1. 毛筆畫水果枇杷

學(xué)國畫是一件非常陶冶情操的事情，不僅能解放人的天性，給人帶來滿足感、成就感，而且還會在作品中實現(xiàn)對自我的肯定。學(xué)國畫的人，隨著自己的文化積淀、藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提升，所作的畫作也如陳年老酒，愈發(fā)醇香，愈發(fā)動人。

工具

首先要熟悉工具，選擇一套合適的工具來作畫。

筆

國畫使用的筆統(tǒng)稱為毛筆，根據(jù)制筆的毫料不同可分為軟毫、硬毫和兼毫三種。

軟毫筆以羊毫為多，雞毫次之。羊毫筆有長鋒、中鋒、短鋒之別，各有不同的表現(xiàn)力。

硬毫筆一般彈力較強、勁健鋒利，易于掌握和使用，其中狼毫筆和紫毫筆使用較多。

兼毫筆是兩種以上不同質(zhì)的毫料兼制而成，此筆軟硬適中，適于勾線，也適于渲染用。

畫工筆可以選擇準(zhǔn)備勾線筆（1-2根）、大中小號白云羊毫筆（約3根）。

畫寫意，準(zhǔn)備硬毫筆（長鋒短鋒各備一支），如狼毫、豬鬃、兔毫等，兼毫備一支即可。

提示

筆一開始不要買太多，常用的基本永遠都是那幾支。畫熟練了再添置，書法寫廢了的毛筆也可以用來染色或者畫山水。

筆架

筆架就是架筆之物，是傳統(tǒng)文房用具之一。在構(gòu)思或暫息時用以置筆，以免毛筆污損他物。

調(diào)色盤

調(diào)色盤就是調(diào)和顏料的容器，是不可缺少的文房用具。其形狀通常為圓形，呈梅花狀，但也有方形或其他不規(guī)則形狀，質(zhì)地以陶瓷類較多，而小碟子形態(tài)的調(diào)色盤造價比較低廉，通常為初學(xué)者或業(yè)余人士使用。

墨汁

中國傳統(tǒng)繪畫尤重用墨，筆以達氣，墨以生韻。用墨表現(xiàn)畫面的氣韻，求得生動是很重要的。中國之墨經(jīng)用筆引發(fā)和水的滲化，可變化出濃、淡、干、濕、黑、白不同層次的色彩感。古人謂之“五墨六彩”。

以墨代色，力求單純、明快、概括，是中國畫的獨特創(chuàng)造。以墨代色的不同變化，表現(xiàn)各種色彩感覺，富有浪漫主義的處理特色。中國畫在設(shè)色方面突破了自然物固有的約束，代之以感情的意匠色彩。

推薦墨汁

墨有很多種，市場上常見的用于繪畫的墨主要有株式會社墨運堂出品的玄宗墨汁，北京一得閣的云頭艷，紅星墨液，北京墨汁，中華墨汁，曹素功墨汁，珠江墨汁等等。不同墨對于繪畫有直接影響。

1、進口玄宗墨汁有兩種：一種是紅星玄宗，一種是進口玄宗，其特點是濃墨顯得很厚重，淡墨顯得很潤澤，不含混。下圖是用進口玄宗墨汁繪制的國畫效果圖。

2、北京一得閣墨汁，百年老字號，價格低廉，性價比高。代表性產(chǎn)品為云頭艷，其特點為，墨跡光亮、淡墨表現(xiàn)力強，層次感豐富、濃淡五色、書寫流利等特點，美中不足的便是膠性比較大，易凝結(jié)。下圖是用北京一得閣墨繪制的國畫效果圖。

3、紅星墨汁，安徽紅星墨液公司出品。代表產(chǎn)品有兩種，一種是紅星墨液，另一種是玄宗墨液（國產(chǎn)），玄宗墨液（國產(chǎn)）跟紅星墨液最大的區(qū)別在于黑度，玄宗墨液（國產(chǎn)）的黑度優(yōu)于紅星墨液，淡墨的層次，表現(xiàn)效果差，筆鋒交叉處，呈現(xiàn)糊狀。

4、雄獅墨汁，臺灣品牌，代表產(chǎn)品為雄獅書法墨汁，黑度強勁，層次感強、濃淡五色、書寫流利，合成樹脂膠（零下20℃凝結(jié)），四季適宜書畫，宜書宜裱。適宜練習(xí)、出一般作品和出貴重作品用，是票友和專業(yè)人士的首選。

5、曹素功墨汁，國內(nèi)老字號。產(chǎn)品價格低廉。代表性產(chǎn)品為墨塊。

顏料

礦物顏料

礦物顏料有朱砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數(shù)礦物顏料外，多數(shù)礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由于這類顏料源于礦物質(zhì)，雖經(jīng)千年亦可保持其鮮艷色彩。

植物顏料

植物顏料有花青、藤黃、胭脂、洋紅。植物顏料和化學(xué)顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數(shù)顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準(zhǔn)確，忌反復(fù)修改的原因。

化學(xué)顏料

化學(xué)顏料有曙紅、深紅、大紅、鉻黃、天藍。

特點及用途

赭石：礦物類，但其質(zhì)較輕清，半透明，可單獨使用，也可調(diào)和其他顏料后使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹干主色，也可用于畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨（調(diào)和后成為赭墨）或與其他色料調(diào)和，或混合使用，多用于畫枝、干、翎毛。在人物畫中，常用于人物皮膚底色。調(diào)入花青或綠色可用于畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用于深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細(xì)路。草綠中加入赭石調(diào)成蒼綠，用于秋天石坡、土徑。

朱膘：礦物類或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調(diào)和使用。朱膘調(diào)墨可得厚重而偏亮的赭色。

朱砂：礦物類，為天然汞化物，近代也有人工合成的朱砂，遮蓋力強，一般是單獨使用，且多用濃重之原色點秋天紅葉、花，亭臺欄桿。不宜與石青、石綠調(diào)和使用。實際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調(diào)和。

石青：礦物類，遮蓋力極強。在青綠山水中用于罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青制作過程中，將石料研磨澄汰后，按其質(zhì)地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫只用質(zhì)地較輕的二青、三青，多用于點夾葉、醒點苔。因石青相對粗糙，染山石時，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍干后再著第二遍，忌在未干時反復(fù)涂抹。

石綠：礦物類，遮蓋力較強。澄汰后也可分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠質(zhì)地較重，顏色較深，山水畫中較少使用。二綠、三綠在淡彩、重彩山水畫中使用較為廣泛。石綠可與草綠（如花青加藤黃所調(diào)成的草綠）結(jié)合使用，此時需用套色法（或用草綠打底，待干后罩石綠；或先用石綠平涂，待干后再染草綠）。

石黃：礦物類，在山水畫中僅用于點秋景夾葉、秋景苔。畫大片成熟的莊稼可先用赭石、藤黃染濕后再點石黃以示成熟。

金粉：礦物類，除一般進口金粉外，還有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，后者發(fā)青偏冷。用于重彩山水畫和工筆、人物、花鳥畫，一般在勾線時方使用。

銀粉：礦物類，用途與金粉類同。

白粉：礦物類或人工合成，有鉛白、鋅白、蛤粉等，鉛管所裝的又稱鋅鈦白。不透明。畫云、雪、瀑布、花鳥、人物等均需用之。鋅鈦白還可與花青、藤黃、赭石乃至墨等調(diào)和使用，但其度較難把握。如畫楊樹干即可調(diào)入綠色。

花青：植物類或人工合成，半透明，可與藤黃、洋紅、赭石、白粉等多種顏料調(diào)和，用途極為廣泛，畫山、石、草、木、云、水等均需用花青或其調(diào)和色。與藤黃調(diào)和，依據(jù)比例不同可調(diào)和各種綠色。青花調(diào)墨后稱花青墨，其色為墨綠（螺青）。與曙紅或胭脂調(diào)和后為紫色。

藤黃：植物類，是藤本植物的樹脂所制，有毒不能入口。鉛管裝藤黃有一定遮蓋能力。在山水、花鳥、人物畫中，既可單獨使用，又可與其他許多顏料或墨（可調(diào)成橄欖綠）調(diào)和使用，用途廣泛。與洋紅、朱膘或胭脂可調(diào)出橙色，與赭石調(diào)和可成檀色。

洋紅：又稱西洋紅、曙紅。植物類或人工合成，半透明，在花鳥畫中，多單獨或調(diào)和后，用于畫花、紅葉、蔬果，用途廣泛。在山水畫眾多用于畫亭臺、屋頂、紅葉等，在人物畫眾多用于面、唇、底飾等。

胭脂：植物類，為胭脂花制品，半透明。在山水畫中用于春天的桃花與秋天的紅葉，在花鳥畫中可用于畫紫紅色蔬果、翎毛、花、葉、芽苞，也有用其點花心、勾葉筋的。在人物畫中，可用于畫人物、棉布、衣飾、花卉配景等。胭脂與曙紅、朱膘可調(diào)出各種紅色系的色相。調(diào)入墨則成紫色，調(diào)入赭則成赭色胭脂。

大紅：與曙紅色彩相近，略淡于曙紅。用法與曙紅類同。

顏色調(diào)配方法

顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變?yōu)榉凵蜃兊伾?。本顏料與顏料之間可以任意調(diào)配使用，若要稀釋時只要加少許清水即可。丙烯顏料在水分揮發(fā)后即干透，因此作畫時對程序要心中有數(shù)，以使筆觸銜接自然，達到預(yù)想效果。

1、草綠：約70％花青＋30％藤黃調(diào)配而成，畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。

2、汁綠：約80％藤黃＋15％花青＋5％朱磦調(diào)和成的嫩綠色，常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色。

3、老綠：草綠中微加墨或微加點胭脂，常用來罩染處于暗部的葉子色彩，薄薄的老綠也可用來渲染反葉。

4、檀香色：約70％藤黃＋20％朱磦＋10％三綠調(diào)配而成，加大量水以后常用來刷背景，也可作為嫩芽和托葉的底色。

5、米黃：約70％藤黃＋30％赭石，主要用來刷背景，在重彩畫的繪制中打一層米黃底色容易取得色彩和諧。

6、三綠：石綠＋白色而得，白色加的越多則就變成四綠、五綠等。三青、四青等色彩也是同理。

7、老赭：朱磦＋墨調(diào)和而成，接近熟褐色。常用來提染枝干或提染葉面被蟲咬蝕的部分。

8、胭脂水：胭脂色＋大量水調(diào)和而成。主要用來復(fù)勒線條，曙紅水、花青水等說法同理

9、豆綠色（三綠＋藤黃＋少許酞青藍）

10、墨紅色（曙紅＋稍許墨）

11、赭綠色（赭石＋草綠）。

12、古銅色（朱磦＋墨＋少許藤黃＋少許曙紅）

13、汁綠色（草綠＋藤黃＋少許朱磦）

14、灰綠色（三綠＋少許墨）

15、芽綠色（汁綠＋藤黃）

16、米黃色（藤黃＋朱磦＋少許墨）

17、桔黃色（藤黃＋朱磦）

18、墨青色（花青＋墨）

19、藏青藍（酞青藍＋墨＋少許石青）

20、絳紅色（胭脂＋朱磦＋少許墨）

21、紫色（曙紅＋少許酞青藍）

22、墨綠色（草綠＋少許墨）

23、老綠色（草綠＋少許胭脂）

24、翠綠色（酞青藍＋藤黃＋少許翡翠綠）

25、褐色（赭石＋墨）

26、檀香色（藤黃＋朱磦＋少許三綠）

27、藍灰色（花青＋白粉＋少許三青）

28、豆沙色（胭脂＋朱磦＋少許花青）

29、土紅色（朱磦＋少許胭脂）

30、青綠色（草綠＋少許酞青藍）

31、四綠色（三綠＋白色）

32、胭脂水（胭脂＋大量水）

33、青灰色（花青＋少許墨＋白色）

34、藍色（酞青藍＋三青）

35、朱紅色（朱磦＋曙紅）

36、紫青色（胭脂＋少許酞青藍）

推薦顏料

目前，書畫店中所售的國畫顏料，從包裝方式上也有兩種：一種是傳統(tǒng)手工制作的小紙盒包裝的顏料片，質(zhì)量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠制作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質(zhì)量不如片制顏料。初學(xué)繪畫，多使用后一種。

初學(xué)者選擇馬利、櫻花牌（櫻花無沉淀更細(xì)膩）都可以。馬利黃色包裝的可能會有顆粒沉淀，藍色盒子的顏料更細(xì)膩一點。要求高一點的可以去買吉祥牌，另外一開始不建議你們?nèi)肫垦b或紙包的礦物質(zhì)顏料，又燒錢又染色時掌握不好比較難出效果。（比如姜思序堂）

宣紙

寫意畫選生宣，工筆畫選熟宣，生宣紙又分棉皮，凈皮，特皮，檀皮含量多少而定。檀皮量多則是特皮，適合大寫意，洇墨厲害，多畫于山水畫，更能突顯水墨意境。小寫意用凈皮，適應(yīng)畫花鳥畫，墨色濃淡相宜好掌握。

畫國畫的宣紙和卡紙都有生宣，孰宣之分，不同的是著色潤染效果。寫意畫用宣紙畫更能突顯墨韻感，意境?？垥炄拘Ч患吧m應(yīng)畫小寫意，濃淡相宜，墨色恰到好處。用卡紙可以畫花鳥畫，宣紙畫山水畫，卡紙一個好處是畫好了不用裱畫直接裝框。

用宣紙畫畫的時可以重復(fù)疊色，而卡紙不行潤染幾次就會起毛邊，所以形要準(zhǔn)，著色一遍而過。涂背景時也是如此，不適應(yīng)反復(fù)上色，深淺掌握好，兩遍而過。初學(xué)者適合用宣紙畫，花鳥畫，山水畫畫個一遍，熟練生巧后換卡紙畫。

推薦用紙

與中國畫筆墨最為匹配的載體無疑要首推安徽徑縣出產(chǎn)的宣紙，這種紙在發(fā)揮中國畫筆墨表現(xiàn)力方面很強，物理性能穩(wěn)定。

徽州的宣紙最好，品牌有很多，名牌的初學(xué)者不適用，一般的就可以。除了紅星，雙鹿，汪同王的宣紙很好用，墨潤效果還不錯。用宣紙畫畫外還可以嘗試用卡紙畫畫，不用裱畫，直接裝框就好。

在選擇熟宣紙時一定要慎重，好紙不一定白，太白說明增白劑太多，不利久藏；好的熟宣紙紙白但不刺眼，反光柔和，紙內(nèi)不能有草梗、沙粒、裂口、洞眼及其他附著物。

生宣紙

熟宣紙

鎮(zhèn)紙

作畫時維鎮(zhèn)紙是中國古代傳統(tǒng)工藝品。指寫字作畫時用以壓紙的東西，常見的多為長方條形，因故也稱作鎮(zhèn)尺、壓尺。

鎮(zhèn)紙的材質(zhì)多種多樣，以玉、瓷、竹、木、鐵、銅居多，上面通常雕刻有蘭、菊、梅、竹并配以詩句的圖案，也有動物和人物的立體形象。

推薦鎮(zhèn)紙

現(xiàn)在市場上有各種各樣的鎮(zhèn)紙，可以根據(jù)自己的需求購買。

1、Noritake則武宮崎駿龍貓TOTORO站立水晶鎮(zhèn)紙

2、青云筆社小鵝鎮(zhèn)秦陵水禽系列鎮(zhèn)紙

3、弘可手工鑄鐵小貓咪鎮(zhèn)紙

4、臻言粉蓮水晶鎮(zhèn)紙

5、御寶閣純手工景德鎮(zhèn)手繪陶瓷鎮(zhèn)紙

手工繪制的陶瓷鎮(zhèn)紙有兩款可選，一個是葫蘆蟋蟀，還有是墨趣。

6、臻言加重款國畫藍圖方鎮(zhèn)紙

7、臻言原創(chuàng)加重款云山書畫鎮(zhèn)紙

筆洗

筆洗是一種傳統(tǒng)工藝品，屬于文房四寶筆、墨、紙、硯之外的一種文房用具，是用來盛水洗筆的器皿，以形制乖巧、種類繁多、雅致精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是藝術(shù)珍品。筆洗有很多種質(zhì)地，包括瓷、玉、瑪瑙、琺瑯、象牙和犀角等，基本都屬于名貴材質(zhì)。各種筆洗中，最常見的是瓷筆洗。

筆洗的作用是可以潤筆，在繪畫中，許多用水特技都是靠筆洗來實現(xiàn)。

初學(xué)者預(yù)算不夠可以隨便找個水桶代替。推薦幾個筆洗的店鋪榮寶齋、寶霆容山堂/RONGSHANGTANG、賦比興等。

毛氈

制作書畫氈的材料主要是羊毛或化纖，因材料和工藝的差別，而產(chǎn)出各式各樣的書畫氈。

用它襯在宣紙下面，防止畫畫時的墨汁、顏色等滲透到宣紙背面的桌面上、進而污染宣紙，弄得畫面上一塌糊涂；襯了毛氈，因為毛氈不吸水，就不會發(fā)生上述現(xiàn)象了。畫國畫用的毛氈在國畫用品商店里有售，大小不一，根據(jù)自己的畫幅大小選購。

初學(xué)者用一塊常見的帶有米字格的書畫氈就差不多，市面上這類書畫氈有50厘米×50厘米的，也有50厘米×70厘米的。

購買之前，務(wù)必看清楚毛氈的大小。然后看毛氈上米字格的大小，一般毛氈上的格子大小為10厘米，小一點的毛氈的格子可能是9厘米的。可以看厚度，以這種印有米字格的書畫氈來說，質(zhì)量特別次的毛氈都不會太厚，有時候墨汁太多還真有可能透過去。厚度2毫米以上的毛氈，對于國畫初學(xué)者來說就夠了。

如果要畫大幅的作品，那就需要買大的厚的毛氈，更大更厚的毛氈托墨性能和吸墨能力更強，顯然也更合適。

硯臺

硯臺是用來磨墨和裝墨汁的，初學(xué)者可用小碟子代替用來裝墨。如果想擁有更好的硯臺可以選購妙峰牌徐公硯。

其他

紙膠帶/水膠帶：繃宣紙用的；

噴壺：繃絹、做特殊效果時會使用；

底紋筆/底紋刷：用來刷底色的大刷子，羊毫做的，要很軟才行；

美工釘、盤子（調(diào)色用）。

國畫技法

國畫技法的主要有構(gòu)思、構(gòu)圖、用筆、用墨、設(shè)色、收拾等方面，其中用筆用墨為最基本的技法）。

構(gòu)思——又叫立意，即作畫之前的形象思維過程。

構(gòu)圖——即六法中的“經(jīng)營位置”，又叫置陳布勢等。亦即畫面各種物象的位置、比例、墨色等的安排。

用筆——即六法中的“骨法用筆”，有線描、勾勒、皴、擦、點染，筆用中鋒、逆鋒、藏鋒、露鋒、拖筆、破點等。

用墨——經(jīng)歷代畫家發(fā)展有：焦、濃、重、淡、清、退、埃、宿等各種墨色，運用時須各得其所。又有潑墨、破墨（即濃淡相生）等具體技法。

設(shè)色——白描：不設(shè)色，全用線條表現(xiàn)，或僅以淡墨、淡水色稍加渲染。重彩：一般指工筆重彩、勾勒填色、大青綠等。淡彩：以墨色為主調(diào)，敷以淡彩色。沒骨：純用色彩畫，并不勾線。（純用墨點染，不溝勒的亦叫沒骨。）

收拾——畫成以后再作整體收拾，使全畫最后達到氣韻生動的境界。

筆墨

中國畫表現(xiàn)形象的基本手段。我國歷代畫家在長期歷史發(fā)展的過程中，已經(jīng)形成了一套完整的筆墨技法和創(chuàng)造技巧。

筆墨表現(xiàn)形式

有白描、工筆、寫其細(xì)部，整個畫面純用墨色，有的再加淡墨渲染。

白描——用細(xì)線勾畫出物象輪廓及其細(xì)部，整個畫面純用墨色。有的再加淡墨渲染。

白描從線條的粗細(xì)可分三類：較粗的線條叫琴弦，較細(xì)的線條叫鐵線，極細(xì)的線條叫游絲。工筆畫常常用這幾種線條來表現(xiàn)作品，釘頭鼠尾描、蘭葉描、高古游絲描、鐵線描、行云流水描。不論采用哪種線描，都突“寫”字，使每一條線具有書法氣韻。

工筆——勾勒細(xì)膩精巧的叫工筆，工即工整工細(xì)之意，敷色也層也渲染，顯得渾厚濃重。

工筆畫是通過線條去觀察、反映事物的，根據(jù)事物在輪廓和外表上的明確特征來了解事物。線條連綿不斷、細(xì)密均勻，貫穿著整個事物形體的始終，表現(xiàn)出蓬勃靈動而精工逼真的視覺外貌。因此，線條成為畫面的統(tǒng)領(lǐng)者，其視覺觀察的方式是客觀而具體的。

寫意——只寫物象的大意，用筆簡練流暢，筆墨自然，不用色的寫意畫，又稱“水墨畫”。

勾勒著色——亦稱“單線平涂”。它用筆先勾出物象邊線，中間用墨或用色平涂。

粗細(xì)相間——亦稱“兼工帶寫”。它比工筆要粗，比寫意要工。

粗中有細(xì)——如花草畫得粗，但繞花飛動的小蟲、蝴蝶、或蜻蜓等則畫得很細(xì)。

沒骨法——一般不用墨線勾輪廓。

潑墨法——是沒骨法的擴展，用大塊墨色，再運用自然形成的濃淡，加上較細(xì)的筆道，有的地方還露出飛白，這樣才見精神。

界畫——一部或大部分用直尺畫墨線組成的畫，主要表現(xiàn)莊嚴(yán)雄韋的建筑物，如宮殿、廟宇、樓閣、亭臺、水榭等，以及整齊精致的家具陳設(shè)等。

設(shè)色

設(shè)色即六法中的“隨類賦彩”。不同的色彩賦不同的感情，畫家往往用色彩來表達他的感情。中國畫常用的顏色有墨、藤黃、石黃、土黃、胭脂、洋紅、朱砂、朱膘、赭石、花青、石青（可分頭青、二青、三青等三種）、石綠（也分頭綠、二綠、三綠等三種），白粉等。但基本顏色只有紅、黃、藍三種，即洋紅、藤黃和花青。把上面的顏色加以配合，可以調(diào)出許多種顏色來。

墨彩

工筆花鳥畫中配彩法的一種。即對形象勾線或不勾線，完全用墨的濃淡來表現(xiàn)的叫墨彩。墨彩以淡雅為佳，因它用濃墨的面積不宜過大、過多，因為重墨多易使畫面產(chǎn)生沉濁之感，但亦不能淡而失神，要使?jié)獾嘁耍啪哂星逍律耥嵉男Ч?/p>

淡彩

工筆花鳥畫中配彩法的一種。即先墨彩的方法把對象畫到八九分，然后用淡薄的色彩稍作渲染的叫淡彩。淡彩要做到色不礙墨、墨不離色，既能融合一體，又能顯示墨的韻味，才能產(chǎn)生一種淡雅、樸素的效果。

粉彩

工筆花鳥畫中配彩法的一種。在表現(xiàn)方法上多用于勾染和沒骨。在顏色運用上以植物顏色和白粉為主，以水彩和淡薄的礦物質(zhì)色為輔。粉彩勾線切忌用一色的濃墨，而要施淡墨為主。因為墨絲過濃和粉彩相并，則容易顯得枯僵，缺乏妍麗。調(diào)粉的色彩不宜過厚，但也不能太淡薄，過淡則無神，要做到薄中見厚。粉彩用粉是重要關(guān)鍵。粉和色要用到暈化自然，不露粉痕，不顯料氣，干凈滋潤，才能發(fā)揮粉彩鮮明嬌麗的特點。

重彩

工筆花鳥畫中配彩法的一種。重彩勾勒勾染的方法，并以服務(wù)態(tài)度和物質(zhì)色為主，因用色比較厚重，所以色感較富麗帶有裝飾性稱為重彩。重彩渲染要作到薄中見厚，厚中生津，染不露痕，深淺自然。切忌臟、花、斑、枯、火、膩等。這些毛病多出于順序不對，用筆不輕順，用色過厚或厚薄不勻?！?/p>

線描

中國民族繪畫的主要造型手段。是構(gòu)成中國畫民族風(fēng)格的一個要素。線描是運用線的輕重、濃淡、粗細(xì)、方圓、轉(zhuǎn)折、頓挫、虛實、長短、干濕、剛?cè)帷⒓残斓炔煌墓P法來表現(xiàn)物象的體積、形態(tài)、質(zhì)感、量感和運動感的一種方法。它不著顏色，有時可有一些淡墨來略加渲染，具有獨特的表現(xiàn)形式和造型規(guī)律，并富有韻味。用線的變化，要與造型的形式美緊密相連。其線或剛健、或婀娜、或輕靈、或凝重，由于用筆多變遂產(chǎn)生極為豐富的感覺。中國畫用線造型的歷史悠久，通過歷代畫家的長期實踐和不斷地創(chuàng)造，積累了大量的極為豐富的線描技法經(jīng)驗，僅畫人物衣褶的描法就有“十八描”。

用線描來造型的特點是清晰、簡練、富有裝飾性，可以完美地刻劃各種現(xiàn)象，表現(xiàn)出千變?nèi)f化的各種物象的新的生命。

白描

中國畫中完全用線條來表現(xiàn)物象的稱“白描”。白描有單勾和復(fù)勾兩種。用線一次成的單勾。單勾有用一色墨勾成的，也有根據(jù)不同對象用濃淡兩種墨勾成的，例如花用淡墨勾，葉用濃墨勾。復(fù)勾是先用淡墨全部勾好，然后根據(jù)表面具體情況決定復(fù)勾一部分或全部。復(fù)勾的線不能依原路的線刻板地重迭地勾一道。復(fù)勾的目的，是加重質(zhì)感和濃淡的變化，使物象顯得更有神彩。復(fù)勾的線必須流暢自然，更防止受原線路的約束，否則復(fù)勾的線很易呆板。物象的形、神、光、色、體積、質(zhì)感等關(guān)系就靠線條來表現(xiàn)，從某咱意義上說來，它比別的畫法更不易掌握。白描要特別注意“樸素簡潔”、“概括明確”的特點。在構(gòu)圖上的取舍力求單純，對虛實、疏密要偏重于對比較強烈的安排，層次要分明，在線的處理上要帶有裝飾性、旋律性，防止碎亂、呆板、松散等毛病。

劉公華白描仕女圖

皴法

國畫表現(xiàn)技法之一。早期山水畫的主要表現(xiàn)手法，是以線條勾勒輪廓，然后敷色。隨著繪畫的發(fā)展，為了表現(xiàn)山石樹木的脈絡(luò)紋路和（凸凹），因地質(zhì)的結(jié)構(gòu)不同，表現(xiàn)在山岳的外形上也各不相同。

石濤深山秋水圖

皴法的種類

一般有（1）披麻皴、（2）亂麻皴、（3）芝麻皴、（4）大斧劈、（5）小斧劈皴、（6）卷云皴、（7）雨點皴（雨雪皴）、（8）彈渦皴、（9）荷葉皴、（10）礬頭皴、（11）骷髏皴、（12）鬼皮皴、（13）解索皴、（14）、亂柴皴、（15）牛毛皴、（16）馬牙皴、（17）斫皴、（18）點錯皴；（19）豆瓣皴、（20）刺梨皴（豆瓣皴之變）、（21）破網(wǎng)皴、（22）折帶皴、（23）泥里撥釘皴、（24）拖泥帶水皴、（25）金碧皴、（26）沒骨皴、（27）直擦皴、（28）橫擦皴等。

墨法

古人說“墨即是色”，濃淡水墨可代替各種色彩。用墨要有濃淡干濕，只干不濕太瘠枯，只濕不干太臃腫，濃淡干濕結(jié)合起來，變化多，生動而有氣韻。

用墨之法

一般有焦墨、積墨、破墨、擂墨等。焦墨是一種磨得極濃的墨，用焦墨的旁邊須有濃淡墨為之暈渾，否則焦墨孤立，難見筆意。

積墨：用濃墨和淡墨連敷幾次，有一種深厚的味道。

破墨：先用淡墨上紙，趁濕用濕墨加上，化出奇紗的韻味。擰在紙上捺轉(zhuǎn)，略似魚鱗，由濃漸淡，參差不齊，謂之擂墨。所以用墨和用筆不分不開的。

用筆六要

一要自然有力，切忌呆滯。

二要變化而有聯(lián)系，要將粗、細(xì)、濃、淡、長、短、橫、直、干、濕、輕、重根據(jù)物象參差需用，既有變化，還要互相聯(lián)系。

三要蒼老而滋潤，蒼老就顯出含蓄的筆力，用筆光滑就顯得雅嫩，過于蒼老亦易枯燥，故須在蒼老中滋潤，也就是干濕并用。

四要松靈而凝煉，松靈比自然更進一步，要活潑輕松有生趣，切忌油滑、輕浮，輕松之中要有重厚，凝練是一筆畫去到盡端有回鋒。

五要剛?cè)嵯酀?，即在輕柔中有骨力。所謂“線棉裹鐵”才能穩(wěn)厚，剛健的鋒中要參以巧運，“扛鼎中有嫵媚。”故一筆中要能剛健婀娜兼有之。

六要巧拙互用，用筆樸質(zhì)顯得老實，故要在巧筆中夾幾筆拙，在拙筆中夾幾筆巧，應(yīng)巧拙互用，方為得法。

國畫筆法

講基本運筆技法之前我們要先了解握筆的姿勢。

國畫的筆法有六種，分別是中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖鋒、折釵股與屋漏痕、飛白鋒。

中鋒

中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特征。其特點是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力。

側(cè)鋒

側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥或傾斜。與紙成各種角度，筆尖不在墨線中間，筆尖在墨線一側(cè)，并出現(xiàn)飛白的效果。

逆鋒

逆鋒是相對于正手位置順行方向的反方向毛筆運行方法。逆鋒運筆阻力增大，筆鋒聚散，松緊變化不同于順筆意味。特點是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。

露鋒

于藏鋒的運筆剛好相反，它以筆尖著紙，故意露出筆鋒，收筆時漸行漸提筆桿。以這種筆法畫出的線條靈活而飄逸。

藏鋒

筆鋒要藏而不露，畫出的線條才沉著含蓄，力透紙背。

順鋒

運筆與逆鋒相反，采用拖筆運行，畫出的線條輕快流暢、靈秀活潑。

擴展資料

所謂筆法，寫字作畫用筆的方法，即中國畫特有的用線方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為“筆法”。

國畫有著自己明顯的特征，講究“氣韻生動”，不拘泥于物體外表的肖似，而多強調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。中國畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺。

講究筆墨神韻，筆法要求：平、圓、留、重、變。墨法要求墨分五色，焦、濃、重、淡、清。

講究“骨法用筆”，不講究焦點透視，不強調(diào)環(huán)境對于物體的光色變化的影響。

講究空白的布置和物體的“氣勢”。

國畫分科

國畫總分為工筆和寫意兩種，大致又分工筆花鳥，工筆山水，工筆人物，寫意花鳥，寫意山水，寫意人物等。寫意用生宣，工筆用熟宣，也有半生不熟的紙可以畫一些兼工帶寫。

國畫的細(xì)分科按形式分，工筆，寫意；工筆講究“工”，用筆細(xì)致，需要細(xì)細(xì)勾勒反復(fù)渲染的；寫意講“意”，用筆灑脫，以形寫神，一筆到位。按題材分，人物、花鳥、山水。

工筆

工筆畫步驟

起稿

可用鉛筆在圖畫紙上對臨起稿，或直接拷貝臨本，用HB鉛筆將畫稿拷貝到絹或熟宣紙上，鉛筆線要輕、淡。也可直接把畫稿拷貝到白紙上，特別是用絹畫時，這樣可以避免畫稿變形，鉛筆線以繃稿后看清為準(zhǔn)。

也可以去買個拷貝臺，把起好的稿子或打印的圖紙放在拷貝臺上，再把熟宣/絹蒙在上面拷貝，這樣拷貝的圖精確度稍高一點。畫熟練了就可以直接用勾線筆上墨線了！

繃稿

要求：先在畫板上裱貼一張白紙，待干后將絹或熟宣紙繃到畫板上。具體繃絹步驟可以看這個：如何繃娟

所需材料：圖釘、漿糊、水。

1、首先，把框子裝好，然后把絹放在框子上擺好。

2、然后，在絹的一頭按上圖釘，另一邊噴水，慢慢展開。

3、噴濕后慢慢調(diào)整，差不多了可以涂漿糊，繼續(xù)調(diào)整。不要特別緊，因為絹干了也會收縮，另外絹本身有織的紋路，拉扯變形了就不好了。

4、然后把最后一條邊涂上漿糊，折好。絹的外部也可以再涂一層漿糊。

5、等干了就可以上色了，看看效果。

注意事項：

1、草稿：使用鉛筆打草稿，紙張不要求。

2、過稿：將草稿放置在拷貝臺上，上面覆一層熟宣，使用勾線筆（花枝俏、小葉筋等均可）將畫稿勾在宣紙上，這樣的作品稱為白描。

3、渲：在畫好的草稿上用墨來表現(xiàn)畫面的明暗，方法是：使用兩支較大的筆（一般為大白云）一支蘸墨，一支蘸水，先點墨，在墨沒干之前用水渲開，造成一個自然的過渡。

4、染：方法和渲的步驟差不多，不過使用的是國畫顏料，這一步較為麻煩。為了讓色彩更加均勻厚實，一般要進行多次，有“三礬九染”之說。

勾線

勾線的用筆方法分為中鋒和側(cè)鋒，工筆人物畫中以中鋒為主。

中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特征。其特點是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力。中鋒線圓潤、渾厚、勻整，并且有彈性。也要注意墨線的濃墨變化，適當(dāng)時加入清水調(diào)試。

側(cè)鋒：側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥或傾斜。與紙成各種角度，筆尖不在墨線中間，筆尖在墨線一側(cè)，并出現(xiàn)飛白的效果。

勾線用筆的起止很重要，每一條線無論長短都必須有起筆、行筆、收筆三個過程。要求“起筆藏鋒、運筆中鋒、收筆回鋒”，這是線描的主要技法要點。畫人物和花鳥都需要了解勾線技巧。

著染

傳統(tǒng)工筆畫的著染方法總體來說可以分為分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是傳統(tǒng)工筆人物畫和花鳥中最常用的技法。山水的話還要用到“皴”的技法，以體現(xiàn)山脈特有的肌理。

分染：是把平面的線描按其結(jié)構(gòu)、紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關(guān)系。分染時，準(zhǔn)備一支筆蘸色，一支筆蘸清水把顏色均勻地烘淡。分染法采用分層疊加的方法進行設(shè)色，它的優(yōu)點是色彩厚重飽和，層次變化豐富，表現(xiàn)力強。

罩染：繪畫，在著色時，先鋪底，后罩色，這種方法就叫罩染。一般是先用渲染法鋪上底色，顏色應(yīng)厚重一些，可以層層復(fù)加。由深到淡，要表現(xiàn)出其明暗、層次。再根據(jù)需要再平涂一二次翠色，顏色要淡薄。底色和罩色的選擇要根據(jù)所繪物體本身的特點，目的是使二者相得益彰，產(chǎn)生厚重、鮮明、復(fù)雜、豐富的色彩效果。畫山水用水墨皴染，可罩染花青和赭石等。

背染：在絹的背面襯色以使正面的顏色更厚重，豐富畫面層次。背面使用的是平涂的方法，植物色和礦物色均可。這幾個步驟應(yīng)該是交替進行的，要想畫的細(xì)膩，這些動作可能要重復(fù)很多遍。

復(fù)勾

有些地方染完顏色后，之前勾線的部分變得不是很明顯了，需要重新勾一遍。這時候勾千萬要注意濃淡，顏色重了容易生硬呆板匠氣，線條盡量保持流暢，畢竟是附在最上面的。

刷膠礬水

為了防止熟絹跑礬，在設(shè)色之前，要在絹的背面刷一遍膠礬水。古人把膠礬稱作“伐絹之斧”。未刷膠礬水的絹和宣紙，稱作生絹、生宣，是畫寫意畫的材料。刷過膠礬水的絹和宣紙，其性能發(fā)生了改變，稱之為熟絹、熟宣，適合畫工筆畫。

1、膠礬水有制作熟絹、固定顏色、保護畫面的作用。

膠：黃明膠，又名廣膠，顆粒狀的效果比較好。使用時用冷水泡上幾分鐘，去掉浮灰，加入熱水?dāng)嚢?，膠粒全部溶解后即可，但不能用開水，開水會使粘度降低。

礬：又稱明礬，主要產(chǎn)自安徽廬江，頭天用涼水浸泡，第二天用。

2、膠礬水的混合比一般7:3較為適當(dāng)，礬大膠小，染墨色時會顏色板滯、難以染勻。膠大礬小則會出現(xiàn)滑筆，墨、色易脫落等問題。

3、刷膠礬水，刷膠礬水的環(huán)境最好在溫度25度左右的晴天，溫度過低膠礬會很快凝固，不易刷勻。

裝裱

古語有云：“三分字畫，七分裱”，精致的裝裱工藝不僅可以使字畫得到更好的保護，同時也能起到烘托字畫，突出神韻的作用。書畫裝裱的步驟一般是先用紙托裱在繪畫作品的背后，再用絞、絹、紙等鑲邊，然后安裝軸桿成卷軸或者裝框條成鏡框。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊頁三大類。原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀、及裱后的用途，都只有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。

第一步：觀察字畫

揣摩原作的氣度，以利于更好地選擇裝裱材料烘托原作氣質(zhì)。

第二步：托裱畫心

1、將畫心反鋪在干凈的畫案上，用噴壺在畫心背面均勻噴灑水花；

2、待畫心潮潤且平整得貼附在畫案上時，用排筆在畫心背面均勻刷漿；

3、一手持特制的裝裱棕刷，一手持略大于畫心的托紙，對齊一邊，用棕刷自上而下排掃托紙，逐漸使整張托紙平整貼附于畫心背面；

4、用手指在托紙邊緣均勻抹上漿糊；

5、待畫心略干后，輕輕揭起，轉(zhuǎn)貼至掙墻晾干。

第三步：鑲條

1、待畫心干透，用裁刀將其從墻面取下，裁去托紙不整齊的邊角部分；

2、在畫心四角均勻抹漿，鑲上助條；

3、在助條邊緣抹漿，鑲上邊條。

第四步：覆背

在已鑲條的畫作后重復(fù)第二個步驟。

第五步：裝框

已制成的畫作如需裝框則在畫作干透后進行平整，鑲裝畫框；如做成卷軸，則應(yīng)在畫作上下裝上天桿和地桿，并牽上掛繩，拴入絳色絲帶。

注意事項

一般的裝裱能夠收藏的是手工的，漿糊的質(zhì)量也是收藏時間的保證。裱畫的糨糊不同于普通的糨糊，不僅黏稠度和透明度有所差別，并且在熬制時還要加入一些防治蠹蟲的配料

推薦臨摹書籍

人物

白描：《八十七神仙卷》練線描這一本完全夠了。如果覺得難度大的，可以進行局部練習(xí)。

工筆設(shè)色

《簪花仕女圖》、韓熙載夜宴圖、《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》、《洛神賦圖》等

《簪花仕女圖》局部

《虢國夫人游春圖》局部

花鳥

宋代小品、宋徽宗、陳老蓮花鳥集。

山水

山水小品、《千里江山圖》、長橋臥波圖、馬遠夏圭。

寫意

國畫的一種畫法，用筆不苛求工細(xì)，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者內(nèi)心的情感。最初起源于繪畫，興起于北宋，要求在形象之中有所蘊涵和寄寓，讓"象"具有表意功能或成為表意的手段。

分類

寫意畫分為小寫意和大寫意，所謂的小寫意，更傾向于水墨畫法寫物象之實，上接元人墨花墨禽的傳統(tǒng)；而所謂的大寫意，更傾向于以水墨畫法表現(xiàn)畫家的主觀感情，繼承的是宋元的文人墨戲傳統(tǒng)。

欣賞寫意畫

畫寫意首先要練審美。培養(yǎng)對美的感受力，學(xué)會欣賞。要對中國美術(shù)史上這些大量的作品進行閱讀，至少要知道什么是經(jīng)典什么是真的美。

古代寫意畫

現(xiàn)代寫意畫

繪畫步驟

白菜、蘿卜畫法

①用中號長鋒狼毫或羊毫調(diào)淡墨畫菜的葉柄，趁濕馬上蘸較濃墨畫出菜根和根須。換用一支大號羊毫斗筆調(diào)淡墨畫菜葉，注意筆腹含水要飽滿，根據(jù)菜葉的結(jié)構(gòu)、方向，分幾筆畫出菜葉，每筆菜葉的墨團形狀大小濃淡要稍有區(qū)別，不能畫成一樣。筆與筆之間要注意銜接，既不能讓它們模棱模糊，又不能搞得支離破碎。趁濕用長鋒小狼毫勾出菜葉上的葉脈。

②用同一支筆蘸濃墨以中鋒畫縛菜的草束。要掌握畫草束的時間，遲了葉柄水分已干，畫上去的草束就會浮起來。如果太早，草束的墨色會漫糊開來，影響其質(zhì)感?？傊蓾竦卯?dāng)，滲化適度。

③根據(jù)紅蘿卜的圓形結(jié)構(gòu)，用一支干凈的短鋒羊毫筆蘸胭脂調(diào)合一下，分左右兩筆畫出蘿卜的球莖。同時注意適當(dāng)?shù)卦谥虚g留些空白，以表現(xiàn)蘿卜的高光，然后又用較深的顏色點須畫根。再用同一支筆洗一下，蘸朱磦底畫胡蘿卜。為了加強胡蘿卜的質(zhì)感，可在朱磦底里調(diào)點胭脂。畫時，同樣要注意胡蘿卜的造型特點，依據(jù)結(jié)構(gòu)運筆。

④再用同一支筆洗凈后蘸藤黃加花青調(diào)成汁綠。為了色調(diào)和諧，可在汁綠里再少量調(diào)點朱磦底，畫出紅蘿卜葉柄的基部，然后又添畫上小小的蘿卜葉。兩片蘿卜的葉子要注意稍分濃淡。最后用中羊毫筆調(diào)赭墨畫上蘑菇，畫時同樣要注意幾只蘑菇的不同方向和前后層次。

牽牛花畫法

①先畫藤蔓：用長鋒小狼毫筆調(diào)淡墨去畫，用筆要懸腕中鋒，輕快舒緩之中見遒勁，墨色要稍有變化，筆尖含水要干一點，以表現(xiàn)枝蔓的堅韌柔軟。枝蔓是全畫的架子，因此，要注意全局的位置經(jīng)營。

②次畫葉子：用短鋒大羊毫筆調(diào)次濃墨去畫，注意在蘸墨時要使筆頭各部位含墨含水分量不同，這樣一筆下去葉片即有濃淡變化。畫葉要依據(jù)牽牛花葉片特點，每葉分三筆畫成。點葉要注意疏密大小和方向的區(qū)別。

③用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾出葉脈。換用一支干凈的短鋒中羊毫筆，用胭脂加花青調(diào)成紫紅色畫花冠。牽?；ɑü谏喜可?，基部呈白色，因此用筆時要根據(jù)這個特點在花心留出空白，花型要圓潤，色澤要飽滿。兩朵花要分濃淡。又蘸較深的花色點出未放的花蕾，注意花蕾與主花間的呼應(yīng)。

④用三綠加一點藤黃，調(diào)成淡綠色染花蕊底色，趁濕又用短鋒羊毫調(diào)藤黃加白，一筆畫上花蕊。然后用長鋒小狼毫蘸濃墨畫上花托，又添上濃濃淡淡的藤蔓，使全畫完整起來。最后略加苔點，使畫面增添變化。

花球畫法

①先畫花球:用長鋒小狼毫調(diào)淡墨逐個勾出組成花球的一朵朵小花。用墨要略分濃淡，花形要有變化，使花球有立體感。接著用短鋒大羊毫調(diào)成濃綠蘸墨分組畫上葉子。

②用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾葉脈。勾時把葉子分成上下兩組，上邊一組的葉脈墨色較深，下面一組葉子的葉脈用墨稍淡，以分出前后兩組的層次。換用一支長鋒狼毫筆調(diào)淡墨畫枝干。隨畫隨加濃墨，用較干的墨色去畫較小的枝干。

③再用較淡的綠添畫幾筆嫩葉，增加葉子的又一個層次。接著用長鋒小狼毫筆蘸濃墨畫出花球里的花柄，用墨要較干，使?jié)庵氐哪r托出潔凈的花球。接著在葉間添畫一團掩藏著的花球，方法與前同。

④最后用長鋒羊毫筆調(diào)藤黃加三綠。淡淡地染上花色。趁濕用藤黃調(diào)朱磦底點花蕊。渲染花球既要染出立體感，又要注意花色的潔凈。

枇杷畫法

①用大號斗筆浸些清水，又?jǐn)D去筆肚里過多的水分，乘濕蘸上墨，稍微在調(diào)色盆里調(diào)合一下。注意不要調(diào)得太"熟"，使筆肚中含的墨色濃淡不勻方好。這時開始順筆畫葉子，隨畫又要隨時蘸點水，使畫上去的幾片葉子既有濃淡的變化，又有滋潤豐厚的感覺。

②淡墨中鋒勾出枇杷輪廓，注意用筆的圓正，以表現(xiàn)枇杷果實的立體感。接著用濃墨畫完枝干。待葉子略干，換一支葉筋筆蘸上濃墨趁潮在葉子上勾出葉脈。勾葉脈時，筆端要稍干些，可用廢紙把筆上蘸的墨吸去少許后再勾。前后幾片葉子的葉脈要分濃淡，故畫后面葉子時，可調(diào)點清水后去畫，但注意筆端仍須稍干，以免漫糊。

③等枇杷的墨色已干，用一支干凈的羊毫筆蘸藤黃調(diào)點朱磦上枇杷圓形的結(jié)構(gòu)用筆，以表現(xiàn)枇把的立體感。

④趁色尚濕，用濃墨點上果蒂。果蒂要點得稍大，用筆稍重，使筆尖稍微叉開，以表現(xiàn)枇杷蒂毛茸茸的質(zhì)感。最后用調(diào)進少許藤黃的淡螺青點染枝干，加上苔點，使畫面更豐富完整。

玉蘭畫法

①先畫花瓣:用長鋒小狼毫筆調(diào)淡墨色花瓣。墨色要潔凈，用筆要爽快。為表現(xiàn)玉蘭花瓣比較厚重的白色，可趁勾勒花瓣的墨色未干之際，再在瓣尖上加上小小的兩點濃墨。接著用短鋒大羊毫筆調(diào)淡墨染花底，染時要見筆。

②趁濕用短鋒狼毫蘸濃墨點花蕊，花蕊的墨色會在剛?cè)旧先サ牡ǖ咨仙陨詽B開。又用長鋒大狼毫蘸濃墨畫主干。用墨要稍干，用筆要蒼勁，使枝干與潔白圓潤的花瓣產(chǎn)生強烈的對比。然后再蘸清水化成次濃墨畫橫臥著的另一組枝干，畫時要注意整幅畫面的氣勢。趁濕再用濃墨點苔。

③接著調(diào)淡墨畫花蕾和花托。畫花蕾不僅要強調(diào)與主體花冠的呼應(yīng)，還應(yīng)配合整幅畫的全局氣勢?；ɡ倥c枝干的連接要合理，要符合玉蘭的生長規(guī)律。④趁濕趕緊在花托上用小狼毫筆蘸濃墨點絨毛斑點。這一步要十分注意水分的的掌握，不能等干了再畫，否則無論如何也畫不出花托絨毛這種茸茸的感覺。最后點苔收拾整理。

推薦臨摹書籍

山水

董源《瀟湘圖》、巨然《萬壑松風(fēng)圖》、李成《寒林平野圖》、范寬《溪山行旅圖》、郭熙《早春圖》、李唐《萬壑松風(fēng)圖》、馬遠《踏歌圖》《寒江獨釣》、夏圭《溪山清遠圖》、黃公望《富春山居圖》、倪瓚、吳鎮(zhèn)《漁父圖》、王蒙《青卞隱居圖》、沈周、石濤、査士標(biāo)。

花鳥

惲壽平、八大山人、徐熙、徐渭、文同、金農(nóng)、法常、趙孟頫、管道升、王冕、趙之謙、齊白石等畫家的花鳥作品。

人物

梁楷、唐伯虎、任伯年、陳洪綬等畫家作品。

學(xué)習(xí)步驟

臨摹

臨摹是學(xué)習(xí)中國畫技法的一種便捷方法，對范畫可以先局部臨摹，也叫分解練習(xí)，然后再臨摹整幅作品，這樣可以學(xué)得深秀。臨摹盡量要象，“察之者尚精，擬之者貴似”，要通過臨摹反復(fù)體會其造型方法、用筆方法、墨色變化等。臨摹整幅作品時再體會構(gòu)圖特點、主次虛實關(guān)系、層次關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系、色調(diào)變化等等。從臨摹中掌握了一定的技法以后再試著進行變化和創(chuàng)造，心中就有數(shù)了。

臨摹的目的是學(xué)習(xí)、借鑒他人的技法。臨摹與寫生相較，寫生為主，臨摹為次，寫生是源，臨摹是流。

臨，把畫放在桌上，對著畫。摹，則是用一張透明的薄紙蓋在畫上，用筆墨描摹。摹畫也叫拓畫。臨摹要防止犯“結(jié)殼”“游魂”“附影子”等弊病?！敖Y(jié)殼”，即是學(xué)習(xí)古人或老師的技法，而被之束縛，不能變化、發(fā)展?！坝位辍保褪菛|學(xué)一點，西學(xué)一點，淺嘗輒止，不能融會貫通?！案接白印保粗荒芤蕾嚽叭说母遄踊蛞患乙慌傻拈T戶，一離開，便寸步難行，作不出畫。

臨摹要和默寫結(jié)合起來，中國畫的創(chuàng)作方法很重視默寫。提高默寫能力要靠深入掌握物象的造型特點和規(guī)律及運筆用墨的規(guī)律。因此，臨摹一定要認(rèn)真體會。

結(jié)合臨摹平時要注意多欣賞名家名作，可以反復(fù)欣賞品味，此外還要多參觀畫展，汲取各家之長，開闊眼界，開拓思路，豐富技法手段，提高修養(yǎng)。在觀摩和學(xué)習(xí)時可隨時記錄一下構(gòu)圖、技法特點、題款內(nèi)容和自己的感受。只要認(rèn)真扎實地學(xué)習(xí)，肯定會有大的進步。

寫生

通過寫生可以進一步了解自然山水、花鳥和結(jié)構(gòu)及動態(tài)規(guī)律，可以大量搜集創(chuàng)作素材，鍛煉造型能力，進一步豐富知識和繪畫技巧，在大自然中得到新鮮的感受。這是提高繪畫創(chuàng)作水平必不可少的重要環(huán)節(jié)。

寫生之前要多觀察、多分析。寫生的工具不必過于講究，鉛筆、鋼筆、毛筆都可以，紙張隨便，關(guān)鍵是要畫得嚴(yán)肅、認(rèn)真。寫生的過程就是學(xué)習(xí)、觀察大自然的過程，達到搜集創(chuàng)作素材提高創(chuàng)作能力的目的。

畫外功

與繪畫技巧相適應(yīng)，還需具備多方面的知識。如書法技巧和文學(xué)修養(yǎng)都需作相應(yīng)的提高。這是培養(yǎng)審美觀念、增進鑒別能力的基礎(chǔ)。只有多讀書（小說、散文、詩歌及繪畫理論都需要讀）、勤練書法才能滿足學(xué)習(xí)繪畫的要求。練習(xí)書法不僅僅是為了適應(yīng)題字落款的需要，更重要的是書法也是國畫的基本功。要通過練習(xí)書法，提高筆線的表現(xiàn)能力，加強墨暈的風(fēng)骨，以書入畫格調(diào)情趣自然更高。

創(chuàng)作

初學(xué)國畫不必急于創(chuàng)作，應(yīng)先在以上三方面打下扎實的基礎(chǔ)，苦練基本功。有了一定的基礎(chǔ)后，可以慢慢試著進行創(chuàng)作。

創(chuàng)作階段

第一階段可以參考資料，借助別人作品的造型或筆墨技法，按照自己的創(chuàng)作意圖去試著創(chuàng)作。這個階段也叫初級階段。通過這一階段可以初步摸索到創(chuàng)作方面的規(guī)律。

第二階段，待掌握了一定的技法之后，便可以較自由地進行創(chuàng)作。這一階段是鞏固和靈活運用技法階段，通過這個階段的練習(xí)，可使技法更熟練，構(gòu)圖變化更豐富。

第三階段——成熟階段。技法的成熟的標(biāo)志不是按照一個模式的純熟，而是根據(jù)不同意境、感覺、情趣的要求不斷變化技法，體現(xiàn)出隨機應(yīng)變、運用自如而又不斷創(chuàng)新。這一階段的追求是情趣的表現(xiàn)及創(chuàng)作內(nèi)涵的深化，是既有“法”度而又不為法度所束縛。以法作畫，千篇一律，以情作畫，變化萬千。這是高超的技法和高深修養(yǎng)的結(jié)合，是我們追求的目的。初學(xué)者只要得法，用功，是會達到這一目標(biāo)的。

學(xué)國畫素材

花鳥素材

竹子

1、蘸淡墨勾畫竹葉，用相同的筆法畫出三片為一組的竹葉。依次增加葉子，注意竹葉方向、大小等要有變化，下筆時兩頭輕中間重。

2、淡墨勾畫竹子的主干，待半干后濃墨勾畫竹節(jié)。最后用淡墨勾畫竹子的分支。

牡丹

1、整筆蘸粉色，筆尖蘸曙紅畫花瓣，依次增加花瓣。畫出整朵花頭，注意整朵花的形狀要錯落有變。

2、整筆蘸粉色，筆尖蘸曙紅點出花苞，畫出左右相鄰的小花瓣。最后用淡綠色加胭脂畫出花尊。

3、整筆蘸淡綠色，筆尖蘸淡墨側(cè)鋒畫出整組牡丹葉子。濃墨勾葉筋，墨綠加胭脂畫枝條。

麻雀

1、蘸赭石加淡墨側(cè)鋒點出鳥的頭部，中鋒畫背羽，側(cè)鋒畫上下翅。濃墨點斑紋、飛羽、尾羽、眼睛嘴，最后以淡墨畫胸腹。

2、赭石加淡墨側(cè)鋒畫出頭部，中鋒畫背羽，側(cè)鋒畫上下翅，濃墨畫嘴，點眼睛。淡墨畫胸腹，濃墨點斑紋、飛羽和尾羽，濃墨中鋒畫腿，濃墨畫爪子。

小雞

1、蘸中墨側(cè)鋒畫出頭部，側(cè)鋒點出翅膀，隨后用干墨勾畫尾部。濃墨畫嘴和眼睛，淡墨畫胸部和大腿，待半干時用濃墨勾畫腳。

2、蘸濃墨，行側(cè)鋒畫出頭部，側(cè)鋒畫翅膀，淡墨畫胸部和大腿，最后濃墨勾畫嘴、腳。

翠鳥

1、蘸三青點出鳥的頭部，運側(cè)鋒畫出身子和上下翅。采濃墨畫嘴、尾羽、飛羽并點上眼睛。用鈦白點鳥身斑紋，淡赭石染胸部，朱砂染嘴與鳥爪，最后用藤黃染眼珠。

2、三青加花青點出頭部，用濃墨畫出眼睛并勾畫嘴巴，再畫出頭上的毛。三青加花青畫鳥毛，用淡赭石畫出腹部，濃墨勾畫輪廓，朱砂染嘴和勾畫鳥爪，藤黃染眼珠。

喜鵲

蘸濃墨勾畫嘴和眼睛，濃墨畫頭部和頸羽。蘸中墨側(cè)鋒行筆畫胸腹，畫背羽留白羽，濃墨畫翅羽，并為其添加尾羽。淡墨中鋒行筆畫胸腹，腿爪用濃墨勾畫，鵝黃染眼珠。

學(xué)國畫的好處

學(xué)國畫是一件非常陶冶情操的事情，不僅能解放人的天性、給人帶來滿足感、成就感，而且還會在作品中實現(xiàn)對自我的肯定。

1、學(xué)國畫是人生良伴。人的一生分為很多階段，少年時，可以以畫言志；青壯年時，生活壓力巨大，可以以畫解壓；等到年過中年，孩子都已成家立業(yè)，自己也臨近退休，內(nèi)心難免會有孤獨之感，此時可以畫畫消遣。學(xué)國畫的人，隨著自己的文化積淀，藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提升，他的畫作也如陳年老酒，愈發(fā)醇香，愈發(fā)動人。

2、學(xué)國畫能陶冶情操。學(xué)習(xí)國畫講求的是意境，講究內(nèi)涵，真、善、美。通過筆墨抒發(fā)感情，培養(yǎng)藝術(shù)氣息，陶冶情操。藝術(shù)氣息會一直伴隨著你，生活中有了藝術(shù)，你會感覺到自己的世界都是帶著詩情畫意。

3、學(xué)國畫能提高審美。中國畫具有簡練、概括的特點，在學(xué)國畫時，注意力集中，執(zhí)筆、行筆要運氣用力，這樣就養(yǎng)成了良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，不僅可以培養(yǎng)學(xué)習(xí)能力、理解能力，而且還可以提高審美能力和學(xué)習(xí)興趣。

%3Chowto_content%3E[{"type":"paragraph","attrs":{"is_abstract":true},"children":[{"type":"text","text":"學(xué)國畫是一件非常陶冶情操的事情，不僅能解放人的天性，給人帶來滿足感、成就感，而且還會在作品中實現(xiàn)對自我的肯定。學(xué)國畫的人，隨著自己的文化積淀、藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提升，所作的畫作也如陳年老酒，愈發(fā)醇香，愈發(fā)動人。","id":""}],"text":"","id":"WCwKdeaU2oYWQwxMHRQc7iL2nAg"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"工具","id":""}],"text":"","id":"QqEmdewuQoIgmSxaSWqcdS3Pncf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"首先要熟悉工具，選擇一套合適的工具來作畫。","id":""}],"text":"","id":"C4IGdya6CoMGQgxhcABcLHvJnqH"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"筆","id":""}],"text":"","id":"LuAOdEcaCoYqoMxQLs5cTQPqn4e"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"國畫使用的筆統(tǒng)稱為毛筆，根據(jù)制筆的毫料不同可分為軟毫、硬毫和兼毫三種。","id":""}],"text":"","id":"I2uadM2GwoomCUxK2KVcW1FNnLg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"軟毫筆以羊毫為多，雞毫次之。羊毫筆有長鋒、中鋒、短鋒之別，各有不同的表現(xiàn)力。","id":""}],"text":"","id":"IC2ydCGgIoiKM8xa0eDcAS6xn5b"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"硬毫筆一般彈力較強、勁健鋒利，易于掌握和使用，其中狼毫筆和紫毫筆使用較多。","id":""}],"text":"","id":"HCiodwcWkokoksx65wRcYGOMnhf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"兼毫筆是兩種以上不同質(zhì)的毫料兼制而成，此筆軟硬適中，適于勾線，也適于渲染用。","id":""}],"text":"","id":"Bm4sd4iGOoCumyxm4zWcnKlSnBf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"畫工筆可以選擇準(zhǔn)備勾線筆（1-2根）、大中小號白云羊毫筆（約3根）。","id":""}],"text":"","id":"R8eKdU6y0o0WmcxIuYkcTDcxnUj"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"畫寫意，準(zhǔn)備硬毫筆（長鋒短鋒各備一支），如狼毫、豬鬃、兔毫等，兼毫備一支即可。","id":""}],"text":"","id":"AuaEdQiySo6gckx29jyc06RHnHf"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"提示","id":""}],"text":"","id":"Wig4dQMkaoEogox4ghocp1vcnmc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"筆一開始不要買太多，常用的基本永遠都是那幾支。畫熟練了再添置，書法寫廢了的毛筆也可以用來染色或者畫山水。","id":""}],"text":"","id":"NkKydQMc8oAo0sxMPzscUvMdnWc"},{"type":"imageList","children":[,"attrs":{"height":788,"note":[{"type":"text","text":"提示","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/aa31073262e7435891b0079bf9d26f4e","width":720},"text":"","id":"RU4odeAoGo62qSxWO8Ac3BpenNh"},,"attrs":{"height":613,"note":[{"type":"text","text":"提示","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/8ca29c9bf9874c70ab5f446996d49441","width":720},"text":"","id":"Pk0GdaOGkoWcWMxegMMcVpmZnNd"}],"text":"","id":"TE4idYMkAowaoaxIJ9WcF0cUnse"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"筆架","id":""}],"text":"","id":"TE4idYMkAowaoaxIJ9WcF0cUnse"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"筆架就是架筆之物，是傳統(tǒng)文房用具之一。在構(gòu)思或暫息時用以置筆，以免毛筆污損他物。","id":""}],"text":"","id":"IqGydqQkwokWkQxQMaDc4SA5n1F"},,"attrs":{"height":213,"note":[{"type":"text","text":"筆架","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/b7c497564bfe491dbc9a1950bceb7656","width":419},"text":"","id":"Qkkgd4CEaoEssAxg9XScyqiUnYf"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"調(diào)色盤","id":""}],"text":"","id":"W8C4d82mSoIcgQxYz7dcuLy0nJc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"調(diào)色盤就是調(diào)和顏料的容器，是不可缺少的文房用具。其形狀通常為圓形，呈梅花狀，但也有方形或其他不規(guī)則形狀，質(zhì)地以陶瓷類較多，而小碟子形態(tài)的調(diào)色盤造價比較低廉，通常為初學(xué)者或業(yè)余人士使用。","id":""}],"text":"","id":"VI6adUiEoo0SSsxmEgAcDSJxnod"},{"type":"imageList","children":[,"attrs":{"height":319,"note":[{"type":"text","text":"調(diào)色盤","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/58843f4ce362446ba7b0c94bb58ad6f6","width":326},"text":"","id":"My42dgooQocAQKxWqUJc01KIntg"},,"attrs":{"height":276,"note":[{"type":"text","text":"調(diào)色盤","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/aa1ac610435f490eb1fb6300d006a9ac","width":284},"text":"","id":"VE8edAEWGo4yQ8xotmbc5Q9en7b"}],"text":"","id":"WymadYAguoY60yx23W9cjxAYnNh"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"墨汁","id":""}],"text":"","id":"WymadYAguoY60yx23W9cjxAYnNh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中國傳統(tǒng)繪畫尤重用墨，筆以達氣，墨以生韻。用墨表現(xiàn)畫面的氣韻，求得生動是很重要的。中國之墨經(jīng)用筆引發(fā)和水的滲化，可變化出濃、淡、干、濕、黑、白不同層次的色彩感。古人謂之“五墨六彩”。","id":""}],"text":"","id":"Uc0admkGEoAyymxkD8Rc2ooUnYc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"以墨代色，力求單純、明快、概括，是中國畫的獨特創(chuàng)造。以墨代色的不同變化，表現(xiàn)各種色彩感覺，富有浪漫主義的處理特色。中國畫在設(shè)色方面突破了自然物固有的約束，代之以感情的意匠色彩。","id":""}],"text":"","id":"PGeEd6IsOo2Q0uxsHJSc3HLyn1b"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"推薦墨汁","id":""}],"text":"","id":"UKqAdyiGko4ueAxSADSceZvqnKb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"墨有很多種，市場上常見的用于繪畫的墨主要有株式會社墨運堂出品的玄宗墨汁，北京一得閣的云頭艷，紅星墨液，北京墨汁，中華墨汁，曹素功墨汁，珠江墨汁等等。不同墨對于繪畫有直接影響。","id":""}],"text":"","id":"SU2gdSM2IowaYsxOuqJckHY0nNd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、進口玄宗墨汁有兩種：一種是紅星玄宗，一種是進口玄宗，其特點是濃墨顯得很厚重，淡墨顯得很潤澤，不含混。下圖是用進口玄宗墨汁繪制的國畫效果圖。","id":""}],"text":"","id":"XiAKdg0y6o4ycMxmqwecFJ1fn4b"},,"attrs":{"height":518,"note":[{"type":"text","text":"推薦墨汁","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-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、人物等均需用之。鋅鈦白還可與花青、藤黃、赭石乃至墨等調(diào)和使用，但其度較難把握。如畫楊樹干即可調(diào)入綠色。","id":""}],"text":"","id":"UOIyduE8oouUY8xPHgIcdr6tnwz"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"花青：植物類或人工合成，半透明，可與藤黃、洋紅、赭石、白粉等多種顏料調(diào)和，用途極為廣泛，畫山、石、草、木、云、水等均需用花青或其調(diào)和色。與藤黃調(diào)和，依據(jù)比例不同可調(diào)和各種綠色。青花調(diào)墨后稱花青墨，其色為墨綠（螺青）。與曙紅或胭脂調(diào)和后為紫色。","id":""}],"text":"","id":"EIwEdo6Ygo8kCoxsvMIcl6TDncg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"藤黃：植物類，是藤本植物的樹脂所制，有毒不能入口。鉛管裝藤黃有一定遮蓋能力。在山水、花鳥、人物畫中，既可單獨使用，又可與其他許多顏料或墨（可調(diào)成橄欖綠）調(diào)和使用，用途廣泛。與洋紅、朱膘或胭脂可調(diào)出橙色，與赭石調(diào)和可成檀色。","id":""}],"text":"","id":"EaOodkQqgoI0y2xA7ybcGu09nri"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"洋紅：又稱西洋紅、曙紅。植物類或人工合成，半透明，在花鳥畫中，多單獨或調(diào)和后，用于畫花、紅葉、蔬果，用途廣泛。在山水畫眾多用于畫亭臺、屋頂、紅葉等，在人物畫眾多用于面、唇、底飾等。","id":""}],"text":"","id":"DEYmdSmecoqa0OxC4uFcNBIHnqc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"胭脂：植物類，為胭脂花制品，半透明。在山水畫中用于春天的桃花與秋天的紅葉，在花鳥畫中可用于畫紫紅色蔬果、翎毛、花、葉、芽苞，也有用其點花心、勾葉筋的。在人物畫中，可用于畫人物、棉布、衣飾、花卉配景等。胭脂與曙紅、朱膘可調(diào)出各種紅色系的色相。調(diào)入墨則成紫色，調(diào)入赭則成赭色胭脂。","id":""}],"text":"","id":"MqamdsEyUoy0EExeyTdciiMdnGf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"大紅：與曙紅色彩相近，略淡于曙紅。用法與曙紅類同。","id":""}],"text":"","id":"EUekd2Cy0oSWikxQIsncubArn8P"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"顏色調(diào)配方法","id":""}],"text":"","id":"TGCcdgeWkoKigkxWYGzcmPM9nVb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變?yōu)榉凵蜃兊伾?。本顏料與顏料之間可以任意調(diào)配使用，若要稀釋時只要加少許清水即可。丙烯顏料在水分揮發(fā)后即干透，因此作畫時對程序要心中有數(shù)，以使筆觸銜接自然，達到預(yù)想效果。","id":""}],"text":"","id":"BaKWd64syoMwK4xNdTDcdTXEnOY"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、草綠：約70％花青＋30％藤黃調(diào)配而成，畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。","id":""}],"text":"","id":"YMYmdMig2oYqSYxSybPc4ANcnoc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、汁綠：約80％藤黃＋15％花青＋5％朱磦調(diào)和成的嫩綠色，常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色。","id":""}],"text":"","id":"SkGgdskm0oKwmyxqoxUc3OT3nwg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、老綠：草綠中微加墨或微加點胭脂，常用來罩染處于暗部的葉子色彩，薄薄的老綠也可用來渲染反葉。","id":""}],"text":"","id":"YskEd2SeMoiWCcxyoVtcczeznic"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、檀香色：約70％藤黃＋20％朱磦＋10％三綠調(diào)配而成，加大量水以后常用來刷背景，也可作為嫩芽和托葉的底色。","id":""}],"text":"","id":"VeuGdwsqoogS0SxSuz4cnXYsncf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、米黃：約70％藤黃＋30％赭石，主要用來刷背景，在重彩畫的繪制中打一層米黃底色容易取得色彩和諧。","id":""}],"text":"","id":"SwU6dGcaqo6iIyxIDfyclf0anac"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"6、三綠：石綠＋白色而得，白色加的越多則就變成四綠、五綠等。三青、四青等色彩也是同理。","id":""}],"text":"","id":"Omeodi0UAoAeYQxs49QczWDSnGh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"7、老赭：朱磦＋墨調(diào)和而成，接近熟褐色。常用來提染枝干或提染葉面被蟲咬蝕的部分。","id":""}],"text":"","id":"WYQ0dC6WsosKkIxcFhkccU28ngf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"8、胭脂水：胭脂色＋大量水調(diào)和而成。主要用來復(fù)勒線條，曙紅水、花青水等說法同理","id":""}],"text":"","id":"DgYad2C6YoiEmGxUbxRcu1aMn7f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"9、豆綠色（三綠＋藤黃＋少許酞青藍）","id":""}],"text":"","id":"Z6QgdwA86oOakixQ5CjcmteAn1f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"10、墨紅色（曙紅＋稍許墨）","id":""}],"text":"","id":"TGuIdcUAkoEiwExozZLc5FWHntg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"11、赭綠色（赭石＋草綠）。","id":""}],"text":"","id":"EgcqdUgm4oeSq6xS26NcFNLbnpf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"12、古銅色（朱磦＋墨＋少許藤黃＋少許曙紅）","id":""}],"text":"","id":"E8yOdM6s8oGsAkxqy0gcAwZHnFg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"13、汁綠色（草綠＋藤黃＋少許朱磦）","id":""}],"text":"","id":"HOSSdiIeUouqU0xxGhncfMdQnv0"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"14、灰綠色（三綠＋少許墨）","id":""}],"text":"","id":"IGeCdOWU2oQmCuxUVsecJfYPn1c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"15、芽綠色（汁綠＋藤黃）","id":""}],"text":"","id":"BiumdsQUMoyg0KxAt1dcoOKIntg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"16、米黃色（藤黃＋朱磦＋少許墨）","id":""}],"text":"","id":"IyAwdiUI6oYY0ExQxLwcjug4nmb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"17、桔黃色（藤黃＋朱磦）","id":""}],"text":"","id":"Miq2dMcwKoo8GQx48E6cl93JnDd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"18、墨青色（花青＋墨）","id":""}],"text":"","id":"M2AqdEO0qoMasUxsb0OclJ1NnDh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"19、藏青藍（酞青藍＋墨＋少許石青）","id":""}],"text":"","id":"M4KAde8scosaOSxAZnXc99oknNh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"20、絳紅色（胭脂＋朱磦＋少許墨）","id":""}],"text":"","id":"YiuQdagysoaGAKx2bN0cyTu0nTg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"21、紫色（曙紅＋少許酞青藍）","id":""}],"text":"","id":"Nu0idIeeYomUwsxukW6cI9lznzh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"22、墨綠色（草綠＋少許墨）","id":""}],"text":"","id":"F48sduamyoWuikxQf6rcAIGXnNf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"23、老綠色（草綠＋少許胭脂）","id":""}],"text":"","id":"Pi26dmoCyoMSIuxcjCjcH1a9ncd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"24、翠綠色（酞青藍＋藤黃＋少許翡翠綠）","id":""}],"text":"","id":"OwIudC8UCogwaMx9z2OczONDncp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,"text":"熟宣紙","id":""}],"text":"","id":"SuaedKyesokyOKxmr4BcooLNnrb"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"鎮(zhèn)紙","id":""}],"text":"","id":"QWG6daIQGoQQ86xIpfPclO68nhf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"作畫時維鎮(zhèn)紙是中國古代傳統(tǒng)工藝品。指寫字作畫時用以壓紙的東西，常見的多為長方條形，因故也稱作鎮(zhèn)尺、壓尺。","id":""}],"text":"","id":"JkqEdgEMeoMGgSxCok2cWHeEnkc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"鎮(zhèn)紙的材質(zhì)多種多樣，以玉、瓷、竹、木、鐵、銅居多，上面通常雕刻有蘭、菊、梅、竹并配以詩句的圖案，也有動物和人物的立體形象。","id":""}],"text":"","id":"ZOKSdSmMSoMka4x2F05cAup6nSg"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"推薦鎮(zhèn)紙","id":""}],"text":"","id":"DqmwdS4mWo0aEAx4GOlchOIBnnd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"現(xiàn)在市場上有各種各樣的鎮(zhèn)紙，可以根據(jù)自己的需求購買。","id":""}],"text":"","id":"RYC8dYWK8occIkxeSHMcWRu6nUf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、Noritake則武宮崎駿龍貓TOTORO站立水晶鎮(zhèn)紙","id":""}],"text":"","id":"Zkimd8eCsoqIKyxYjKwcv0WPnmf"},,"attrs":{"height":282,"note":[{"type":"text","text":"推薦鎮(zhèn)紙","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/57243f0c12ac4ac2a2d4f06ca9f30184","width":305},"text":"","id":"OYqQdyqw2oioi4x6BHXc87uvnje"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、青云筆社小鵝鎮(zhèn)秦陵水禽系列鎮(zhèn)紙","id":""}],"text":"","id":"H8wGdqcWKoaU0gxETpkcLPljnVf"},,"attrs":{"height":308,"note":[{"type":"text","text":"推薦鎮(zhèn)紙","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/0b5898d8282046db82d471464c2fb4cd","width":289},"text":"","id":"Imk4daag2o6EwmxeKnVcfm49nSe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、弘可手工鑄鐵小貓咪鎮(zhèn)紙","id":""}],"text":"","id":"Ayeydg28soweKixOoZOcnzBAnkf"},,"attrs":{"height":227,"note":[{"type":"text","text":"推薦鎮(zhèn)紙","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/20c06990d731480aacfe82d517c892de","width":243},"text":"","id":"KcmIdOyWaogmmgx2BbKc2vWTnzc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、臻言粉蓮水晶鎮(zhèn)紙","id":""}],"text":"","id":"TGCQdaIy8ougQ4xiAkycMsi1npb"},,"attrs":{"height":295,"note":[{"type":"text","text":"推薦鎮(zhèn)紙","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/3a58f33ef43a4205ad248c4132fd7f0f","width":476},"text":"","id":"LscAdyscGoACsix64rMcsswPnZf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、御寶閣純手工景德鎮(zhèn)手繪陶瓷鎮(zhèn)紙","id":""}],"text":"","id":"TImydQeIIoC4wwxSKgqcLlapnzb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"手工繪制的陶瓷鎮(zhèn)紙有兩款可選，一個是葫蘆蟋蟀，還有是墨趣。","id":""}],"text":"","id":"VOqidQW0Io4cYAxuq9jcl35Gnzd"},,"attrs":{"height":289,"note":[{"type":"text","text":"推薦鎮(zhèn)紙","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/e914f07368d245248e45ac3d19b562b3","width":430},"text":"","id":"Q44SdguKCoqs6ex6dmmceKZQnYb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"6、臻言加重款國畫藍圖方鎮(zhèn)紙","id":""}],"text":"","id":"LKgGdiCwQoMqKoxc5AEceJRKn8b"},,"attrs":{"height":201,"note":[{"type":"text","text":"推薦鎮(zhèn)紙","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/394dffaedd0b4c2f83a8ef9448a78c16","width":474},"text":"","id":"J8uAdCYwYo6EEaxkrilc9yXunTc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"7、臻言原創(chuàng)加重款云山書畫鎮(zhèn)紙","id":""}],"text":"","id":"NqcYdgOIqoAaO2xaMLic5nOUnre"},,"attrs":{"height":364,"note":[{"type":"text","text":"推薦鎮(zhèn)紙","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/b55ab0ed8ab445a4aa200f10913b4b60","width":493},"text":"","id":"YQEydyi42ogEcKxaTBUc5AgFnP0"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"筆洗","id":""}],"text":"","id":"AwskdcgCKo6uYcxaoFwcbPi8n7g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"筆洗是一種傳統(tǒng)工藝品，屬于文房四寶筆、墨、紙、硯之外的一種文房用具，是用來盛水洗筆的器皿，以形制乖巧、種類繁多、雅致精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是藝術(shù)珍品。筆洗有很多種質(zhì)地，包括瓷、玉、瑪瑙、琺瑯、象牙和犀角等，基本都屬于名貴材質(zhì)。各種筆洗中，最常見的是瓷筆洗。","id":""}],"text":"","id":"Ca0wdKqaAoyk4OxBD5ecz7TTnxT"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"筆洗的作用是可以潤筆，在繪畫中，許多用水特技都是靠筆洗來實現(xiàn)。","id":""}],"text":"","id":"HSu8dmoacouEUex6IgycJGgInMh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"初學(xué)者預(yù)算不夠可以隨便找個水桶代替。推薦幾個筆洗的店鋪榮寶齋、寶霆容山堂/RONGSHANGTANG、賦比興等。","id":""}],"text":"","id":"W8YqdIoKmoOCkqxy2B6ccbJvnUe"},,"attrs":{"height":323,"note":[{"type":"text","text":"筆洗","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/f7532f28ee394cd9b403dfb752bf910b","width":422},"text":"","id":"GYISd6ew4oUiggxfl3hcCB2knqI"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"毛氈","id":""}],"text":"","id":"OW40dKaswoiwAqxuIiqcOFGVn4g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"制作書畫氈的材料主要是羊毛或化纖，因材料和工藝的差別，而產(chǎn)出各式各樣的書畫氈。","id":""}],"text":"","id":"RQ6kd8gMMoGgIuxsnEPcGD0dnre"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"用它襯在宣紙下面，防止畫畫時的墨汁、顏色等滲透到宣紙背面的桌面上、進而污染宣紙，弄得畫面上一塌糊涂；襯了毛氈，因為毛氈不吸水，就不會發(fā)生上述現(xiàn)象了。畫國畫用的毛氈在國畫用品商店里有售，大小不一，根據(jù)自己的畫幅大小選購。","id":""}],"text":"","id":"ZaOWdqUmuoGcKAxKImqcuPcqnhg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"初學(xué)者用一塊常見的帶有米字格的書畫氈就差不多，市面上這類書畫氈有50厘米×50厘米的，也有50厘米×70厘米的。","id":""}],"text":"","id":"HwSgdC6y8o2qMQxiaidc6Woln8f"},,"attrs":{"height":342,"note":[{"type":"text","text":"毛氈","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/5c331930a1624282be0d17bd4a607c02","width":600},"text":"","id":"E2CMd2ewUoOCiKxEpVpcZ5znnAb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"購買之前，務(wù)必看清楚毛氈的大小。然后看毛氈上米字格的大小，一般毛氈上的格子大小為10厘米，小一點的毛氈的格子可能是9厘米的?？梢钥春穸?，以這種印有米字格的書畫氈來說，質(zhì)量特別次的毛氈都不會太厚，有時候墨汁太多還真有可能透過去。厚度2毫米以上的毛氈，對于國畫初學(xué)者來說就夠了。","id":""}],"text":"","id":"QIUadsS04oAKkUxQvg1cGyrUnkh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"如果要畫大幅的作品，那就需要買大的厚的毛氈，更大更厚的毛氈托墨性能和吸墨能力更強，顯然也更合適。","id":""}],"text":"","id":"ZcoGdYiiCoAWK2xALqZcwtN0n3e"},,"attrs":{"height":342,"note":[{"type":"text","text":"毛氈","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/27d7901b4e3546fcb514d974743cdcf2","width":600},"text":"","id":"B2yYd8mSco6Ikox6kaXcGIhLn2g"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"硯臺","id":""}],"text":"","id":"TaksdSigSouCu8xcd1McGILnn8f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"硯臺是用來磨墨和裝墨汁的，初學(xué)者可用小碟子代替用來裝墨。如果想擁有更好的硯臺可以選購妙峰牌徐公硯。","id":""}],"text":"","id":"YKY4dYA08o6OuUxSyJoc8d4Hnie"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"其他","id":""}],"text":"","id":"WEiSdysasoe4scxYCe3cfuwCnab"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"紙膠帶/水膠帶：繃宣紙用的；","id":""}],"text":"","id":"RYccdUoQwo6IksxUd4AcpyPBnJb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"噴壺：繃絹、做特殊效果時會使用；","id":""}],"text":"","id":"RqeMdcMiCo4K28xUk1OcpKGfn9L"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"底紋筆/底紋刷：用來刷底色的大刷子，羊毫做的，要很軟才行；","id":""}],"text":"","id":"CuIid8SUGoQMOqxclVmc6P4Jnhd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"美工釘、盤子（調(diào)色用）。","id":""}],"text":"","id":"YK8edSoAAocScyxQFg1czNXdn3b"},,"attrs":{"height":385,"note":[{"type":"text","text":"其他","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/789fbf32554a4600b69c7bf35bbb982a","width":195},"text":"","id":"DGSIdGQu2o2woGx6ZtIcu0SsnWa"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"國畫技法","id":""}],"text":"","id":"O6sOdyMAmoKQWAxBrTwcSZconnn"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"國畫技法的主要有構(gòu)思、構(gòu)圖、用筆、用墨、設(shè)色、收拾等方面，其中用筆用墨為最基本的技法）。","id":""}],"text":"","id":"T2k4dWseQoyUQuxoe9OcPKhHnR3"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"構(gòu)思——又叫立意，即作畫之前的形象思維過程。","id":""}],"text":"","id":"D6widwik6o0Ys6xKAQhcQqHmn9g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"構(gòu)圖——即六法中的“經(jīng)營位置”，又叫置陳布勢等。亦即畫面各種物象的位置、比例、墨色等的安排。","id":""}],"text":"","id":"JyYcdIieso4M8kxgnXGcZeyEnpg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"用筆——即六法中的“骨法用筆”，有線描、勾勒、皴、擦、點染，筆用中鋒、逆鋒、藏鋒、露鋒、拖筆、破點等。","id":""}],"text":"","id":"TgwAdSiw0oY0IexelRLcbM9Znib"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"用墨——經(jīng)歷代畫家發(fā)展有：焦、濃、重、淡、清、退、埃、宿等各種墨色，運用時須各得其所。又有潑墨、破墨（即濃淡相生）等具體技法。","id":""}],"text":"","id":"DMe6dYSYioUogUxUDXEcRIAMn7c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"設(shè)色——白描：不設(shè)色，全用線條表現(xiàn)，或僅以淡墨、淡水色稍加渲染。重彩：一般指工筆重彩、勾勒填色、大青綠等。淡彩：以墨色為主調(diào)，敷以淡彩色。沒骨：純用色彩畫，并不勾線。（純用墨點染，不溝勒的亦叫沒骨。）","id":""}],"text":"","id":"TkyAdqi0YoWACaxq0qfcYtmFnpe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"收拾——畫成以后再作整體收拾，使全畫最后達到氣韻生動的境界。","id":""}],"text":"","id":"MuoKdU4wsoOu20x25jqcRY9mnre"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"筆墨","id":""}],"text":"","id":"SMgudEEOiocaAOx0ItHcooQbn3b"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中國畫表現(xiàn)形象的基本手段。我國歷代畫家在長期歷史發(fā)展的過程中，已經(jīng)形成了一套完整的筆墨技法和創(chuàng)造技巧。","id":""}],"text":"","id":"QMC2dUKUWowI66x4UJPc2kwLnYd"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"筆墨表現(xiàn)形式","id":""}],"text":"","id":"NAK8dyyU2owqwMxWGUFcSkTonWg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"有白描、工筆、寫其細(xì)部，整個畫面純用墨色，有的再加淡墨渲染。","id":""}],"text":"","id":"BWiKd42gMoiceGx4pDMcz7QXnuh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"白描——用細(xì)線勾畫出物象輪廓及其細(xì)部，整個畫面純用墨色。有的再加淡墨渲染。","id":""}],"text":"","id":"LC0UdgCkuoaQswxwfq6cJbaunPS"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"白描從線條的粗細(xì)可分三類：較粗的線條叫琴弦，較細(xì)的線條叫鐵線，極細(xì)的線條叫游絲。工筆畫常常用這幾種線條來表現(xiàn)作品，釘頭鼠尾描、蘭葉描、高古游絲描、鐵線描、行云流水描。不論采用哪種線描，都突“寫”字，使每一條線具有書法氣韻。 ","id":""}],"text":"","id":"IyKqdYcSIoSQEOxgvxjcK5N3nOf"},,"attrs":{"height":552,"note":[{"type":"text","text":"筆墨表現(xiàn)形式","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/a17d188e11e74dbb8a5a8c5e1d042a7a","width":419},"text":"","id":"MkWOdKg8womiE0xNUegclekznzB"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"工筆——勾勒細(xì)膩精巧的叫工筆，工即工整工細(xì)之意，敷色也層也渲染，顯得渾厚濃重。","id":""}],"text":"","id":"XYqsdo6cGoQQ8WxaQbdcSqLun5d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"工筆畫是通過線條去觀察、反映事物的，根據(jù)事物在輪廓和外表上的明確特征來了解事物。線條連綿不斷、細(xì)密均勻，貫穿著整個事物形體的始終，表現(xiàn)出蓬勃靈動而精工逼真的視覺外貌。因此，線條成為畫面的統(tǒng)領(lǐng)者，其視覺觀察的方式是客觀而具體的。","id":""}],"text":"","id":"Ci4AdekCCoQoOOxOUTZczfhxn2d"},,"attrs":{"height":464,"note":[{"type":"text","text":"筆墨表現(xiàn)形式","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/83f4ec74e2274ab896eb97716b139b2b","width":503},"text":"","id":"HISYdccQGouIqMxMTZDcMfJUnwh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"寫意——只寫物象的大意，用筆簡練流暢，筆墨自然，不用色的寫意畫，又稱“水墨畫”。","id":""}],"text":"","id":"N2akdo4cKoa46sxgbH3ciPnZnjg"},,"attrs":{"height":418,"note":[{"type":"text","text":"筆墨表現(xiàn)形式","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/7ab4a9407042489d9cfaee0597cf3fda","width":615},"text":"","id":"BQo2dWOSyoYiGmxUjBfcqRQInRg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"勾勒著色——亦稱“單線平涂”。它用筆先勾出物象邊線，中間用墨或用色平涂。","id":""}],"text":"","id":"ZysYd8QGWo8OMExoT1HcfN9RnPc"},,"attrs":{"height":300,"note":[{"type":"text","text":"筆墨表現(xiàn)形式","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/f95bbf90a263427abe21e98eeaa39848","width":400},"text":"","id":"UIasduq0yo6scixyKIrc70Cxnag"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"粗細(xì)相間——亦稱“兼工帶寫”。它比工筆要粗，比寫意要工。","id":""}],"text":"","id":"TUI0dyKScoIwgyxU7QKctpDYnYe"},,"attrs":{"height":1159,"note":[{"type":"text","text":"筆墨表現(xiàn)形式","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/4b6a43c83c5f499892d8fd5bd085b460","width":640},"text":"","id":"B0mQdgwuQoYMOMxe07FcgU7bn8d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"粗中有細(xì)——如花草畫得粗，但繞花飛動的小蟲、蝴蝶、或蜻蜓等則畫得很細(xì)。","id":""}],"text":"","id":"VyI6dEeaqomQA8xoLb3cX0W0nZc"},,"attrs":{"height":549,"note":[{"type":"text","text":"筆墨表現(xiàn)形式","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/7c53e5df871044d9ae06de6690b34c71","width":375},"text":"","id":"KC8udSOq0oSQamxqaGYcoVLVnLf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"沒骨法——一般不用墨線勾輪廓。","id":""}],"text":"","id":"CIcgdQw0GoCQEgxCYzvcFE7tn6b"},,"attrs":{"height":895,"note":[{"type":"text","text":"筆墨表現(xiàn)形式","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/aa45b0531e1b4882906302a75b418c63","width":640},"text":"","id":"B2uUdW2qKoQwKwxIrOncf7K8ntd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"潑墨法——是沒骨法的擴展，用大塊墨色，再運用自然形成的濃淡，加上較細(xì)的筆道，有的地方還露出飛白，這樣才見精神。","id":""}],"text":"","id":"RA4OdWIE4oi62mxIphHcLLZPnMd"},,"attrs":{"height":641,"note":[{"type":"text","text":"筆墨表現(xiàn)形式","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/c449c22ed9db49f7a92b956127ca3ae5","width":640},"text":"","id":"ZEk0d022wokGukxYjuhcpaJ9npd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"界畫——一部或大部分用直尺畫墨線組成的畫，主要表現(xiàn)莊嚴(yán)雄韋的建筑物，如宮殿、廟宇、樓閣、亭臺、水榭等，以及整齊精致的家具陳設(shè)等。","id":""}],"text":"","id":"Xw66dUWu6oQqwmxoNoWcZ5Cnn3e"},,"attrs":{"height":658,"note":[{"type":"text","text":"筆墨表現(xiàn)形式","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/39e9f26ad9df4720b0dccf043134bf3d","width":658},"text":"","id":"FgGydEcwiossIYxCJf6cOqtUnmI"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"設(shè)色","id":""}],"text":"","id":"IekIdUsMcosIAAxSoM5cNlxzn7d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"設(shè)色即六法中的“隨類賦彩”。不同的色彩賦不同的感情，畫家往往用色彩來表達他的感情。中國畫常用的顏色有墨、藤黃、石黃、土黃、胭脂、洋紅、朱砂、朱膘、赭石、花青、石青（可分頭青、二青、三青等三種）、石綠（也分頭綠、二綠、三綠等三種），白粉等。但基本顏色只有紅、黃、藍三種，即洋紅、藤黃和花青。把上面的顏色加以配合，可以調(diào)出許多種顏色來。","id":""}],"text":"","id":"FaAodeGyooCYAyxMn81cG5NFnhr"},,"attrs":{"height":1200,"note":[{"type":"text","text":"設(shè)色","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/538d351861514acb9ac7514b0dcda515","width":800},"text":"","id":"PyAkdqAMyo4Ai2xyaQEclA37nKf"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"墨彩","id":""}],"text":"","id":"WcGidW0WCoGAGExqglEcvp1tn8d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"工筆花鳥畫中配彩法的一種。即對形象勾線或不勾線，完全用墨的濃淡來表現(xiàn)的叫墨彩。墨彩以淡雅為佳，因它用濃墨的面積不宜過大、過多，因為重墨多易使畫面產(chǎn)生沉濁之感，但亦不能淡而失神，要使?jié)獾嘁?，才具有清新神韻的效果?#34;,"id":""}],"text":"","id":"QiGodSk2eoM288xVE7Ic9tbcnxf"},,"attrs":{"height":493,"note":[{"type":"text","text":"墨彩","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/a6860a91fc0444f3b6688f5dbf80bdb3","width":524},"text":"","id":"CguEdamw0o8gmCx4rEwcVs2Unqb"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"淡彩","id":""}],"text":"","id":"ZgwadAyWioOiQixqigXc1jJgn9f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"工筆花鳥畫中配彩法的一種。即先墨彩的方法把對象畫到八九分，然后用淡薄的色彩稍作渲染的叫淡彩。淡彩要做到色不礙墨、墨不離色，既能融合一體，又能顯示墨的韻味，才能產(chǎn)生一種淡雅、樸素的效果。","id":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,"attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"用墨之法","id":""}],"text":"","id":"IgmadOW2moWgmSxigdwcGcXjnbc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"一般有焦墨、積墨、破墨、擂墨等。焦墨是一種磨得極濃的墨，用焦墨的旁邊須有濃淡墨為之暈渾，否則焦墨孤立，難見筆意。","id":""}],"text":"","id":"Fi2gdm4mAoSkcmxykHQcLEEwnJd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"積墨：用濃墨和淡墨連敷幾次，有一種深厚的味道。","id":""}],"text":"","id":"IKKodqUCqoWQYoxYtZucbZJxngd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"破墨：先用淡墨上紙，趁濕用濕墨加上，化出奇紗的韻味。擰在紙上捺轉(zhuǎn)，略似魚鱗，由濃漸淡，參差不齊，謂之擂墨。所以用墨和用筆不分不開的。","id":""}],"text":"","id":"FeUYdII6Ao8CyixWYQWcTIm7nKb"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"用筆六要","id":""}],"text":"","id":"AkWSdUyk2oeqaaxgxMycxtGnnqg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"一要自然有力，切忌呆滯。","id":""}],"text":"","id":"MgwUdEmQCoy24OxywMqccv1fnpq"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"二要變化而有聯(lián)系，要將粗、細(xì)、濃、淡、長、短、橫、直、干、濕、輕、重根據(jù)物象參差需用，既有變化，還要互相聯(lián)系。","id":""}],"text":"","id":"IkEwdOiwIoC6i6xGeifcbRuwnPf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"三要蒼老而滋潤，蒼老就顯出含蓄的筆力，用筆光滑就顯得雅嫩，過于蒼老亦易枯燥，故須在蒼老中滋潤，也就是干濕并用。","id":""}],"text":"","id":"KK0WdaUqIoCQ0AxGFHFcgL2Hnsb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"四要松靈而凝煉，松靈比自然更進一步，要活潑輕松有生趣，切忌油滑、輕浮，輕松之中要有重厚，凝練是一筆畫去到盡端有回鋒。","id":""}],"text":"","id":"PC6QdsqcYo4YC0xdCi4chTaPnJN"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"五要剛?cè)嵯酀丛谳p柔中有骨力。所謂“線棉裹鐵”才能穩(wěn)厚，剛健的鋒中要參以巧運，“扛鼎中有嫵媚?！惫室还P中要能剛健婀娜兼有之。","id":""}],"text":"","id":"SCiAdQeUmoyakKxUFiyccL1vnTd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"六要巧拙互用，用筆樸質(zhì)顯得老實，故要在巧筆中夾幾筆拙，在拙筆中夾幾筆巧，應(yīng)巧拙互用，方為得法。","id":""}],"text":"","id":"JAIydWGImo4AuwxA5EOchZpvnhg"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"國畫筆法","id":""}],"text":"","id":"N80qdKkIqoEegIxuabdc9501nLe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"講基本運筆技法之前我們要先了解握筆的姿勢。","id":""}],"text":"","id":"PG8EdIqOcoyIooxY7jScEUU6nUf"},,"attrs":{"height":720,"note":[{"type":"text","text":"國畫筆法","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/fea3659ff3dd4b6da012c7a055f68899","width":720},"text":"","id":"QUgSdqommoQy2KxkXe1cUPp7nTe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"國畫的筆法有六種，分別是中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖鋒、折釵股與屋漏痕、飛白鋒。","id":""}],"text":"","id":"WkoadosWaosIk0xG5BKcKD3dnob"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"中鋒","id":""}],"text":"","id":"J28adcUQso26ACxmgescrkcDn3g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特征。其特點是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力。","id":""}],"text":"","id":"T8IOd8qQ0o4okYxOqewcHqtfnvc"},,"attrs":{"height":667,"note":[{"type":"text","text":"中鋒","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/3223481cd799429dbb6657ee9fa19232","width":720},"text":"","id":"Sm66dA0WwoEcaWxmCJLcGF76n11"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"側(cè)鋒","id":""}],"text":"","id":"K88kduUUUoUYyaxmGnwcPFaanCc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥或傾斜。與紙成各種角度，筆尖不在墨線中間，筆尖在墨線一側(cè)，并出現(xiàn)飛白的效果。","id":""}],"text":"","id":"VwqcdEwO8o4uq6xUpaWc7S98nXc"},,"attrs":{"height":572,"note":[{"type":"text","text":"側(cè)鋒","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/e276677b0d4f491e92805d832b573a28","width":720},"text":"","id":"EmU8do20co6EEyxiOeRcoKTVnkg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"逆鋒","id":""}],"text":"","id":"PMIydG0GUoGAy4xWAobcHFJ0nWb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"逆鋒是相對于正手位置順行方向的反方向毛筆運行方法。逆鋒運筆阻力增大，筆鋒聚散，松緊變化不同于順筆意味。特點是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。","id":""}],"text":"","id":"AqGwdYyEMoOqeixQrakcD6uAnae"},,"attrs":{"height":641,"note":[{"type":"text","text":"逆鋒","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/5459b9bc97d34767b4e7214de5dcb0d1","width":720},"text":"","id":"X4q6dykcWoOYOkxchR2cbn68ngh"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"露鋒","id":""}],"text":"","id":"S4EUdIacuoii4QxGKk4c3c5Mnhh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"于藏鋒的運筆剛好相反，它以筆尖著紙，故意露出筆鋒，收筆時漸行漸提筆桿。以這種筆法畫出的線條靈活而飄逸。","id":""}],"text":"","id":"TKmEdEAAook4KUxcV12cT3aNnyb"},,"attrs":{"height":670,"note":[{"type":"text","text":"露鋒","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/ed17f41112ba4887b51768a4c1ae66e5","width":720},"text":"","id":"A6gqdkSKEoSWOYx2gWEceI8lnLG"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"藏鋒","id":""}],"text":"","id":"CeWqd8GIyo2m6GxIHwpc7vGInle"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"筆鋒要藏而不露，畫出的線條才沉著含蓄，力透紙背。","id":""}],"text":"","id":"Gi0ydSwe2ooyuyxc1zScvHdqn8Y"},,"attrs":{"height":577,"note":[{"type":"text","text":"藏鋒","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/42fa82b8a251498fb0539707de50c7b7","width":720},"text":"","id":"NAeOdscsqo4SO8x2g7xc8ob9nnb"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"順鋒","id":""}],"text":"","id":"ZOMQdEwAKoqgEqx2V4BcBgOXnig"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"運筆與逆鋒相反，采用拖筆運行，畫出的線條輕快流暢、靈秀活潑。","id":""}],"text":"","id":"Pko4dMokWoO4WCxS45gcMY9mnpg"},,"attrs":{"height":613,"note":[{"type":"text","text":"順鋒","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/63b50b5d54eb4aebad9b0cb1dcebef91","width":720},"text":"","id":"DIwWdcieioU86Ox4tPtcb1YWnYf"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"擴展資料","id":""}],"text":"","id":"BQo8dUAmgo02AsxUDPlcROWynGf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"所謂筆法，寫字作畫用筆的方法，即中國畫特有的用線方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為“筆法”。","id":""}],"text":"","id":"YkucdS6qUoqKOyxuwB5c6tGGnR3"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"國畫有著自己明顯的特征，講究“氣韻生動”，不拘泥于物體外表的肖似，而多強調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。中國畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺。","id":""}],"text":"","id":"Wa0QdooUQoyEwMxeAgvcbRicnre"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"講究筆墨神韻，筆法要求：平、圓、留、重、變。墨法要求墨分五色，焦、濃、重、淡、清。","id":""}],"text":"","id":"Gg6EdM6kEogoMQxCRk3ciyysntb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"講究“骨法用筆”，不講究焦點透視，不強調(diào)環(huán)境對于物體的光色變化的影響。","id":""}],"text":"","id":"SU4YdYMCIoQa4sx0c4ocpZoCnUf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"講究空白的布置和物體的“氣勢”。","id":""}],"text":"","id":"JYYEd6082o4GW8x4uK0cmVODnac"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"國畫分科","id":""}],"text":"","id":"FeuUd4momoUeoExGOA3c3COsn1b"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"國畫總分為工筆和寫意兩種，大致又分工筆花鳥，工筆山水，工筆人物，寫意花鳥，寫意山水，寫意人物等。寫意用生宣，工筆用熟宣，也有半生不熟的紙可以畫一些兼工帶寫。","id":""}],"text":"","id":"Laq0dqaaqoIYEAxAZX9cyXQFnQh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"國畫的細(xì)分科按形式分，工筆，寫意；工筆講究“工”，用筆細(xì)致，需要細(xì)細(xì)勾勒反復(fù)渲染的；寫意講“意”，用筆灑脫，以形寫神，一筆到位。按題材分，人物、花鳥、山水。","id":""}],"text":"","id":"Ye2WdaUC8ocwCMxUbkecu2EMnsb"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"工筆","id":""}],"text":"","id":"PQkedcOaeo8wOgxMHXlcvaoqnrg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"工筆畫步驟","id":""}],"text":"","id":"BK62dmyuwoQgasxk5kPcde9Znad"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"起稿","id":""}],"text":"","id":"HSaGdY4MkoYumKxQrc6cLMTWnZc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"可用鉛筆在圖畫紙上對臨起稿，或直接拷貝臨本，用HB鉛筆將畫稿拷貝到絹或熟宣紙上，鉛筆線要輕、淡。也可直接把畫稿拷貝到白紙上，特別是用絹畫時，這樣可以避免畫稿變形，鉛筆線以繃稿后看清為準(zhǔn)。","id":""}],"text":"","id":"RIOIdasY6oCeMgxczSWce5Kin1g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"也可以去買個拷貝臺，把起好的稿子或打印的圖紙放在拷貝臺上，再把熟宣/絹蒙在上面拷貝，這樣拷貝的圖精確度稍高一點。畫熟練了就可以直接用勾線筆上墨線了！","id":""}],"text":"","id":"PGoUdMIw6o4mYMxs9mNcwU02nyf"},,"attrs":{"height":328,"note":[{"type":"text","text":"起稿","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/7aba240186f8415c8d23212c2288a6cb","width":430},"text":"","id":"S0ukdeec6ouMEaxcJ7NcRRGznke"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"繃稿","id":""}],"text":"","id":"MSaQdMKqsoU8ssxQl1NccVmLn0f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"要求：先在畫板上裱貼一張白紙，待干后將絹或熟宣紙繃到畫板上。具體繃絹步驟可以看這個：如何繃娟","id":""}],"text":"","id":"YIOadU4W4ocGu4xCWWacelN0nQb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"所需材料：圖釘、漿糊、水。","id":""}],"text":"","id":"OAmIdEwIGo8uwWxKCh9cARXNnXf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、首先，把框子裝好，然后把絹放在框子上擺好。","id":""}],"text":"","id":"Jcsideqeyoq84mxYDW9c7Cm7nUf"},,"attrs":{"height":361,"note":[{"type":"text","text":"繃稿","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/378593985d7247548856177840db930a","width":480},"text":"","id":"Vs4Idym8EoAi2wxySmjcMZ9Dn3c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、然后，在絹的一頭按上圖釘，另一邊噴水，慢慢展開。","id":""}],"text":"","id":"DeQadQaO4o80omxSs4fciWqqnMh"},,"attrs":{"height":361,"note":[{"type":"text","text":"繃稿","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/4b1a16ddf74a4581ae2542b99476eca3","width":481},"text":"","id":"AA4wd6u26oe4uAxop4icQyLLn8d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、噴濕后慢慢調(diào)整，差不多了可以涂漿糊，繼續(xù)調(diào)整。不要特別緊，因為絹干了也會收縮，另外絹本身有織的紋路，拉扯變形了就不好了。","id":""}],"text":"","id":"IIiadA4Imoag4CxYzaUcg3edn0e"},,"attrs":{"height":361,"note":[{"type":"text","text":"繃稿","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/c3aca1c113154a26834550f9c1291912","width":480},"text":"","id":"FCMGd8AOuomKYUxoXzSc0qtAnMf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、然后把最后一條邊涂上漿糊，折好。絹的外部也可以再涂一層漿糊。","id":""}],"text":"","id":"XQmSdGaWsoWge4x2f42cKwZPnTs"},,"attrs":{"height":360,"note":[{"type":"text","text":"繃稿","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/f51fbc4baf2c48339a3079c61f5a8d1f","width":480},"text":"","id":"L8iWdksMYoGuAqxKACicnZ2ZnGh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、等干了就可以上色了，看看效果。","id":""}],"text":"","id":"LiusdcoyioMmkSxMN6Ic6ICMnAf"},,"attrs":{"height":360,"note":[{"type":"text","text":"繃稿","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/362b1268ea24474b89ef9f5bc354a337","width":481},"text":"","id":"UK6gduis8oq80MxGWorcK09Qn2c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"注意事項：","id":""}],"text":"","id":"HkwudGAwyoO8W2xM1eqcDB0QnRW"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、草稿：使用鉛筆打草稿，紙張不要求。","id":""}],"text":"","id":"AmUudeWY8ogEmkxwjK8c9DAnnTb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、過稿：將草稿放置在拷貝臺上，上面覆一層熟宣，使用勾線筆（花枝俏、小葉筋等均可）將畫稿勾在宣紙上，這樣的作品稱為白描。","id":""}],"text":"","id":"SCIOdOeuyoU8Aex2rXxc6SNKnSg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、渲：在畫好的草稿上用墨來表現(xiàn)畫面的明暗，方法是：使用兩支較大的筆（一般為大白云）一支蘸墨，一支蘸水，先點墨，在墨沒干之前用水渲開，造成一個自然的過渡。","id":""}],"text":"","id":"VE4mdMuk8oeK22xkhvzchoEKnWc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、染：方法和渲的步驟差不多，不過使用的是國畫顏料，這一步較為麻煩。為了讓色彩更加均勻厚實，一般要進行多次，有“三礬九染”之說。","id":""}],"text":"","id":"LGGcdsoO2ou4AqxKgWKcFxtGnvc"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"勾線","id":""}],"text":"","id":"OGQIdkIiyoc8scxkPECcFZCOnQf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"勾線的用筆方法分為中鋒和側(cè)鋒，工筆人物畫中以中鋒為主。","id":""}],"text":"","id":"YYAKda4uKosaiixAj2hc4zD0n7d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特征。其特點是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力。中鋒線圓潤、渾厚、勻整，并且有彈性。也要注意墨線的濃墨變化，適當(dāng)時加入清水調(diào)試。","id":""}],"text":"","id":"WKqEdcMQAo4ao6xOWWLcyBZNn0e"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"側(cè)鋒：側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥或傾斜。與紙成各種角度，筆尖不在墨線中間，筆尖在墨線一側(cè)，并出現(xiàn)飛白的效果。","id":""}],"text":"","id":"CCWwdu2U6oksu6xo1pCcaYTRnWd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"勾線用筆的起止很重要，每一條線無論長短都必須有起筆、行筆、收筆三個過程。要求“起筆藏鋒、運筆中鋒、收筆回鋒”，這是線描的主要技法要點。畫人物和花鳥都需要了解勾線技巧。","id":""}],"text":"","id":"XkcWdsME4ooGQoxkhnJcBxRKnTc"},{"type":"imageList","children":[,"attrs":{"height":402,"note":[{"type":"text","text":"勾線","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/9424f151629346aea31f61353108e8ba","width":448},"text":"","id":"MqUwdgUooogeY2xGyEacXyeBnSc"},,"attrs":{"height":235,"note":[{"type":"text","text":"勾線","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/632de4513c7049449ee62d8f5ea4d1af","width":444},"text":"","id":"BqUadgGQuo6Q2UxqmSkcI66lnib"}],"text":"","id":"YGoudM0GeoCsoax6XYYcdWqPnhd"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"著染","id":""}],"text":"","id":"YGoudM0GeoCsoax6XYYcdWqPnhd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"傳統(tǒng)工筆畫的著染方法總體來說可以分為分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是傳統(tǒng)工筆人物畫和花鳥中最常用的技法。山水的話還要用到“皴”的技法，以體現(xiàn)山脈特有的肌理。","id":""}],"text":"","id":"Bmy2dAAMWoMa4kxQhtrc4CQLn7f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"分染：是把平面的線描按其結(jié)構(gòu)、紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關(guān)系。分染時，準(zhǔn)備一支筆蘸色，一支筆蘸清水把顏色均勻地烘淡。分染法采用分層疊加的方法進行設(shè)色，它的優(yōu)點是色彩厚重飽和，層次變化豐富，表現(xiàn)力強。","id":""}],"text":"","id":"E4sGdKoYMoOkCOxSqtqcq6mcnhd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"罩染：繪畫，在著色時，先鋪底，后罩色，這種方法就叫罩染。一般是先用渲染法鋪上底色，顏色應(yīng)厚重一些，可以層層復(fù)加。由深到淡，要表現(xiàn)出其明暗、層次。再根據(jù)需要再平涂一二次翠色，顏色要淡薄。底色和罩色的選擇要根據(jù)所繪物體本身的特點，目的是使二者相得益彰，產(chǎn)生厚重、鮮明、復(fù)雜、豐富的色彩效果。畫山水用水墨皴染，可罩染花青和赭石等。","id":""}],"text":"","id":"SukOdgkA8o6KOmxEJMzcqTSpntc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"背染：在絹的背面襯色以使正面的顏色更厚重，豐富畫面層次。背面使用的是平涂的方法，植物色和礦物色均可。這幾個步驟應(yīng)該是交替進行的，要想畫的細(xì)膩，這些動作可能要重復(fù)很多遍。","id":""}],"text":"","id":"Qk6QdYOAeoW4CuxmgdWc6DfGnCb"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"復(fù)勾","id":""}],"text":"","id":"YAwmdMKugoE6yCxIdlBcKnUnn3d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"有些地方染完顏色后，之前勾線的部分變得不是很明顯了，需要重新勾一遍。這時候勾千萬要注意濃淡，顏色重了容易生硬呆板匠氣，線條盡量保持流暢，畢竟是附在最上面的。","id":""}],"text":"","id":"BoyIdcoSGoYYauxSulRcPdvInne"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","marks":[{"type":"strong"}],"text":"刷膠礬水","id":""}],"text":"","id":"LWGcd6ismoQyMex0gabc60O9nVg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"為了防止熟絹跑礬，在設(shè)色之前，要在絹的背面刷一遍膠礬水。古人把膠礬稱作“伐絹之斧”。未刷膠礬水的絹和宣紙，稱作生絹、生宣，是畫寫意畫的材料。刷過膠礬水的絹和宣紙，其性能發(fā)生了改變，稱之為熟絹、熟宣，適合畫工筆畫。","id":""}],"text":"","id":"RyQQdO68goQMoCxsdhvcJBTBnpg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、膠礬水有制作熟絹、固定顏色、保護畫面的作用。","id":""}],"text":"","id":"PE8MdSAAOoK6ekxSE2gcz6rCnue"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"膠：黃明膠，又名廣膠，顆粒狀的效果比較好。使用時用冷水泡上幾分鐘，去掉浮灰，加入熱水?dāng)嚢?，膠粒全部溶解后即可，但不能用開水，開水會使粘度降低。","id":""}],"text":"","id":"FAu0dMGeso6Ckcxcxj9cnKGen6g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"礬：又稱明礬，主要產(chǎn)自安徽廬江，頭天用涼水浸泡，第二天用。","id":""}],"text":"","id":"O62GdCmywoWscoxKAwQczRPanjd"},,"attrs":{"height":472,"note":[{"type":"text","text":"復(fù)勾","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/cd2fcf6dc5054693b817904765868a0e","width":726},"text":"","id":"YsWAdsiumoQ8Kwxu6qPchPYtnmd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、膠礬水的混合比一般7:3較為適當(dāng)，礬大膠小，染墨色時會顏色板滯、難以染勻。膠大礬小則會出現(xiàn)滑筆，墨、色易脫落等問題。","id":""}],"text":"","id":"L6oOdAy8MocwS6xMxAacSfq7nid"},,"attrs":{"height":471,"note":[{"type":"text","text":"復(fù)勾","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/9eb85ef6ff5c4114a12fae0eb3682449","width":675},"text":"","id":"VW8mdaeK6ok6uaxu8X8c21vDnUf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、刷膠礬水，刷膠礬水的環(huán)境最好在溫度25度左右的晴天，溫度過低膠礬會很快凝固，不易刷勻。","id":""}],"text":"","id":"KM8OdSAKGoy0qmx8j74cjzpRnEq"},,"attrs":{"height":478,"note":[{"type":"text","text":"復(fù)勾","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/a5d66c0138cb4537964255d48e554279","width":594},"text":"","id":"WsKmd4AY2owcYux4IzOcnJTInSe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"裝裱","id":""}],"text":"","id":"REk8dwSamo8MQ2xvTkyc00aBnfZ"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"古語有云：“三分字畫，七分裱”，精致的裝裱工藝不僅可以使字畫得到更好的保護，同時也能起到烘托字畫，突出神韻的作用。書畫裝裱的步驟一般是先用紙托裱在繪畫作品的背后，再用絞、絹、紙等鑲邊，然后安裝軸桿成卷軸或者裝框條成鏡框。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊頁三大類。原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀、及裱后的用途，都只有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。","id":""}],"text":"","id":"IEOOdkmiUoyUSixUnWEc61sZnwo"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第一步：觀察字畫","id":""}],"text":"","id":"QowedGGayoIcASxwGqsc3PbAn9x"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"揣摩原作的氣度，以利于更好地選擇裝裱材料烘托原作氣質(zhì)。","id":""}],"text":"","id":"WUCOdGE8ioowuSxM5VqcK7P9nVf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第二步：托裱畫心","id":""}],"text":"","id":"K8gcdYAmmoQsMixKYzicaxbNn4x"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、將畫心反鋪在干凈的畫案上，用噴壺在畫心背面均勻噴灑水花；","id":""}],"text":"","id":"C0smdKGyoowwigxOIi6cnviKnrc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、待畫心潮潤且平整得貼附在畫案上時，用排筆在畫心背面均勻刷漿；","id":""}],"text":"","id":"VOEWdCqskosee0xSLwkchJoNneR"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、一手持特制的裝裱棕刷，一手持略大于畫心的托紙，對齊一邊，用棕刷自上而下排掃托紙，逐漸使整張托紙平整貼附于畫心背面；","id":""}],"text":"","id":"LyWMdK6kmo6CAwxKIWgcWakon0f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、用手指在托紙邊緣均勻抹上漿糊；","id":""}],"text":"","id":"J6owdCG2kowCKaxU7kucSgaennf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、待畫心略干后，輕輕揭起，轉(zhuǎn)貼至掙墻晾干。","id":""}],"text":"","id":"TqAGdyKYmo00AOx8Xlcc4vdMnMe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第三步：鑲條","id":""}],"text":"","id":"MymEdGc0oowWuyx0yadcWIV7nDO"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、待畫心干透，用裁刀將其從墻面取下，裁去托紙不整齊的邊角部分；","id":""}],"text":"","id":"LII2d0SWcoCkSIxia0HccWXKnCd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、在畫心四角均勻抹漿，鑲上助條；","id":""}],"text":"","id":"EEkkdOOkgooMiKxcHRFcsOysnXb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、在助條邊緣抹漿，鑲上邊條。","id":""}],"text":"","id":"VC68dgwouoouiMx6pYScz9VanHb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第四步：覆背","id":""}],"text":"","id":"Is4Md648gouM0Wx8Xjbck4qfnee"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"在已鑲條的畫作后重復(fù)第二個步驟。","id":""}],"text":"","id":"O642dyGuAoSogKxY1wacH1AcnEh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第五步：裝框","id":""}],"text":"","id":"H0QqdyeSwoGYgOxOglZcyn2Cnxg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"已制成的畫作如需裝框則在畫作干透后進行平整，鑲裝畫框；如做成卷軸，則應(yīng)在畫作上下裝上天桿和地桿，并牽上掛繩，拴入絳色絲帶。","id":""}],"text":"","id":"SeWqdo0m0oCWUaxEZiXcpkvGnmd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"注意事項","id":""}],"text":"","id":"RUcqdgmWKoAMQYxwRGZczajDnUb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"一般的裝裱能夠收藏的是手工的，漿糊的質(zhì)量也是收藏時間的保證。裱畫的糨糊不同于普通的糨糊，不僅黏稠度和透明度有所差別，并且在熬制時還要加入一些防治蠹蟲的配料","id":""}],"text":"","id":"LeEQdYWUmo0ieixE3kLcTuRcnNh"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"推薦臨摹書籍","id":""}],"text":"","id":"AiiAdmQgmoywO2xWcWmc2ufMnum"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"人物","id":""}],"text":"","id":"Ywm6doEayok8IixKmF0cS5EFnrf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"白描：《八十七神仙卷》練線描這一本完全夠了。如果覺得難度大的，可以進行局部練習(xí)。","id":""}],"text":"","id":"NCwsdYOquoWEm2xUvkWcraCwngb"},,"attrs":{"height":814,"note":[{"type":"text","text":"人物","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/c5758b24e6854e70b1182bc120082331","width":720},"text":"","id":"AkgOdq2qQosC0ixUviQcvNXCnmb"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"工筆設(shè)色","id":""}],"text":"","id":"BUw8degeooSi6MxM5LvcDg6En0f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"《簪花仕女圖》、韓熙載夜宴圖、《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》、《洛神賦圖》等","id":""}],"text":"","id":"GOMSdkKSSoSEkgxgRcTcvqkbnxg"},,"attrs":{"height":983,"note":[{"type":"text","text":"工筆設(shè)色","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/6cf54bbe0d664254afd91633cc5b611f","width":720},"text":"","id":"C86wdUSGWo4Eu8xEeo0cdJzZnPf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"《簪花仕女圖》局部","id":""}],"text":"","id":"D68wdckYsoQ6m6xo5lxc76YPnSg"},,"attrs":{"height":411,"note":[{"type":"text","text":"工筆設(shè)色","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/1c12e9c7eb234b80b54315b435e86938","width":720},"text":"","id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:"ViS4dOwU0oSaQmxAdbqcflkYn4d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"④再用同一支筆洗凈后蘸藤黃加花青調(diào)成汁綠。為了色調(diào)和諧，可在汁綠里再少量調(diào)點朱磦底，畫出紅蘿卜葉柄的基部，然后又添畫上小小的蘿卜葉。兩片蘿卜的葉子要注意稍分濃淡。最后用中羊毫筆調(diào)赭墨畫上蘑菇，畫時同樣要注意幾只蘑菇的不同方向和前后層次。","id":""}],"text":"","id":"AueOd44GIo4SyIxIRHQcBgsCnoh"},,"attrs":{"height":638,"note":[{"type":"text","text":"白菜、蘿卜畫法","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/6e2892135836482dbce4cc7eceb9f122","width":640},"text":"","id":"Saw8dee8OoG06MxcLtGcvpNin2b"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"牽牛花畫法","id":""}],"text":"","id":"ZyeOdWSukoOS2uxiy64cNnGRnDh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①先畫藤蔓：用長鋒小狼毫筆調(diào)淡墨去畫，用筆要懸腕中鋒，輕快舒緩之中見遒勁，墨色要稍有變化，筆尖含水要干一點，以表現(xiàn)枝蔓的堅韌柔軟。枝蔓是全畫的架子，因此，要注意全局的位置經(jīng)營。","id":""}],"text":"","id":"Bm8ad2SyaoC2yExA9YjcBdJDn4f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②次畫葉子：用短鋒大羊毫筆調(diào)次濃墨去畫，注意在蘸墨時要使筆頭各部位含墨含水分量不同，這樣一筆下去葉片即有濃淡變化。畫葉要依據(jù)牽牛花葉片特點，每葉分三筆畫成。點葉要注意疏密大小和方向的區(qū)別。","id":""}],"text":"","id":"YmM0dGmygowgIuxevmacyxBRnrl"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾出葉脈。換用一支干凈的短鋒中羊毫筆，用胭脂加花青調(diào)成紫紅色畫花冠。牽牛花花冠上部色深，基部呈白色，因此用筆時要根據(jù)這個特點在花心留出空白，花型要圓潤，色澤要飽滿。兩朵花要分濃淡。又蘸較深的花色點出未放的花蕾，注意花蕾與主花間的呼應(yīng)。","id":""}],"text":"","id":"NWqUdEgIKoogYqx9LOnc0oeonbI"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"④用三綠加一點藤黃，調(diào)成淡綠色染花蕊底色，趁濕又用短鋒羊毫調(diào)藤黃加白，一筆畫上花蕊。然后用長鋒小狼毫蘸濃墨畫上花托，又添上濃濃淡淡的藤蔓，使全畫完整起來。最后略加苔點，使畫面增添變化。","id":""}],"text":"","id":"LCYMd2cWioq02SxGYvkcT4rvnCg"},,"attrs":{"height":1251,"note":[{"type":"text","text":"牽?；ó嫹?#34;,"id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/6ced7218932a4305b3fc7e2dfb76fbf6","width":640},"text":"","id":"LA0UdiIgwoUcKcxmskAc6eZHnLh"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"花球畫法","id":""}],"text":"","id":"O2I4dkMA8owiWOxa8fBchHWgnOb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①先畫花球:用長鋒小狼毫調(diào)淡墨逐個勾出組成花球的一朵朵小花。用墨要略分濃淡，花形要有變化，使花球有立體感。接著用短鋒大羊毫調(diào)成濃綠蘸墨分組畫上葉子。","id":""}],"text":"","id":"F20qdog2yo4AowxN8G7cWlAVndh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾葉脈。勾時把葉子分成上下兩組，上邊一組的葉脈墨色較深，下面一組葉子的葉脈用墨稍淡，以分出前后兩組的層次。換用一支長鋒狼毫筆調(diào)淡墨畫枝干。隨畫隨加濃墨，用較干的墨色去畫較小的枝干。","id":""}],"text":"","id":"VmmedCie4oWUw2xeSPPcfLFMn0c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③再用較淡的綠添畫幾筆嫩葉，增加葉子的又一個層次。接著用長鋒小狼毫筆蘸濃墨畫出花球里的花柄，用墨要較干，使?jié)庵氐哪r托出潔凈的花球。接著在葉間添畫一團掩藏著的花球，方法與前同。","id":""}],"text":"","id":"CiaodA4U4oCKq4xwltIccakdnbc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"④最后用長鋒羊毫筆調(diào)藤黃加三綠。淡淡地染上花色。趁濕用藤黃調(diào)朱磦底點花蕊。渲染花球既要染出立體感，又要注意花色的潔凈。","id":""}],"text":"","id":"GCMydgQG8oeUgaxQp5qcPqcTnSl"},,"attrs":{"height":236,"note":[{"type":"text","text":"花球畫法","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/ac45985132384544afb5399603c1fd77","width":236},"text":"","id":"TM42decykoI4W8xApRncKFk4nre"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"枇杷畫法","id":""}],"text":"","id":"FO4cdKaukooQQSxmBUJcAc6Vnab"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①用大號斗筆浸些清水，又?jǐn)D去筆肚里過多的水分，乘濕蘸上墨，稍微在調(diào)色盆里調(diào)合一下。注意不要調(diào)得太\"熟\"，使筆肚中含的墨色濃淡不勻方好。這時開始順筆畫葉子，隨畫又要隨時蘸點水，使畫上去的幾片葉子既有濃淡的變化，又有滋潤豐厚的感覺。","id":""}],"text":"","id":"Veemd4ImyoUwQmxasXvcXA2engd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②淡墨中鋒勾出枇杷輪廓，注意用筆的圓正，以表現(xiàn)枇杷果實的立體感。接著用濃墨畫完枝干。待葉子略干，換一支葉筋筆蘸上濃墨趁潮在葉子上勾出葉脈。勾葉脈時，筆端要稍干些，可用廢紙把筆上蘸的墨吸去少許后再勾。前后幾片葉子的葉脈要分濃淡，故畫后面葉子時，可調(diào)點清水后去畫，但注意筆端仍須稍干，以免漫糊。","id":""}],"text":"","id":"OQYwdoa4CoYkkAxUfhQcUh4JnOh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③等枇杷的墨色已干，用一支干凈的羊毫筆蘸藤黃調(diào)點朱磦上枇杷圓形的結(jié)構(gòu)用筆，以表現(xiàn)枇把的立體感。","id":""}],"text":"","id":"FgUcdMGIKoqycyxwbZ4c3oManoh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"④趁色尚濕，用濃墨點上果蒂。果蒂要點得稍大，用筆稍重，使筆尖稍微叉開，以表現(xiàn)枇杷蒂毛茸茸的質(zhì)感。最后用調(diào)進少許藤黃的淡螺青點染枝干，加上苔點，使畫面更豐富完整。","id":""}],"text":"","id":"QcUkdsaKMogc4sxgxmocfKaGnyc"},,"attrs":{"height":595,"note":[{"type":"text","text":"枇杷畫法","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/fbc94dd7d05946a5a087ec26ddde8828","width":640},"text":"","id":"FS6odSgGwom02Ax4KgXcV66Ynqe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"玉蘭畫法","id":""}],"text":"","id":"BOgydC2Ceoq2aOxEZCbcVQ0yn6f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①先畫花瓣:用長鋒小狼毫筆調(diào)淡墨色花瓣。墨色要潔凈，用筆要爽快。為表現(xiàn)玉蘭花瓣比較厚重的白色，可趁勾勒花瓣的墨色未干之際，再在瓣尖上加上小小的兩點濃墨。接著用短鋒大羊毫筆調(diào)淡墨染花底，染時要見筆。","id":""}],"text":"","id":"SC8ede0ueo2GGWxSqt8cE0Vpnxe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②趁濕用短鋒狼毫蘸濃墨點花蕊，花蕊的墨色會在剛?cè)旧先サ牡ǖ咨仙陨詽B開。又用長鋒大狼毫蘸濃墨畫主干。用墨要稍干，用筆要蒼勁，使枝干與潔白圓潤的花瓣產(chǎn)生強烈的對比。然后再蘸清水化成次濃墨畫橫臥著的另一組枝干，畫時要注意整幅畫面的氣勢。趁濕再用濃墨點苔。","id":""}],"text":"","id":"FOsGdUIUMoqaMKxqOOgcAyMynPd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③接著調(diào)淡墨畫花蕾和花托。畫花蕾不僅要強調(diào)與主體花冠的呼應(yīng)，還應(yīng)配合整幅畫的全局氣勢?；ɡ倥c枝干的連接要合理，要符合玉蘭的生長規(guī)律。④趁濕趕緊在花托上用小狼毫筆蘸濃墨點絨毛斑點。這一步要十分注意水分的的掌握，不能等干了再畫，否則無論如何也畫不出花托絨毛這種茸茸的感覺。最后點苔收拾整理。","id":""}],"text":"","id":"RkeQdCaSwouOk6xoW0kcVwa0nzP"},,"attrs":{"height":717,"note":[{"type":"text","text":"玉蘭畫法","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/70141db5b5444287897af0b72f516de5","width":658},"text":"","id":"ZyqAdMIEcoE82oxeGJqczMHcnkh"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"推薦臨摹書籍","id":""}],"text":"","id":"XyMgdWQ8GoCWMgx2xGhcp96BnAd"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"山水","id":""}],"text":"","id":"PYkWdaQcaoAy28xgv52cNhuknxd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"董源《瀟湘圖》、巨然《萬壑松風(fēng)圖》、李成《寒林平野圖》、范寬《溪山行旅圖》、郭熙《早春圖》、李唐《萬壑松風(fēng)圖》、馬遠《踏歌圖》《寒江獨釣》、夏圭《溪山清遠圖》、黃公望《富春山居圖》、倪瓚、吳鎮(zhèn)《漁父圖》、王蒙《青卞隱居圖》、沈周、石濤、査士標(biāo)。","id":""}],"text":"","id":"FOWSdowekogEIix6GP2chtjnnRg"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"花鳥","id":""}],"text":"","id":"ReUudquCYoKKs4xxjqhcEJpnntu"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"惲壽平、八大山人、徐熙、徐渭、文同、金農(nóng)、法常、趙孟頫、管道升、王冕、趙之謙、齊白石等畫家的花鳥作品。","id":""}],"text":"","id":"Ey8YdwGaco8KaAxkN50c1DV9nDg"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"人物","id":""}],"text":"","id":"Uc2WdQo0Mo0CG8xOqMmceT8Andg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"梁楷、唐伯虎、任伯年、陳洪綬等畫家作品。","id":""}],"text":"","id":"BG0adIKiUoWqIExItVjcgbmDn5e"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"學(xué)習(xí)步驟","id":""}],"text":"","id":"WSMcdYyqsoQIKIxkRXtcfGHAnQg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"臨摹","id":""}],"text":"","id":"Js2Yda4yuoM8GkxSwqOcSdLXnHf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"臨摹是學(xué)習(xí)中國畫技法的一種便捷方法，對范畫可以先局部臨摹，也叫分解練習(xí)，然后再臨摹整幅作品，這樣可以學(xué)得深秀。臨摹盡量要象，“察之者尚精，擬之者貴似”，要通過臨摹反復(fù)體會其造型方法、用筆方法、墨色變化等。臨摹整幅作品時再體會構(gòu)圖特點、主次虛實關(guān)系、層次關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系、色調(diào)變化等等。從臨摹中掌握了一定的技法以后再試著進行變化和創(chuàng)造，心中就有數(shù)了。","id":""}],"text":"","id":"UW2Gd6MC4og2ysxeDe6c07Z1nZe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"臨摹的目的是學(xué)習(xí)、借鑒他人的技法。臨摹與寫生相較，寫生為主，臨摹為次，寫生是源，臨摹是流。","id":""}],"text":"","id":"HOMcdAw6SoeC2SxWKG8cTYfhnZd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"臨，把畫放在桌上，對著畫。摹，則是用一張透明的薄紙蓋在畫上，用筆墨描摹。摹畫也叫拓畫。臨摹要防止犯“結(jié)殼”“游魂”“附影子”等弊病?！敖Y(jié)殼”，即是學(xué)習(xí)古人或老師的技法，而被之束縛，不能變化、發(fā)展?！坝位辍?，就是東學(xué)一點，西學(xué)一點，淺嘗輒止，不能融會貫通?！案接白印?，即只能依賴前人的稿子或一家一派的門戶，一離開，便寸步難行，作不出畫。","id":""}],"text":"","id":"Fim4dg20oowmIcxkNl5csVeGnlf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"臨摹要和默寫結(jié)合起來，中國畫的創(chuàng)作方法很重視默寫。提高默寫能力要靠深入掌握物象的造型特點和規(guī)律及運筆用墨的規(guī)律。因此，臨摹一定要認(rèn)真體會。","id":""}],"text":"","id":"CgUMdQCIIoOiEWxAJzYczDdSnfb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"結(jié)合臨摹平時要注意多欣賞名家名作，可以反復(fù)欣賞品味，此外還要多參觀畫展，汲取各家之長，開闊眼界，開拓思路，豐富技法手段，提高修養(yǎng)。在觀摩和學(xué)習(xí)時可隨時記錄一下構(gòu)圖、技法特點、題款內(nèi)容和自己的感受。只要認(rèn)真扎實地學(xué)習(xí)，肯定會有大的進步。","id":""}],"text":"","id":"QEiWdqegIoGA80xoxIYcCiKynbf"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"寫生","id":""}],"text":"","id":"DqsodmYiWomCWQx4LWMcPVoonlh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"通過寫生可以進一步了解自然山水、花鳥和結(jié)構(gòu)及動態(tài)規(guī)律，可以大量搜集創(chuàng)作素材，鍛煉造型能力，進一步豐富知識和繪畫技巧，在大自然中得到新鮮的感受。這是提高繪畫創(chuàng)作水平必不可少的重要環(huán)節(jié)。","id":""}],"text":"","id":"QkA6doU0woyEmExo5hTcsguansf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"寫生之前要多觀察、多分析。寫生的工具不必過于講究，鉛筆、鋼筆、毛筆都可以，紙張隨便，關(guān)鍵是要畫得嚴(yán)肅、認(rèn)真。寫生的過程就是學(xué)習(xí)、觀察大自然的過程，達到搜集創(chuàng)作素材提高創(chuàng)作能力的目的。","id":""}],"text":"","id":"Ewc6dMWgQoy8WqxQvoDcsrm1nsg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"畫外功","id":""}],"text":"","id":"OsMadsGGIoAGooxu8FicBpBrnne"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"與繪畫技巧相適應(yīng)，還需具備多方面的知識。如書法技巧和文學(xué)修養(yǎng)都需作相應(yīng)的提高。這是培養(yǎng)審美觀念、增進鑒別能力的基礎(chǔ)。只有多讀書（小說、散文、詩歌及繪畫理論都需要讀）、勤練書法才能滿足學(xué)習(xí)繪畫的要求。練習(xí)書法不僅僅是為了適應(yīng)題字落款的需要，更重要的是書法也是國畫的基本功。要通過練習(xí)書法，提高筆線的表現(xiàn)能力，加強墨暈的風(fēng)骨，以書入畫格調(diào)情趣自然更高。","id":""}],"text":"","id":"E0Kyd4kmOo62a0xWcA9c32I4nkc"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"創(chuàng)作","id":""}],"text":"","id":"PkmMd6gMOoQMAKx68D5cK7NTnLf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"初學(xué)國畫不必急于創(chuàng)作，應(yīng)先在以上三方面打下扎實的基礎(chǔ)，苦練基本功。有了一定的基礎(chǔ)后，可以慢慢試著進行創(chuàng)作。","id":""}],"text":"","id":"Km0WdaMUSoOkEmxEFcYc7SI6nge"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"創(chuàng)作階段","id":""}],"text":"","id":"KsYedIIIwoOG0qx4QbAcZcoqn6c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第一階段可以參考資料，借助別人作品的造型或筆墨技法，按照自己的創(chuàng)作意圖去試著創(chuàng)作。這個階段也叫初級階段。通過這一階段可以初步摸索到創(chuàng)作方面的規(guī)律。","id":""}],"text":"","id":"LousdUKsioguiWxCI8icx3a7n9e"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第二階段，待掌握了一定的技法之后，便可以較自由地進行創(chuàng)作。這一階段是鞏固和靈活運用技法階段，通過這個階段的練習(xí)，可使技法更熟練，構(gòu)圖變化更豐富。","id":""}],"text":"","id":"GsUEdia80o0UAmxglY1c5Bt0nVh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第三階段——成熟階段。技法的成熟的標(biāo)志不是按照一個模式的純熟，而是根據(jù)不同意境、感覺、情趣的要求不斷變化技法，體現(xiàn)出隨機應(yīng)變、運用自如而又不斷創(chuàng)新。這一階段的追求是情趣的表現(xiàn)及創(chuàng)作內(nèi)涵的深化，是既有“法”度而又不為法度所束縛。以法作畫，千篇一律，以情作畫，變化萬千。這是高超的技法和高深修養(yǎng)的結(jié)合，是我們追求的目的。初學(xué)者只要得法，用功，是會達到這一目標(biāo)的。","id":""}],"text":"","id":"K2Yidsk0Qo4uusx0QQUc3fdhnDb"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"學(xué)國畫素材","id":""}],"text":"","id":"XqkMd6Iw0oGOKmxS2A0ccrf9nNd"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"花鳥素材","id":""}],"text":"","id":"EAcgdqymqo0cwmxMNqYcwbzcnHe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"竹子","id":""}],"text":"","id":"Ic2sdiyiGoyIQGxqig3cjXhvnJf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、蘸淡墨勾畫竹葉，用相同的筆法畫出三片為一組的竹葉。依次增加葉子，注意竹葉方向、大小等要有變化，下筆時兩頭輕中間重。","id":""}],"text":"","id":"N0EAdqC8OocWk2xs3FOcweOQnMg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、淡墨勾畫竹子的主干，待半干后濃墨勾畫竹節(jié)。最后用淡墨勾畫竹子的分支。","id":""}],"text":"","id":"QY8CdaWS4oyEsGxWwnfcQJ7lnrg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"","id":""}],"text":"","id":"KIEydWUuSo2MAMxIBXqcQF5Vn5g"},,"attrs":{"height":1046,"note":[{"type":"text","text":"竹子","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/57b120661ae14a249184b70caefe0637","width":942},"text":"","id":"EMGcdWuSWo4uAgxScaJcXYWunYe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"牡丹","id":""}],"text":"","id":"NgQIdQCUkoQUqexiAZYc5VcznHe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、整筆蘸粉色，筆尖蘸曙紅畫花瓣，依次增加花瓣。畫出整朵花頭，注意整朵花的形狀要錯落有變。","id":""}],"text":"","id":"ZmACdYek4oY4OgxEzb2cijGznCh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2","id":""},{"type":"text","text":"、整筆蘸粉色，筆尖蘸曙紅點出花苞，畫出左右相鄰的小花瓣。最后用淡綠色加胭脂畫出花尊。","id":""}],"text":"","id":"XI4YduoICoCgGKxY56zcZsD6nLd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、整筆蘸淡綠色，筆尖蘸淡墨側(cè)鋒畫出整組牡丹葉子。濃墨勾葉筋，墨綠加胭脂畫枝條。","id":""}],"text":"","id":"Y6COd0E22oy0M4xCoDDchRc8ncc"},,"attrs":{"height":1008,"note":[{"type":"text","text":"牡丹","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/a34c7a92de164ab5afa43fe2540e4c7c","width":900},"text":"","id":"QCeAdCKc6o6Q88xIJJHcwtrRnwf"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"麻雀","id":""}],"text":"","id":"BS8IdQUY8o2U0mxQzETcc5E3nac"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、蘸赭石加淡墨側(cè)鋒點出鳥的頭部，中鋒畫背羽，側(cè)鋒畫上下翅。濃墨點斑紋、飛羽、尾羽、眼睛嘴，最后以淡墨畫胸腹。","id":""}],"text":"","id":"KWysdguSmommQsxohsBcIzMBn2g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、赭石加淡墨側(cè)鋒畫出頭部，中鋒畫背羽，側(cè)鋒畫上下翅，濃墨畫嘴，點眼睛。淡墨畫胸腹，濃墨點斑紋、飛羽和尾羽，濃墨中鋒畫腿，濃墨畫爪子。","id":""}],"text":"","id":"T6Sgd2WcWoUCoUxWm6uc18LBnyg"},,"attrs":{"height":700,"note":[{"type":"text","text":"麻雀","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/3b44f13174b6450895843821a3888870","width":1080},"text":"","id":"R8UGd4Os4ooUisx6Bb8ccnJXn0b"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"小雞","id":""}],"text":"","id":"TQU8dwweaoAMSWxCexxcwsjAnff"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、蘸中墨側(cè)鋒畫出頭部，側(cè)鋒點出翅膀，隨后用干墨勾畫尾部。濃墨畫嘴和眼睛，淡墨畫胸部和大腿，待半干時用濃墨勾畫腳。","id":""}],"text":"","id":"TA8Gdm6swoqaOixIdv4chr7knEh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、蘸濃墨，行側(cè)鋒畫出頭部，側(cè)鋒畫翅膀，淡墨畫胸部和大腿，最后濃墨勾畫嘴、腳。","id":""}],"text":"","id":"QWUEd2KCqowuIwxopcdcv40PnWg"},,"attrs":{"height":744,"note":[{"type":"text","text":"小雞","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/a54e2d5df928466db4159176960f1218","width":1080},"text":"","id":"Lq4mdCyo8oGwIaxS6gqcdMT9nMf"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"翠鳥","id":""}],"text":"","id":"BIOmdMqIcocEsexSKCOcdI9xngc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、蘸三青點出鳥的頭部，運側(cè)鋒畫出身子和上下翅。采濃墨畫嘴、尾羽、飛羽并點上眼睛。用鈦白點鳥身斑紋，淡赭石染胸部，朱砂染嘴與鳥爪，最后用藤黃染眼珠。","id":""}],"text":"","id":"Z2I0dkmwQoWsm0xKGDPc5G1jnwg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、三青加花青點出頭部，用濃墨畫出眼睛并勾畫嘴巴，再畫出頭上的毛。三青加花青畫鳥毛，用淡赭石畫出腹部，濃墨勾畫輪廓，朱砂染嘴和勾畫鳥爪，藤黃染眼珠。","id":""}],"text":"","id":"FIqidk426oSgqOxmu1ZcRUISnNg"},,"attrs":{"height":712,"note":[{"type":"text","text":"翠鳥","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/68f8ef716b1e48bebdafd755d5ca813a","width":1080},"text":"","id":"Gk2gdAmOCo2AusxeMeScyMydnfd"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"喜鵲","id":""}],"text":"","id":"KUEodSkwooikgmxMTHIcEdPbnOg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"蘸濃墨勾畫嘴和眼睛，濃墨畫頭部和頸羽。蘸中墨側(cè)鋒行筆畫胸腹，畫背羽留白羽，濃墨畫翅羽，并為其添加尾羽。淡墨中鋒行筆畫胸腹，腿爪用濃墨勾畫，鵝黃染眼珠。","id":""}],"text":"","id":"QmqUdKKCoosmuGxeCrAcRzrEnKf"},,"attrs":{"height":708,"note":[{"type":"text","text":"喜鵲","id":""}],"url":"{{image_domain}}tos-cn-i-qvj2lq49k0/c85755f9cb2842208b138a781b43f5e1","width":1080},"text":"","id":"MCQAdiAGkoCaW2x4cgocIQXTnJc"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"學(xué)國畫的好處","id":""}],"text":"","id":"HayQd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2. 毛筆畫水果枇杷怎么畫

毛字偏旁是:毛（獨體字）

毛

讀音:[máo]

部首:毛

五筆:TFNV

1.動植物的皮上所生的絲狀物：～筆。羽～?！椘??！倾と弧］p于鴻～。

2.像毛的東西，指谷物或草：不～之地。

3.衣物上的霉菌：老沒見太陽都長～了。

4.粗糙，沒有加工的：～布。～估（粗略地估計）。～坯。

5.不是純凈的：～利?！?。

6.行動急躁：～躁。

7.驚慌失措，主意亂了：把他嚇～了。

8.?。骸?。～孩子?！辍?/p>

9.貨幣貶值：錢～了。

10.量詞，用于錢幣，等于“角”，一圓錢的十分之一：兩～錢。

11.姓。

組詞

皮毛 毛線 毛筆 毛巾 毛衣 毛竹 毛病 毛紡 雞毛 羽毛 絨毛 毛氈毛毯 眉毛

3. 水果枇杷怎么畫

輕彈琵琶

琵琶曲

琵琶聲

素手?jǐn)n琵琶

琵琶弦歌

獨抱琵琶

一曲琵琶傾城夢

弄一手琵琶

猶抱琵琶半遮面

古琵琶的愛情

誰人半抱琵琶彈醉了春夏

琵琶半遮面

琵琶

獨坐抱琵琶情難罷

斜抱琵琶憶悲傷

猶抱琵琶半遮面

古琵琶暮墨染雨

我的琵琶和枇杷

斷弦琵琶

半抱琵琶

琵琶奏風(fēng)

聽畫樓琵琶

懶了十年琵琶

古琵琶

反彈琵琶

彈試琵琶

新酒與琵琶

琵琶語

曲安琵琶淚千古

苦作琵琶

昭君琵琶

一曲琵琶半遮面

琵琶猶在

4. 毛筆畫水果枇杷圖片

1．漢樂府《江南》：江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

2．北朝民歌《敕勒歌》：敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。

3．駱賓王《詠鵝》：鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波。

4．李嶠《風(fēng)》：解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。

5．賀知章《詠柳》：碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

6．王之渙《涼州詞》：黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

7．《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

8．孟浩然《春曉》：春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

9．王翰《涼州詞》：葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

10．王昌齡《出塞》：秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

11.《芙蓉樓送辛漸》：寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

12．王維《鹿柴》：空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。

5. 水墨枇杷畫法

1.《松柏高立圖》

成交價格：4.255億

時間：2011年5月22日

《松柏高立圖》創(chuàng)作與1946年。齊白石首席杰作《松柏高立圖》為歷年公私所見齊白石繪畫及書法尺寸最大的一幅，畫作縱266厘米，橫100厘米，所匹配的篆書”人生長壽，天下太平”對聯(lián)，單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米。

畫面氣勢宏偉，有松柏圍英之喻。與之匹配的篆書四言聯(lián)渾厚自然、端莊大氣，渾厚自然、端莊大氣，表達了對國家民族和平發(fā)展的美好祈望，對人間幸福、天下太平的美好祝愿。

在2011年5月22日，中國嘉德首次推出的古代及近現(xiàn)代書畫聯(lián)合夜場“大觀——中國書畫珍品之夜”，該專場最受矚目的拍品――齊白石最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》以8800萬起拍后，經(jīng)過逾半小時激烈競價，最終一位場內(nèi)藏家以4.255億競得。

2.《可惜無聲·花鳥工蟲冊(十三開)》

成交價格：9520萬

時間：2009年11月22日

十三開冊頁的《可惜無聲》是1942年齊白石藝術(shù)成熟期的巔峰之作。據(jù)悉，白石老人對此冊鐘愛有加，親筆為其題名為《可惜無聲》，意指畫中草蟲栩栩如生、躍然紙上，其形態(tài)逼真無以復(fù)加，實不輸于真實世界的草蟲，只可惜無聲。

每幅皆有故事，雖然都是大自然中最普通的花鳥草蟲，但是齊白石賦予它們一種永恒的美感，他以率真老辣的筆墨，鮮艷亮麗的色彩，生動自然的造型，以及他天真童趣的心靈和奇特的想象力，創(chuàng)造出一種大自然的律動，一曲無聲的樂章。

3.《花鳥四屏》

成交價格：9200萬

時間：2011年5月22日

齊白石在創(chuàng)作《花鳥四屏》時已是84歲高齡，當(dāng)時齊白石雖身處淪陷區(qū)北平，但是在困境中筆耕不輟。

據(jù)悉，此件拍品源自天津一資深藏家。公開資料顯示，該作曾于2011年在北京某拍賣行春拍上拍出9200萬的天價，遺憾的是并未交割，兩年后再次上拍。

《花鳥四屏》2014年亮相保利春拍“近現(xiàn)代書畫夜場(一)”。此作以2500萬起拍，最終以4850萬元落槌，加上傭金以5577.5萬元成交。

4.《花卉草蟲鏡心(十二開)》

成交價格：7280萬

時間：2010年11月3日

這件齊白石的十二開《花卉草蟲冊》是他晚年絕精的佳作，在齊氏的作品中可稱絕品。對于以紅花墨葉的風(fēng)格馳名天下的大家，這套冊頁可以說是集中了他全部代表風(fēng)貌和全副精力的絕代佳作。

5.《山水冊(八開)》

成交價格：7130萬

時間：2011年5月19日

《山水冊八開》創(chuàng)作于1932年，集中了齊白石山水畫的各種技法，并且有啟功先生以對開形式為之題詩八首，并題簽“齊白石山水冊神品”，不久前從香港回流到內(nèi)地。

曾經(jīng)于1998年在中國嘉德秋季拍賣會上以159.5萬元的價格成交。2010年秋，北京翰海拍賣公司排除7130萬高價。

6 《花卉四屏》

成交價格：5712萬

時間：2010年6月5日

白石老人平生寫畫無數(shù)，卻鮮作四屏。欲得四屏者，必須搜集題材、尺幅、年份及水準(zhǔn)相若者方可成套。

白石作品雖數(shù)以萬計，但配成四屏者亦非易事，不少藏家歷十?dāng)?shù)年乃數(shù)十年，踏遍南北，多方搜羅，且出重資，才能遂愿。這堂《花卉四屏》正是經(jīng)年累積所得，且件件精彩，宛如原配，故彌足珍貴矣！

7 .《(十二開)》

成交價格：5376萬

時間：2010年11月25日

白石老人曾在畫上題曰：“作畫貴寫其生，能得形神俱似即為好矣?！彼谒氖畾q以后，五次出游，游歷了半個中國。同時在家里養(yǎng)蟲魚，種花木，對花鳥蟲魚的外型和神態(tài)作深入觀察。

他在自寫的小傳中曾說：“為萬蟲寫照，為百鳥傳神。只有鱗蟲中之龍未曾見過，不敢大膽為之?！笨梢娝趧?chuàng)作的過程態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，一筆一墨都有客觀根據(jù)。

8 《花果(四屏)》

成交價格：4760萬

時間：2010年11月23日

9.《秋山圖(立軸)》

成交價格：4088萬

時間：2010年6月18日

齊白石山水重寫生、以大寫意為主。白石老人曾經(jīng)在45歲以后，“五出五歸”，遠游祖國大江南北，此《秋山圖》是齊白石五十八歲時所作，經(jīng)過逾三十年的苦心創(chuàng)作提煉，他已洗盡前人的面貌，將大自然的景觀結(jié)合自己的個性，意境鮮明地自創(chuàng)一格。

10 .《花卉禽石(四屏)》

成交價格：4032萬

時間：2010年12月3日

此件《花卉禽石》四條屏屬于齊白石早年的精品。136×57cm的尺幅，以及每張作品中花卉、山石、動物的構(gòu)圖搭配都能看出齊白石用心之作。

齊白石真是中國了不起的一位畫家！中國畫師多神奇呀！齊白石用水墨畫的魚兒沒有上色，卻使人看到長河與游魚。

6. 毛筆畫水果枇杷圖片大全

毛字偏旁部首的字在《康熙字典》上的字還甚很多的，可見《康熙字典》第541頁至547頁，毛字都和毛是有關(guān)的，并且大部分在毛的左包圍之中如?，氈，毜，??，氈，?，旄，?，毞，竓，?，蠔，?，?，秏，筆，芼，?，毝，牦，尾，毦，酕，眊，毠，氅，毽，毽，毭，?，?，?，粍，?，?，?，氄，毪，?，毨，毧，毬，毩，毨，毢，毴，毥，毺，毣，靟等，

7. 毛筆畫水果圖片大全

可以畫以下這些水果:

1.中鋒調(diào)上淡綠畫出一個橢圓形，再調(diào)深綠（藤黃少些+花青多些）畫出瓜皮，待半干時用濃墨畫出瓜皮紋。用曙紅把橢圓形填上，注意中間深外淺，待半干用濃墨點瓜子。2.用中鋒淡墨勾出梨的外形并在一側(cè)點上幾個麻點，一筆畫出梨下面凹進部位，用濃墨由外向里勾出梨把，干后上藤黃色。3.用曙紅側(cè)鋒兩筆畫一個圓，用濃墨畫出把，就是海棠果。

8. 用毛筆畫水果怎么畫

剛開始學(xué)國畫用的都是純黑墨，入門要先從線條開始，一般來說剛開始使用的都是粗一點的毛筆，會從點、線、折這么練。然后開始學(xué)著畫水果。因為這些水果比較簡單，更好入門。

9. 水果枇杷簡筆畫

宋代是中國花鳥畫的成熟和極盛時期，在應(yīng)物象形、營造意境、筆墨技巧等方面都臻于完美。據(jù)《宣和畫譜》記載，當(dāng)時宮廷藏畫見于著錄的作品有6396幅，其中花鳥畫就占一半以上，可見花鳥畫在宋代創(chuàng)作之盛況和宮廷對花鳥畫的重視程度。

宋 趙佶 瑞鶴圖 局部

北宋時期的花鳥畫

北宋政權(quán)建立后，不少皇帝都愛好文藝，大力倡導(dǎo)發(fā)展文化藝術(shù)。北宋初期就建立了翰林書畫院（后人簡稱畫院），為全國畫學(xué)最高學(xué)術(shù)機構(gòu)。直至南宋末年經(jīng)久不衰，為兩宋繪畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。在花鳥畫方面，北宋初期“黃、徐”兩種風(fēng)格，分別被黃居寀和徐崇嗣加以繼承和發(fā)展。徐崇嗣在其祖父徐熙“落墨花”的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)用顏色直接迭色漬染的“沒骨法”。此法雖具有創(chuàng)新意義，但在帝王喜好黃家風(fēng)格的風(fēng)氣下，并未受到應(yīng)有的重視，其影響范圍不大。黃居寀不但保持了其父黃筌精工艷麗的風(fēng)格，而且再創(chuàng)勾勒填彩法，在我國繪畫史上有著深遠的影響。

五代 徐熙 雪竹圖軸 絹本墨筆 151.1x99.2cm 上海博物館藏

由于審美趣味的不同，徐熙的闊筆、濃墨淡彩等略帶野趣的畫格不為當(dāng)時宮廷所接受，而“黃家富貴”則適應(yīng)了貴族的審美時尚，被奉為繪畫藝術(shù)的典范。黃居寀秉承父藝，使“黃家富貴”風(fēng)格的花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格成為當(dāng)時畫壇的主流，深受宋初諸帝的欣賞，并左右了花鳥花壇。據(jù)宋《宣和畫譜》記載：北宋內(nèi)府所藏黃居寀作品有332幅之多，但流傳至今的已是鳳毛麟角。

宋 黃居寀 山鷓棘雀圖 絹本設(shè)色 97×53.6cm 臺北故宮博物院藏

臺北故宮藏的《山鷓棘雀圖》軸是黃居寀唯一的傳世真跡。此圖絹本設(shè)色，縱99、橫53.6厘米。畫幅近處上立著一只尾長體大的山鷓正俯身飲水，情態(tài)十分自然。遠處一群鳥雀嬉游于泉石棘竹叢中，活潑生動。所描繪的對象有遠近、動靜、大小、疏密之分，妙趣橫生。畫面構(gòu)圖緊湊而完整，兼具透視效果。用筆沉穩(wěn)工致，設(shè)色精細(xì)富麗，畫法與黃筌《寫生珍禽圖》卷相似，而技法更為成熟洗練，物態(tài)的生動程度亦更勝一籌。此圖雖無名款，然可信為黃派畫風(fēng)無疑。圖上方宋徽宗趙佶所題“黃居寀山鷓棘雀圖”八字，更增加了此圖的可靠性。

五代 黃筌 寫生珍禽圖卷 41.5x70.8cm 故宮博物院藏

黃氏一派畫法風(fēng)格在歷近百年尊崇之后，由于創(chuàng)作上的程序化，缺少創(chuàng)新等原因，愈來愈趨于板滯，因而到了北宋中期，以崔白、趙昌、吳元瑜為代表的一批花鳥畫家“稍稍放筆墨以出胸臆”，使宮廷花鳥畫風(fēng)格為之一變。徐熙野逸的畫風(fēng)，受到了院外士大夫畫家的推崇。徐熙畫法的奧妙，在沈括的《夢溪筆談》中有所記載：“徐熙以墨筆畫之，殊草草，略施丹青而已，神氣迥出，別開生動之意。”又《宣和畫譜》卷一七《花鳥三》云：“蓋（黃）筌之畫則神而不妙，（趙）昌之畫妙而不神，兼二者一洗而空之，其為（徐）熙歟！”可謂一語中的。

宋 崔白 寒雀圖卷 故宮博物院藏

但徐熙沒有作品傳世，而近似徐熙畫法的傳世作品則有崔白《寒雀圖》卷。此圖構(gòu)思突出一個“寒”字，畫出了在嚴(yán)寒饑餓困境中的一群群小麻雀或飛或棲，顧盼呼應(yīng)，在動靜之間既有分割又有聯(lián)系，布局巧妙。著墨干濕兼用、用筆松動靈活，敷色清新淡雅，無刻畫的痕跡，自然而富生意。

宋 崔白 雙喜圖 絹本設(shè)色 193.7×103.4cm 臺北故宮博物院藏

崔白的另一幅作品《雙喜圖》軸（臺北故宮藏）是他57歲左右所作，正是他藝術(shù)成熟時期。畫面描寫郊野里秋末冬初大風(fēng)驟起的剎那，兩只寒鵲棲飛噪鳴于枯木荊樹之巔，下端一只野兔正在引首回顧，一動一靜形成鮮明對比。雙鵲因為風(fēng)霜的來臨，未能營巢，無處棲身而感到煩躁憂慮。畫家就是這樣把自然具體之景和鳥鵲的特定之情有機結(jié)合在一起，創(chuàng)造出生動感人的藝術(shù)形象。畫面設(shè)色較清淡，很少用濃艷的色彩，正如《圖畫見聞志》《宣和畫譜》所說：“體制清澹，作用疏通”“放筆恣呈以出胸臆”是其藝術(shù)特色，與黃居寀《山鷓棘雀圖》軸描寫鳥雀飛鳴啄止的工細(xì)艷麗相比，此幅更著重描繪動物的神情，而不滿足于形似，在表現(xiàn)真實性、生動性方面獲得新的進步，屬生動野逸一路，這都顯示出崔白在花鳥畫創(chuàng)作中新的突破。

宋 趙昌 鳥 23cm×30cm 英國大不列顛博物館藏

崔白以前的趙昌、易元吉重視寫生，注意觀察自然生物，故他們的畫，兼黃、徐二家之風(fēng)，這對崔白的花鳥畫產(chǎn)生了積極的影響。趙、易注重筆墨，追求簡淡、野逸天真之趣，比起畫院中一味沿襲“黃體”的花鳥畫，他們的作品更多地傾注了對野景野趣的描繪。從崔白的傳世作品看，盡管在形式風(fēng)格上還十分工致優(yōu)雅，但北宋花鳥畫中占主要地位的安樂、平和、富麗的景色，在崔白的幾幅作品中已看不見了。這種變化反映了北宋宮廷花鳥畫，在表現(xiàn)人對自然的審美感受上，進入了新的自覺階段。崔白以他創(chuàng)新的花鳥畫代替了流傳近百年的黃筌畫派的一統(tǒng)格局，這一變化，在當(dāng)時來說，是一種了不起的進步，具有劃時代的意義。

宋 趙佶 聽琴圖軸 147.2x51.3cm 故宮博物院藏

北宋后期，雖然政治腐敗，內(nèi)憂外患不斷，并出現(xiàn)了歷史上著名的昏君徽宗趙佶。但在藝術(shù)方面，尤其是繪畫藝術(shù)方面，趙佶卻是少見的天才，這主要源于趙佶的個人喜好。趙佶酷愛古玩字畫，他的書法受唐代薛稷等人書風(fēng)的影響而最終獨創(chuàng)“瘦金體”，他又是中國繪畫史上一個有重要影響的人物。他在位期間，下令廣羅書畫名作，著錄為《宣和書譜》《宣和畫譜》等圖書，對記載傳統(tǒng)遺存起到很好的作用。他下令改進和完善了畫院的各種管理制度，提高畫院畫家社會地位與生活待遇。由于他要求畫家注重描繪對象的真實性，使得刻意求工、高度寫實的畫風(fēng)得到極大發(fā)展。

宋 趙佶 芙蓉錦雞圖 絹本設(shè)色 81.5×53.6cm 北京故宮博物院藏

趙佶本人的繪畫作品也有相當(dāng)高的藝術(shù)水平，成就最大的是他的花鳥畫。他的《芙蓉錦雞圖》注重表現(xiàn)對象的寫實性。美術(shù)理論家鄧白對《芙蓉錦雞圖》評論說：“它那華麗的長尾和豐潤的頸部的羽毛，把那珍禽的特質(zhì)精細(xì)的勾畫出來。由于鳥的運動而產(chǎn)生的較大的重量，使芙蓉微微彎垂，更顯得花枝的柔美，把主體的錦雞，襯托得越加突出，花、鳥、蝶密切的聯(lián)系起來。在靜穆的秋色中，同時也展示了生命的活躍。至于芙蓉的花朵，色澤鮮妍，渲染精妙；葉子的正側(cè)反折，無一相同，也無不真實，充分掌握了對象的生長規(guī)律。小菊也搖曳多姿，細(xì)膩中有‘傲骨凌霜’的氣概。這全是從現(xiàn)實觀察得來，運用他熟練的技巧和流暢的筆調(diào)，創(chuàng)造了花和鳥的優(yōu)美動人的形象。”這種刻意求真的描繪和筆墨風(fēng)格，把花鳥畫從古樸天真之趣變?yōu)榫㈧`動，從而使作品達到“畫寫物外形，要物形不改”的藝術(shù)格調(diào)。畫面徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥?！睋?jù)《韓詩外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見食相呼者，仁也；守夜不失者，信也。”很顯然，趙佶借雞的五種自然天性宣揚人的五種道德品性。此圖充分反映了花鳥畫具有喻人、喻德、教化習(xí)俗的人文含義。

宋 趙佶 梅花繡眼圖冊頁 故宮博物院藏

宋 趙佶 枇杷山鳥圖 絹本設(shè)色 22.7×24.7cm 北京故宮博物院藏

從趙佶傳世作品看，有極為精細(xì)工麗和比較粗簡拙樸的兩種截然不同的風(fēng)格，精細(xì)工麗者如《芙蓉錦雞圖》《梅花繡眼圖》頁等，粗簡拙樸者如《枇杷山鳥圖》頁，后者畫家純以水墨勾染而成，略似沒骨畫效果，格調(diào)高雅。

南宋時期的花鳥畫

發(fā)展到了南宋時，花鳥畫開始出現(xiàn)了新的變化。在布局上，逐步擺脫五代北宋黃家體制“重彩滿填”的做法，而更多地注重“空間靈活”的應(yīng)用；在技法上，則以工筆畫翎毛、粗筆寫樹石，用工細(xì)和粗放相結(jié)合的筆法，來描繪不同對象的神情，并已注意到了花枝穿插于空間的關(guān)系。這種風(fēng)格，是南宋花鳥畫轉(zhuǎn)變時期的特色。具有代表性的有李迪、李安忠、林椿、馬遠、馬麟等。

馬遠 梅石鳧溪圖冊頁 故宮博物院藏

馬遠的曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫院待詔，從北宋一直延續(xù)到南宋。馬遠大致的活動時間在南宋光宗、寧宗間。以山水成就最為突出，在花鳥畫方面也很有創(chuàng)造性。他以山水之法畫花鳥，布局靈巧，遂在構(gòu)圖上摒棄北宋時的中景布局，而以邊角取景，稱之為“馬一角”。如《梅石鳧溪圖》頁，此幅集山水花鳥為一體，構(gòu)圖剪裁十分輕巧，寫意繪形富有新意。畫面?zhèn)妊率唤?、春水一灣，顯示出環(huán)境的清幽，向下探出的梅枝既豐富了畫面的層次，又把石與自然聯(lián)系起來。三五成群的野鳧溯流而進，或安閑浮泛著，或拍打相追逐，或半身沒水覓食，彼此回首照應(yīng)，情態(tài)優(yōu)美生動，一幅“春江水暖鴨先知”的景象，躍然絹素。梅枝用筆轉(zhuǎn)折方硬，曲攀有力。野鳧的畫法，稍作細(xì)密的用筆，但和一般院體的工致畫風(fēng)又有不同。溪口和遠石用淡墨渲染，與遠景形成深遠的空間效果，有無窮的曠闊之感。

馬遠 白薔薇圖頁 故宮博物院藏

另一件《白薔薇圖》頁，繪幾朵碩大白薔薇，深色枝葉相襯，奪目顯眼。全圖以細(xì)筆勾出花形，白粉暈染，枝葉用嫩綠深淺二色涂染，粗細(xì)相同，畫風(fēng)活潑，頗具生氣，是代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。

馬麟 層疊冰綃圖軸 故宮博物院藏

馬遠之子馬麟，能傳家學(xué)，人物、山水、花鳥俱精，但傳世作品很少。著名的《層疊冰綃圖》軸，梅花的畫法精工巧麗，而梅枝略為粗放，其花瓣用細(xì)筆雙鉤，淡綠染出萼片和花瓣的底部，再用白粉迭迭暈出花瓣，以表現(xiàn)白梅那種冷艷風(fēng)韻、冰清玉潔的姿容，與其父馬遠的《白薔薇圖》一脈相承，但又有自己清勁秀潤、內(nèi)蘊的特色。畫中楊皇后的題詩“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝”，將梅花比作漢宮中的美女一樣可愛，詩情畫意，婉約動人。

李迪 楓鷹雉雞圖軸 故宮博物院藏

李迪的《楓鷹雉雞圖》軸，是南宋時期罕見的巨幅作品。作者以勁健精確的筆墨，刻畫了居高臨下神氣貫注的蒼鷹及驚慌奔逃的雉雞之間緊張瞬間的情景。形象生動逼真，氣勢雄偉，筆力挺健結(jié)實，細(xì)筆畫翎毛和粗筆寫樹石的畫法在北宋是沒有的，為李氏花鳥畫精作。

梁楷 秋柳雙鴉圖頁 故宮博物院藏

梁楷創(chuàng)作的《秋柳雙鴉圖》頁，以“減筆”畫法引人注目。梁楷活動于寧宗嘉泰年間，任畫院待詔，并賜佩金帶，但其性格豪放不羈，不耐畫院規(guī)矩，將金帶懸壁而去，人稱梁瘋子。梁楷的花鳥畫作品很少，《南宋院畫錄》記載只有幾幅。此圖為紈扇小景。以行云流水般的優(yōu)美曲線，勾畫出秋夜空寂的意境。從構(gòu)圖、筆墨到形象刻畫上，用筆均簡到不能再簡的地步，寥寥幾筆就把花鳥的精神面貌和意境生動地勾畫出來。疏落的柳條，蕭索的秋夜，寧靜的氣氛與柳、鴉的動感對比十分成功，使一幅孤柳凍禽的深秋小景躍然紙上，耐人尋味。

像梁楷這樣的“減筆”畫，雖然帶有文人筆墨情趣，但能對物象做到高度概括，具有傳神的效果，在兩宋花鳥畫中是絕無僅有的。這種畫法，對元代顏輝，明代徐渭、朱耷，清代的金農(nóng)、黃慎，近代的任伯年，現(xiàn)代的齊白石等影響很大，從他們的畫中均可看出梁楷的影子。

法常 水墨寫生圖卷（局部）故宮博物院藏

法常 水墨寫生圖卷（局部）故宮博物院藏

法常繼承梁楷畫法而又有所發(fā)展變化。他本姓李，號牧溪，南宋末期僧人，善畫龍、虎、猿、鶴、蘆雁、山水等。元人記載他嘗以蔗渣、草結(jié)作畫，隨筆點墨，意思簡當(dāng)，不費妝綴?！端珜懮鷪D》卷，雜繪果蔬、花卉、禽鳥、魚蝦20余種。純用水墨勾染，不加色彩，儼然若生，這在南宋畫壇上極具創(chuàng)造性，為后世寫意花卉的發(fā)展大開法門。他的畫在日本產(chǎn)生重大的影響，南宋時就有法常十余件作品流入日本。《觀音圖》《猿圖》《鶴圖》至今仍珍藏在東京大德寺，被稱為“國寶”。在日本江戶時代（1603～1867），大收藏家要以有無牧溪畫作為衡量的標(biāo)準(zhǔn)，因此牧溪也被稱為日本“畫道的大恩人”。這在中日文化交流史上傳為佳話。

宋人 百花圖卷（局部）故宮博物院藏

宋人《百花圖》卷，是南宋水墨花卉的重要作品。此圖為水墨紙本，畫四季花卉約60種，長近17米，堪稱巨制。圖中花鳥之間穿插有序，宛若天成，其間又點綴蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游魚、青蛙及多種鳥雀，生意盎然。在構(gòu)圖上，取“折枝花”形式，即截取自然花卉中最具特征的局部入畫，較之整體描繪更見細(xì)膩動人。正如唐代詩人吳融在《題壁畫折竹雜言》中所贊“不是從來無本根，畫工取勢教摧折”。全卷除卷首的梅花近似揚無咎的畫法略帶寫意筆外，其他全用墨筆工寫，既保留宋工筆花鳥精密不茍的畫風(fēng)，又以單純的水墨代替艷麗的設(shè)色，呈現(xiàn)出一種清淡典雅的情趣，使花鳥畫擺脫繁復(fù)刻板的院體末路，進一步突破了時空觀念的限制。這種技法對元代錢選、王淵、趙衷墨筆花卉以及后來文人水墨花卉都有一定的影響。

李嵩 花籃圖冊頁 故宮博物院藏

林椿 果熟來禽圖冊頁 故宮博物院藏

此外，折枝花卉和紈扇、冊頁小幅畫異軍突起，質(zhì)地以絹本為多，構(gòu)圖簡潔、主題突出、描繪精密，雖都是設(shè)色之作，但畫法上有區(qū)別。李嵩《花籃圖》頁，重彩敷染細(xì)膩，畫法精麗嚴(yán)謹(jǐn)，畫面充實飽滿，層次分明，是一幅精彩的靜物寫生。林椿《果熟來禽圖》頁，用筆圓勁于松動之中，描繪欲飛還止的枝頭小鳥與枝葉果實的細(xì)節(jié)意趣，可見宋代畫院畫家細(xì)微的觀察力和精于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的技能。在構(gòu)圖上刪繁就簡，明潔奇巧，既保持了畫院花鳥畫“要物形不改”狀物精微的寫實精神，又表現(xiàn)出作者蘊藉空靈的審美追求。

宋人 出水芙蓉圖 故宮博物院藏

宋人 紅蓼水禽圖頁 故宮博物院藏

還有很多作品的作者已不可考。如《出水芙蓉圖》紈扇，畫面盛開的荷花，碧綠的荷葉，勻細(xì)筆柔美渲染出輕盈腴潤的質(zhì)感，顯示了畫家極強的寫實功底和用粉技巧?！都t蓼水禽圖》紈扇，畫面簡潔靈動，花鳥勾描精致，敷色雅麗，技巧嫻熟?！栋最^叢竹圖》紈扇、《海棠蛺蝶圖》頁、《霜筱寒雛圖》頁、《梅竹雙雀圖》頁等都為勾勒填色之作。

宋人 繡羽鳴春圖頁 故宮博物院藏

宋人 馴禽俯啄圖頁 故宮博物院藏

近于沒骨畫法的《群魚戲藻圖》頁、《寫生草蟲圖》頁、《蓼龜圖》頁等，別具情調(diào)。還有無襯景的表現(xiàn)方式，如李迪《雞雛待飼圖》頁、佚名《繡羽鳴春圖》頁、佚名《馴禽俯啄圖》頁等，這些都是南宋時期藝術(shù)水平很高的精工之作，造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩鮮麗，運筆灑脫、風(fēng)格多樣，技藝高超。其畫風(fēng)既能看出黃氏體制的遺風(fēng)，又有南宋“空間靈活”的特色。