1. 梨子的水彩畫

日本著名的水彩插畫師

中島梨繪畢業(yè)于藝術(shù)系，擅長繪制水彩插畫，曾為眾多文藝類及兒童讀物類書籍、雜志等繪制插畫。

其作品多次被媒體轉(zhuǎn)載。張小嫻散文集《那些為你無眠的夜晚》的內(nèi)頁插畫就是由中島梨繪創(chuàng)作。

2. 梨用水彩怎么畫

調(diào)料沒買多吧？？我當(dāng)初可是買了10幾種調(diào)料。慢慢一點(diǎn)一點(diǎn)加顏色直到差不多。

比如蘋果是紅的。，你就把那些大紅，玫瑰紅，深紅。，中紅，。中先挑出顏色差不多的，。然后加白。一點(diǎn)一點(diǎn)價(jià)上去看。然后陰影那邊白色就少點(diǎn)。，加一點(diǎn)點(diǎn)黑上去。。

比如香蕉是黃的。你就把那些 土黃。深黃。橘黃。，中先挑出顏色差不多的然后加白，一點(diǎn)一點(diǎn)加。，

我是這樣的、、、、、、顏料種類買多點(diǎn)吧。剛學(xué)不會(huì)調(diào)顏色。這樣比較容易找相近的。。

當(dāng)然每天你東西擺在在那光線變化都是不一樣的，沒有人能告訴你怎么調(diào)出來最適合的，除非站你旁邊看著。我只能說個(gè)大概方法

對了素描學(xué)好了再學(xué)水彩吧。。。。。。那是基礎(chǔ)。。。。。。。

3. 梨子的水彩畫圖片

她的畫一看就是功底深厚不是小打小鬧，而且風(fēng)格多變，樂于嘗試新的表達(dá)方式、新的材料。抽象的、具象的、線描、裝飾畫、水彩畫都有涉及。

4. 梨子的水彩畫圖片大全

中島梨繪并不是情侶名，它是一個(gè)人的名字。情侶名通常是由兩個(gè)人的名字組合而成的，用來表示他們之間的親密關(guān)系和愛情。而中島梨繪只是一個(gè)人的名字，沒有任何與情侶相關(guān)的含義。因此，我們不能把它當(dāng)作情侶名來使用。

5. 梨子的水彩畫怎么畫

（中島梨繪），日本插畫家，現(xiàn)居?xùn)|京，生于 1981 年滋賀縣，2004 年畢業(yè)于京都精華大學(xué)藝術(shù)系，作品清新靜謐。

中島梨繪畢業(yè)于藝術(shù)系，擅長繪制水彩插畫，曾為眾多文藝類及兒童讀物類書籍、雜志等繪制插畫。其作品多次被媒體轉(zhuǎn)載。張小嫻散文集《那些為你無眠的夜晚》的內(nèi)頁插畫就是由中島梨繪創(chuàng)作。她的作品畫面溫馨淡雅、筆觸清新空靈，如夢似幻。

6. 梨子水彩畫視頻教程

素描畫盤子里的蘋果和梨可以按照以下步驟進(jìn)行：

先畫出盤子的形狀。可以畫出盤子的輪廓線，然后根據(jù)盤子的形狀填充細(xì)節(jié)。

畫出蘋果和梨的輪廓線?？梢詮恼w上考慮它們的形狀，比如蘋果是圓形，梨是長條形。

細(xì)化蘋果和梨的細(xì)節(jié)。可以考慮它們的表面質(zhì)感，比如蘋果的表面光滑，梨的表面有些粗糙?？梢杂媒徊婢€條勾勒出蘋果和梨的細(xì)節(jié)。

最后，需要注意盤子里的蘋果和梨的大小和比例關(guān)系，使整個(gè)畫面看起來協(xié)調(diào)和諧。

總之，素描畫盤子里的蘋果和梨需要注意整體和細(xì)節(jié)的處理，同時(shí)也要注意比例關(guān)系，以達(dá)到真實(shí)和美感的平衡。練習(xí)素描可以提高您的繪畫技巧，讓您更好地表現(xiàn)自己的創(chuàng)意和想象。

7. 梨子水彩畫教程

1.紅加黃變橙——2.少黃多紅變深橙，3.少紅多黃變淺黃4.紅加藍(lán)變紫——5.少藍(lán)多紅變紫再加多紅變玫瑰紅，6.黃加藍(lán)變綠——7.少黃多藍(lán)變深藍(lán)，8.少藍(lán)多黃變淺綠9.紅加黃加少藍(lán)變棕色——10.紅加黃加藍(lán)變灰黑色（按分量多少調(diào)可調(diào)出多種深淺不一的顏色） ------------------------------------------------- 11.紅加藍(lán)變紫再加白變淺紫 12.黃加少紅變深黃加白變土黃 13.黃加少紅變深黃 14.黃加藍(lán)變綠加白變奶綠 15.紅加黃加少藍(lán)加白變淺棕 16.紅加黃加藍(lán)變灰黑色加多白變淺灰 17.黃加藍(lán)變綠加藍(lán)變藍(lán)綠 18.紅加藍(lán)變紫再加紅加白變粉紫紅（玫瑰） 19.少紅加白變粉紅………………紅、黃、藍(lán)是三原色，橙、紫、綠則是三間色。 間色與間色相調(diào)合就會(huì)變成各類灰色。 我這里先給你發(fā)幾篇： http://www.msgao.net/art/jc/sc/200602/21473.html http://www.90ms.com/Article/Class4/Class26/Class77/2874.html ================================================================ 水粉畫技巧[推薦] [美術(shù)]藝術(shù)類專業(yè)水粉畫全面參考資料 水粉畫的性能材料及作畫工具（一） 一、水粉畫的概念 水粉畫就是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。水粉畫是以水作 為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。但是， 它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫不同的是，油畫是以 油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的形式來出現(xiàn)的，干四、作畫工具的選擇 現(xiàn)在市場流行的水粉筆不外乎三大類——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊 毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫出的 筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫。狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié) 畫面的顏色難以明快亮麗。 水粉畫的性能材料及作畫工具（二） 關(guān)于固有色 固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。 由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現(xiàn)固 有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的 范例1 A 《蘋果與梨》（單個(gè)物體練習(xí)演示） A－1 通常我在畫水果時(shí)，因?yàn)闄幟庶S沒有覆蓋塑造，使蘋果的亮部色彩更豐富一些。 A－8 完成以后的蘋果和梨。 范例2 As《蘋果、梨、桔子》（單個(gè)物體練習(xí)演示）（說明）不同的水果呈現(xiàn)不同的固有色彩。 [ 小技巧] 固有色擺在中間調(diào)子上。 [妙點(diǎn)子] 冷顏色是浮在固有色上面的，它很微妙，切忌過冷，應(yīng) 與蘋果的固有色保持聯(lián)系。水粉畫靜物寫生的著色步驟水粉畫易于修改，初學(xué)者往往思想松懈，缺乏嚴(yán) 格的方法步驟。應(yīng)當(dāng)每一步都不馬虎潦草。有了嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能進(jìn)步得快，否則欲速則不達(dá)。 （1 ）起稿開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著 色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點(diǎn)，并可用定稿 之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強(qiáng)一些的，也可直接用色線起稿，不示明暗， 直接著色。 （2 ）鋪大色調(diào)定稿之后，迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，盡快地薄 涂。此刻不要考慮形體與筆觸，根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑，造成畫面的色彩環(huán)境。有的人在完成上 一遍色后，就急于具體刻劃。應(yīng)進(jìn)一步調(diào)整大色塊的關(guān)系，使色彩之間的關(guān)系和總的色調(diào)，與實(shí)際感覺 相吻合。 （3 ）具體塑造在大關(guān)系比較正確的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步進(jìn)行具體塑造，從畫面主體物著手，逐個(gè) 完成。集中畫一件物體干濕變化易于掌握，也易于塑造其受光與背光不同面的色彩變化。此時(shí)眼睛要隨 時(shí)環(huán)掃周圍，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要看該物體與背景和春他物體的關(guān)系，掌握分寸， 細(xì)節(jié)可留下一步刻劃。這一遍色用色要適當(dāng)加厚，底色的正確部分可以保留，增加畫面的色彩層次。 （4 ）細(xì)節(jié)刻劃對瑣碎多余的細(xì)節(jié)固然可省略，但對表現(xiàn)物象特征與質(zhì)感的重要細(xì)節(jié)應(yīng)加強(qiáng)刻 劃，畫龍點(diǎn)睛。細(xì)節(jié)要綜合到整體之中。最后的筆觸最為重要，它將不被覆蓋而顯露給欣賞者。 （5 ）調(diào)整、完成畫室外一幅靜物寫生，作為基本練習(xí)一般以八小時(shí)為宜，力求深刻準(zhǔn)確。熟 練之后三、四個(gè)小時(shí)也可以表現(xiàn)得比較充分。作畫時(shí)間較長，眼睛容易疲勞，色感容易減弱，具體刻劃 又容易忘記整體。在寫生接近完成的時(shí)候，恢復(fù)一下第一印象，檢查一下畫面：在深入刻劃時(shí)是否有些 地方破壞了整體，局部和細(xì)節(jié)的色彩有沒有“跳出”畫面，還有沒有其他毛病。檢查后，調(diào)整、修改、 加工。錯(cuò)誤之處，如畫得太厚，要洗掉再畫，直至完成。水粉畫中干和濕的技法應(yīng)控制到什么程度？有 哪些應(yīng)用范圍？水粉畫運(yùn)用的干濕技法，主要指調(diào)色時(shí)含水和白粉量的多少。 干畫法：就是說水少粉多的意思，這種畫法多采用擠干筆頭所含水分，調(diào)色時(shí)不加水或少加水， 使顏料成一種膏糊狀，先深后淺，從大面到細(xì)部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越充分，并隨著由深到淺 的進(jìn)展，不斷調(diào)入更多的白粉來提亮畫面。干畫法運(yùn)筆比較澀滯，而且呈枯干狀，但比較具體和結(jié)實(shí)， 便于表現(xiàn)肯定而明確的形體與色彩，如物體凹凸分明處，畫中主體物的亮部及精彩的細(xì)節(jié)刻畫。這種畫 法非常注重落筆，力求觀察準(zhǔn)確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關(guān)系。干畫法也有它 的缺點(diǎn)，畫面過多的采用此法，加上運(yùn)用技巧不當(dāng)，會(huì)造成畫面干枯和呆板。但干畫法的色彩干后變化 小，對于練習(xí)色彩收效較大，也容易掌握。 濕畫法：此法與干畫法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫及國畫潑墨的技法，也最能發(fā) 揮水粉畫運(yùn)用“水”的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫法也可以利用紙和顏色的透明來求得像水 彩那樣的明快與清爽。但它所采用的濕技法比畫水彩要求更高，由于水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫時(shí)必 須看準(zhǔn)畫面，濕畫部位一次渲染成功，過多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫面灰而膩。但這種畫法運(yùn)筆流 暢自如，效果滋潤柔和，特別適于畫結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得 當(dāng)，它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動(dòng)韻味。它的色彩借助水的流動(dòng)與相互滲透，有時(shí)會(huì)出現(xiàn) 意想不到的效果。為制造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋，畫紙也要根據(jù)局部和整體的需要用水打濕， 以此保證濕的時(shí)間和色彩銜接自然。有關(guān)濕畫法的控制及實(shí)際操作運(yùn)用，上述畫法步驟中已講得很多， 不再一一細(xì)述。 水粉畫的著色方法：水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂涂，它有自己一 定的著色方法和步驟。 從著色順序方面有如下幾種： 1 、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體 著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫 面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。 2 、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來。先畫深重色，容易被明亮色覆 蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。逐步 向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積 的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫時(shí)先涂中間色，運(yùn)用并置的方法，分別向面積較小的暗色的 明亮色畫過去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。 3 、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺，迅速地薄涂一遍， 造成畫面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫面色彩有 厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強(qiáng)，可隨意畫厚。水 粉畫的厚涂要厚的適當(dāng)，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫。 具體著色的技法應(yīng)掌握下列幾種： （1 ）干畫法和濕畫法在水粉畫中，干畫法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復(fù)地畫，一 遍不行再畫一遍，表現(xiàn)對象比較充分、深刻，也宜于初學(xué)者掌握。這種厚畫的畫面，類似油畫的效果， 有渾厚之感。濕畫法是以薄畫為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白 紙，具有水彩畫濕潤流動(dòng)的意趣。當(dāng)然，一些局部加厚也是可以的，干濕結(jié)合會(huì)增強(qiáng)表現(xiàn)力。 （2 ）并置和重置并置是筆觸在畫紙上并列擺置，著色遍數(shù)較少，開始用色即厚一些。如強(qiáng)調(diào) 二度空間的畫面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)，添色時(shí)用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。 重置是一種疊色的方法，以色點(diǎn)、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫大都是重置與并置結(jié)合運(yùn)用，以利充 分地表現(xiàn)對象。 （3 ）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫紙上，濕時(shí)感覺比 較恰當(dāng)，干后才會(huì)發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。不了解這一特性往往給著色帶來被動(dòng)。掌握這一特性，事先預(yù)計(jì) 干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補(bǔ)釘”。作畫時(shí)，應(yīng)從薄到厚進(jìn)行著色。先厚畫再薄涂干 濕變化大；先薄畫，逐步減少用水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫面時(shí)也適合厚涂。也可在 要修改的周圍涂一點(diǎn)清水，修改的部分干后就會(huì)自然統(tǒng)一。 （4 ）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過渡圓潤，色彩要銜接恰當(dāng)。方法 有三： a、利用濕畫，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果會(huì)自然而柔潤。 一遍不行，可照此方法再畫一遍。b 、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠(yuǎn)看過渡 自然。c 、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下，增加過渡的色階。也可用筆蘸少量清 水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉(zhuǎn)折即會(huì)自然。 （5 ）用筆筆色在紙面上運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)筆痕，即謂筆觸。一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家大 致的作畫順序和怎樣用筆來塑造對象的，用筆不是目的，是一種表現(xiàn)手段，許多畫家的筆法是有所區(qū)別 的，有的大筆縱橫，有的小筆點(diǎn)繪。哪一種筆法好呢？怎樣用筆才對？應(yīng)該從表現(xiàn)對象的目的著眼，根 據(jù)不同物象的不同結(jié)構(gòu)、不同質(zhì)感和作者的不同感受，立足于表現(xiàn)。要從表現(xiàn)對象出發(fā)，為表現(xiàn)形體結(jié) 構(gòu)和色彩，靈活運(yùn)用涂、擺、點(diǎn)、勾、堆、掃等各種筆法進(jìn)行描繪。