枇r(shí)漫不經(jīng)心，結(jié)果被讀者追著罵的事了。

這就要首先明確一點(diǎn)：你設(shè)計(jì)阻力是為了什么？為了阻力而設(shè)計(jì)阻力？為了讓讀者出乎意料而設(shè)計(jì)阻力？

為了多寫二十萬(wàn)字而設(shè)計(jì)阻力？都不是，你是為了體現(xiàn)主角的氣質(zhì)而設(shè)置阻力！“疾風(fēng)知?jiǎng)挪荩瑖?guó)亂顯忠臣”，“滄海橫流方顯英雄本色”，

設(shè)置阻力的目的就在于上面兩句話中，其根本目的還是為了突出主角。

立意時(shí)要激發(fā)你自己的情感和夢(mèng)想

現(xiàn)在我看到很多介紹網(wǎng)文寫作的文章里都有一種機(jī)械的觀點(diǎn)。

認(rèn)為商業(yè)化寫作，只要盡可能的列出詳細(xì)的大綱，只要熟讀若干常見經(jīng)典的橋段，就能像流水線一樣的寫作下去。

和這種觀點(diǎn)看起來(lái)對(duì)立，其實(shí)是幫腔的另一種觀點(diǎn)是，部分作者認(rèn)為：我的理想和情感如果寫到網(wǎng)文里頭，這書就文青了。

因此這些作者經(jīng)常感嘆：小白文啊，就是要爽！同時(shí)也經(jīng)常問讀者：我這樣寫爽嗎？然后發(fā)展到經(jīng)常質(zhì)問自己：

為什么我都盡量迎合小白們了，他們還不賣帳？最后以長(zhǎng)嘆結(jié)尾：哎呀！小白文不好寫！

誠(chéng)然，網(wǎng)絡(luò)小說寫作是拒絕作者描寫主角總失敗的。（喜愛悲劇的筒子們盡可以在這一點(diǎn)上唾棄。）

但是這并不意味著網(wǎng)絡(luò)小說就拒絕承載作者的激情和夢(mèng)想。我多的不說，只說一句：

你寫的東西，自己爽自己都爽不起來(lái)，還指望去爽別人？

有的人要說了，你是說得好聽！比如我的理想是過一種“悠然見南山”的高雅隱居生活。這個(gè)理想和小白們權(quán)錢色的追求相差太遠(yuǎn)了。

我就反問他：現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)這么激烈，難道就只有你一個(gè)人有隱士夢(mèng)？難道別人就不想過優(yōu)哉游哉的生活？

終南有捷徑，隱士這種看起來(lái)大雅的事情一樣可以當(dāng)俗物賣。

他又問：那以隱逸為理想，你怎么謀篇布局呢？

我說：主角要以隱逸為理想，那么自然在謀篇布局上就要安排一些阻礙他隱居的東西，

比如主角沒錢隱居；比如主角沒有身份地位來(lái)保障他的隱居不被人打擾；比如主角沒有隱士做朋友，隱居起來(lái)會(huì)很寂寞；

比如主角對(duì)社會(huì)還負(fù)有重大的責(zé)任，沒法不管事。設(shè)置了這些阻力，自然就可以一一安排情節(jié)，讓主角慢慢化解，達(dá)成愿望了。

事實(shí)上，起點(diǎn)里頭以隱逸為賣點(diǎn)的小說不是沒有，火過的也有，如《二畝地》，可惜的是這些作者都不太懂得安排阻力，

所以一下子就把隱逸的滋味寫完了。這一類作品中，多一半《唐男》是值得同類作品寫手借鑒的。

至于有的作者說：我的理想就是要在種種困境中堅(jiān)持自我而不改變，就是要社會(huì)不斷的虐待我，磨練我，可是我自巋然不動(dòng)。

呃，確實(shí)有這種作者，建議他向?qū)嶓w發(fā)展。不是所有的作者都適合網(wǎng)文的，不是么？

小說的立意要純粹

有些作者在構(gòu)思的時(shí)候覺得這個(gè)也爽，那個(gè)也爽，于是最后不假思索的決定在書里一起爽，以希望所有人都能爽。

其結(jié)果卻往往是大家都不爽。高明的廚子不會(huì)在高湯里放了味精放雞精，放了雞精放生抽。爽也要有度，別爽膩歪了。

一個(gè)作者在立意的時(shí)候要學(xué)會(huì)減負(fù)，一本書承載不了太多的主題，留一個(gè)就好了。其余的爽點(diǎn)要服從主要的爽點(diǎn)。

比如：立意是主角追求財(cái)富。那么在分爽點(diǎn)里頭，可以寫金錢能買來(lái)權(quán)勢(shì)。

金錢能讓主角無(wú)憂無(wú)慮的去愛，無(wú)憂無(wú)慮的制造浪漫，而不必考慮油鹽柴米。這樣，爽點(diǎn)就集中了，就純粹了，也就更有感染力了。

小說立意要規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)

我這里不多說，只舉夢(mèng)入神機(jī)，他寫《黑山老妖》的時(shí)候，寫到現(xiàn)實(shí)卷要結(jié)尾的地方，就對(duì)讀者們說（大意）：

其實(shí)現(xiàn)實(shí)卷我還可以寫下去，寫匹夫之怒血濺五步，寫金鑾殿上白虹貫日，但是如果我真寫了，估計(jì)我要去局子里喝茶。

神機(jī)是一個(gè)懂得規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的寫手，他知道作者終究是生活在現(xiàn)實(shí)之中，要受國(guó)家的法律法規(guī)的制約，你的有些創(chuàng)意確實(shí)也能引發(fā)讀者們的共鳴，

但是，那超出了法律法規(guī)許可的界限。

所以，作者一定要學(xué)會(huì)審查你的立意，不要寫到一半剛上架，準(zhǔn)備收錢的時(shí)候，接到一紙通知：你的小說被查禁了。