寫意梅花如何拍攝

技巧:

一：

攝梅不是簡(jiǎn)單的拍攝梅花的形態(tài)，更重要的是一種意境的表達(dá)。只要大家注意觀察就可發(fā)現(xiàn)梅花是花不離枝，花枝一脈的。因此，以往那種一味追求突出主體，而忽略陪體的拍花經(jīng)驗(yàn)，是不適用于梅花攝影的。梅樹的枝干玲瓏蒼勁，極富質(zhì)感，與梅花在色彩上存在著強(qiáng)烈的對(duì)比，梅花的魅力就在于其迎風(fēng)斗雪的風(fēng)骨，而有了枝干相襯，梅之風(fēng)骨更會(huì)增色不少，“梅以形勢(shì)為第一”，梅花的枝干形態(tài)在畫面構(gòu)圖中的重要程度甚至超過了梅花花朵本身，所以拍梅花在枝干選型上尤為重要。

二：

受宋朝以后的“文人畫”風(fēng)氣影響，中國的國畫梅花既有千枝萬盞繁復(fù)無盡的工筆畫法，也有寥寥幾筆點(diǎn)劃而就的寫意墨梅。很多人喜歡的梅花造型都是“橫、斜、疏、瘦”

，借用一段評(píng)語就是：賞梅以貴稀不貴密，貴老不貴嫩，貴瘦不貴肥，貴含不貴開，謂之“梅韻四貴”。因此，在攝梅構(gòu)圖中，借鑒國畫中的“留白”是梅花攝影中一個(gè)較好的構(gòu)圖方法。在圖片中作為被攝主體的梅花，只占據(jù)畫面中的部分幅面，有意地空白出相應(yīng)的畫面空間，從而使眼前的場(chǎng)景干凈有序。另外，根據(jù)梅樹枝干的自然延伸，充分利用其委婉的曲線進(jìn)行構(gòu)圖，也是一種不錯(cuò)的選擇。

三：

梅花的色彩是非常艷麗的，紅黃白三大主色調(diào)后面還有綠梅。通過視覺的對(duì)比參照來展現(xiàn)梅花的質(zhì)感，可謂既簡(jiǎn)單又有效。比如，粉嫩的花朵與粗糙的枝干相映；或者，嫣紅的花瓣被純白的殘雪所包裹；再如，用極小的景深，造就清晰的花蕊與朦朧的葉片。另外，光源角度的選擇對(duì)營(yíng)造梅花的質(zhì)感也相當(dāng)重要。一般來說拍攝梅花通常以使用側(cè)光為宜。由于拍攝梅花本身是要突出花朵和枝干，因此梅花圖片背景沒有必要太過繁復(fù)，最好能夠選取干凈清晰一點(diǎn)的背景，如果能夠良好地利用鏡頭的大光圈、長(zhǎng)焦距而實(shí)現(xiàn)淺景深效果來虛化背景那就更加理想了。

四：

要拍出梅花的天生麗質(zhì)，必須選擇好光線，觀察光線的方位，尋找最佳的拍攝角度。梅花適合用多種類型的光拍攝，每種光都有不同的效果。運(yùn)用順光時(shí)，要注意選擇在色彩上、層次上更有特點(diǎn)的枝干，避免順光可能導(dǎo)致的平淡。用逆光、側(cè)逆光時(shí)，在梅花的正面、背光的側(cè)面時(shí)常感光不足，需要用反光板或閃光燈適當(dāng)給以補(bǔ)光。拍攝時(shí)要控制好背景，用逆光和側(cè)逆光可以使照片背景加深，使靚麗的輪廓更加鮮明，甚至可以使枝干在暗背景前后隱現(xiàn)如幻，朵朵花兒在暗背景上浮現(xiàn)出來。至于前景，則可以用近處梅花虛化而成的自然色塊，另外用盤曲勁健的枝干作為前景也別有一種情調(diào)。

中國畫表現(xiàn)技法中梅花采用了什么方法

一、梅干畫法： （一）勾皴法 用硬毫石獾、鼠尾一類的二號(hào)提斗筆從暗面入筆，邊勾邊皴，筆上水分宜少，灰墨蘸深墨分段畫出。 為了表現(xiàn)老干邊緣的毛、澀質(zhì)感，宜用側(cè)鋒逆行運(yùn)筆。在暗面一側(cè)面好之后，隨即順勢(shì)用不同長(zhǎng)短的弧線逐漸畫出老干的主體形態(tài)，并勾出亮面部分老干的輪廓線，此條線的行筆不宜過實(shí)，可有斷續(xù)以顯示筆意的靈活。待干后加點(diǎn)焦墨苔點(diǎn)就全部完成了這棵主干。 老干中伸出的粗枝可用雙勾加皴的辦法畫，也可用潑墨畫法一筆寫出。畫細(xì)枝嫩莖時(shí)行筆用濃墨中鋒，柔中寓剛，線宜光潔勁健不宜澀滯，長(zhǎng)線不宜太直，要有弧度，有提按，以體現(xiàn)嫩莖的柔韌和“俏”。三枝的穿插多以“女”字形排列或“戈”字與“之”字的結(jié)合，兩枝不能并行，更不宜相切或垂直相交成“T”字型、“十”字型。如實(shí)在難以處理，可在粗細(xì)、長(zhǎng)短及墨色的濃淡上求變化。 （二）潑墨法 潑墨法畫梅干首先要注意墨色上濃淡干濕的變化，處理好調(diào)墨和蘸墨之間的關(guān)系，用大號(hào)硬毫提斗筆飽蘸墨色側(cè)鋒逆行運(yùn)筆，隨筆勢(shì)的發(fā)展筆鋒亦隨之相互轉(zhuǎn)換，通過提按、頓挫以及筆的順勢(shì)強(qiáng)化筆法上的變化，要一次蘸墨一氣呵成。對(duì)行筆當(dāng)中出現(xiàn)的散鋒或枯澀筆墨，要順其自然予以保留，待墨色干透后通過罩色全其神貌。主干可用復(fù)筆畫法，左右兩筆并行排列，先左后右依次畫出。主干完成后順勢(shì)寫出粗枝及嫩莖，其畫法同于勾皴畫法部分所述。 二、梅花畫法 梅花畫法分勾花和點(diǎn)花兩種，現(xiàn)分述如下： （一）勾花 勾花亦稱圈花，用硬毫勾線，用淡墨勾其輪廓。用筆要有提按粗細(xì)的變化，圈出的花要似圓非圓，意在方圓之間。要有正、側(cè)、背的各個(gè)面和仰偃的不同姿態(tài)變化，畫梅多取側(cè)面、半側(cè)面，這樣易于體現(xiàn)花多角度的不同姿態(tài)。點(diǎn)蒂用濃墨，正面瓣四至五筆，背面瓣五筆，側(cè)面瓣三筆。點(diǎn)蕊、勾蕊絲亦用硬毫小筆蘸濃墨從內(nèi)向外勾挑，示意性地點(diǎn)入八九點(diǎn)即可。白梅畫好后用“倒暈”法蘸淡赭或淡草綠沿花的輪廓暈染，其方法是用大白云蘸清水，再于筆尖上蘸淡色，沿花的周圍暈染，隨染隨將筆肚下按，使筆上的清水著于紙面，干后不留淡色痕跡，從而起到烘托作用?；ㄈ锊糠忠嘤玫c(diǎn)染局部即可。 （二）點(diǎn)花 點(diǎn)花用大白云兼毫筆（禿筆為宜），蘸色由淺到深。以紅梅用色為例： 淡朱磦蘸曙紅是一種蘸色；第二種是在前一種蘸色基礎(chǔ)上再蘸胭脂色；第三種是赭石蘸胭脂（老梅）；第四種是淡色鋅鈦白蘸淡曙紅（嫩梅）。 重色瓣蘸色宜濃、宜厚，淡色瓣可在涮去筆尖部分余色后再蘸清水點(diǎn)瓣。 點(diǎn)花瓣的形態(tài)亦求方圓之間，一筆點(diǎn)一瓣，自瓣梢入筆從外向里點(diǎn)，當(dāng)中空出白心。瓣與瓣之間要有透視形成的角度變化，即大小、寬窄的不同，不要每朵花都是幾個(gè)圓點(diǎn)，既無深淺又無大小的排列。 圈梅、點(diǎn)都有一個(gè)組會(huì)穿插上的疏密問題，一般講密易疏難，講密要密而不亂，講疏要疏而不散，要密中見疏，要留出“活眼”。另外用色的濃淡虛實(shí)也關(guān)系到整體構(gòu)圖上的輕重和層次上的變化，亦須重視。 點(diǎn)花、圈花之后還有一點(diǎn)，就是用濃墨穿小枝連接花，使花花都有著落。通過小枝的添加既起醒筆的作用，又可增加畫面的生氣。