一、話本小說的創(chuàng)作方法是什么？

話本小說在故事結(jié)構(gòu)、人物刻畫上的這些特點，表現(xiàn)了古典小說中的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，比唐傳奇又前進了一大步，開始趨向成熟。

二、莫奈的創(chuàng)作方法？

莫奈經(jīng)常在一天中不同的時間畫一系列的畫，以捕捉不同光線的效果。

莫奈喜歡在淺灰色、淡黃色或白色的畫布的底色上作畫，然后用非常不透明的顏色作畫。

莫奈使用什么繪畫技巧?

印象派最基本的繪畫技巧是破色法，被認為是在一幅畫中實現(xiàn)光本身的實際感覺。

破色法是讓觀者在“視覺上混合”筆觸，讓觀者整體觀察畫面。

破色法是小數(shù)量的不同顏色被放置在一起，產(chǎn)生畫面的整體效果。

為加強畫面整體效果和明亮度，把各種不同色彩碎點或碎塊，緊密拼接在一起，使各色相混，形成新的亮麗之色。

如：黃色碎塊拼接藍色碎塊后，看似綠色。既保持各色純度，又提高混色的亮度。

最好表現(xiàn)破色法的方法為，在添加任何顏色中添加一定數(shù)量的互補色，將互補色位于其顏色的右邊或左邊。

三、孟子采用的創(chuàng)作方法？

《孟子》七篇基本上是語錄體，以問答對話的方式進行說理。

它寫作的一個最突出特點是氣勢充沛，一部《孟子》，幾乎都是氣勢充沛的辯論文章，其辯論氣勢如長江大河，渾浩流轉(zhuǎn)，滔滔不絕?！睹献印返牧硪粋€特點是善于運用淺近平易、準(zhǔn)確生動的比喻。據(jù)統(tǒng)計，《孟子》全書二百六十一章中，有九十三章共使用了一百五十九種比喻，說明它使用比喻很普遍。

四、高更的椅子創(chuàng)作方法？

《高更的椅子》，油畫，作者文森特.梵高(1853～1890)，創(chuàng)作于1888年12月。創(chuàng)作方法為油畫直接畫法。

梵高是荷蘭最偉大的畫家，他和高更、塞尚并稱為后印象源。

保羅.高更(1848～1903)，法國畫家、雕塑家。

五、石秀的創(chuàng)作方法

《石秀》這篇歷史小說大量運用了心理描寫和現(xiàn)代主義的小說創(chuàng)作方法,作者以弗洛伊德心理分析理論為依據(jù),對石秀這個《水滸傳》中的英雄形象進行了徹底的世俗化改寫。

本文就其歷史小說和精神分析小說兩個屬性展開論述,通過分析石秀其人的心理歷程、小說的歷史"表皮"屬性、作者的創(chuàng)作動機來探究該篇歷史小說中隱藏的主觀話語追求。

六、高更的椅子的創(chuàng)作方法？

《高更的椅子》，是梵高的油畫，創(chuàng)作于1888年12月，創(chuàng)作方法為油畫直接畫法。表達了椅子的主人高更離開后，梵高的孤獨與寂寞。

七、分析微散文的創(chuàng)作方法？

寫作意圖茫圍廣泛，抒發(fā)情感可自由掌握，寫作時間不受限制，字?jǐn)?shù)可量文而定。

八、西游記的創(chuàng)作方法？

寫作手法：

（一）《西游記》以積極浪漫主義的創(chuàng)作方法，為我們創(chuàng)造了一個神奇的豐富多彩的幻想世界，開拓了我國古代長篇神話小說創(chuàng)作的新領(lǐng)域。

（二）神話人物的塑造突出的特色是把社會化的個性，超自然的神性和某些真實動物的特性結(jié)合起來，既反映了社會的真實，又有著神奇色彩。

（三）幽默、詼諧的藝術(shù)風(fēng)格。《西游記》把善意的嘲笑，辛辣的諷刺和嚴(yán)肅的批判結(jié)合起來，鮮明地表達了作者的愛和憎

九、沈從文的創(chuàng)作方法與審美風(fēng)格各是什么？

一、語言簡潔，惜墨如金，斟酌字句。沈從文對于人物形象，經(jīng)常不做客觀的描寫，而是主觀敘述，著墨不多卻非常傳神。通過恰到好處的語言、對話等方面的描寫，更加突出人物形象、人物情感。

二、用語如詩，具有擬聲似歌的音韻之美。將詩歌的抒情性融入其中，創(chuàng)造出一種具有詩情畫意、清新自然的語言特點。小說中使用重疊詞可以增強讀者對語言的感受，使聽覺得到一種回環(huán)往復(fù)的語音美感。還能表現(xiàn)親切、愛憐的情感。而沈從文對擬聲詞的運用，使他的小說所構(gòu)建的“湘西世界”更加生動鮮活。

三、具有濃郁湘西地方色彩。小說中描述性的名詞蘊含有大量的湘西民俗文化，將諺語、俗語、民歌等巧妙的運用到小說中。在沈從文的小說中，他用生動易懂的語言把各種故事、傳說表現(xiàn)得栩栩如生。

四、源于生活、樸實傳神，具有豐富的內(nèi)涵。流暢的白話口語使作品中人物的語言活潑自然，個性鮮明。沈從文習(xí)慣用通俗易懂的語言描寫作品中的人、事、景，簡潔明了。因為他所用語言貼近生活，切合下層人民的身份，使小說呈現(xiàn)出生活性，同時又富有一定的哲理性。

五、沈從文的創(chuàng)作風(fēng)格趨向浪漫主義，他要求小說的詩意效果，融寫實、紀(jì)夢、象征于一體，語言格調(diào)古樸，句式簡峭、主干突出，單純而又厚實，樸訥而又傳神，具有濃郁的地方色彩，凸現(xiàn)出鄉(xiāng)村人性特有的風(fēng)韻與神采。沈從文以鄉(xiāng)村為題材的小說是典型的鄉(xiāng)村文化小說，它不僅在整體上與都市“現(xiàn)代文明”相對照，而且始終注目于湘西世界朝現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中，不同的文化碰撞所規(guī)定的鄉(xiāng)下人的生存方式、人生足跡及歷史命運。整個作品充滿了對人生的隱憂和對生命的哲學(xué)思考。

十、賦的創(chuàng)作方法有哪些？

賦的寫作技巧（寫得好一篇賦的要求）：

一、語句上以四、六字句為主，句式錯落有致并追求駢偶。

二、語音上要求聲律諧協(xié)。

三、文辭上講究藻飾和用典。

四、內(nèi)容上側(cè)重于寫景，借景抒情。排偶和藻飾是漢賦的一大特征。經(jīng)歷長期的演變過程，發(fā)展到中唐，在古文運動的影響下，又出現(xiàn)了散文化的趨勢，不講駢偶、音律，句式參差，押韻也比較自由形成散文式的清新流暢的氣勢，叫做“文賦”。