從總體審美角度看，《蘭亭序》可以十六字概括之，

即風(fēng)神蕭灑，意態(tài)悠閑，不偏不激，中正平和。

進(jìn)一步看，前八個(gè)字體現(xiàn)了道家美學(xué)觀，

后八個(gè)字體現(xiàn)了儒家美學(xué)觀。

《蘭亭序》之美，可以這樣評(píng)價(jià)：

興逸神飛，心手兩忘，行云流水，純乎自然。

骨力寓于姿媚之內(nèi)，匠心泯于天然之中。

輕快流暢，揮灑自若，首尾呼應(yīng)，神完氣足。

輕重徐疾，抑揚(yáng)頓挫，方圓使轉(zhuǎn)，疏密揖讓,

大小長(zhǎng)短，欹正聚散，莫不筆隨意行，曲盡其美.

《蘭亭序》為王羲之修禊雅會(huì)吟詩(shī)結(jié)集所作的序言手稿。此稿，唐以前書學(xué)著錄中從未被提及，直至唐太宗時(shí)，始行于世。太宗酷愛王書，聞僧辯才藏此稿，便不擇手段而獲得， 甚寶之。命善書大臣摩之臨之，并分贈(zèng)諸王室。死前囑將真跡殉藏，遂使原跡永離世間。摩臨本中以馮承素廓填本為善，較完整的保存了原貌。

一．美學(xué)意義

從總體審美角度看，《蘭亭序》可以十六字概括之，即風(fēng)神蕭灑，意態(tài)悠閑，不偏不激，中正平和。 進(jìn)一步看，前八個(gè)字體現(xiàn)了道家美學(xué)觀，后八個(gè)字體現(xiàn)了儒家美學(xué)觀。道法自然，儒講中和，儒道融合，不僅是那個(gè)時(shí)代的精神，也是王氏自身思想的實(shí)質(zhì)。作為士大夫，必然深受儒家熏陶，作為對(duì)時(shí)代最敏感的文人，在儒教衰微，玄學(xué)盛行的時(shí)代，他能不受到影響？從其少時(shí)坦腹東床，不拘禮法的行為和表字逸少及晚年喜從道士并服食丹藥等等來看，道家之影響是很大的。方孝孺評(píng)《蘭亭》為“得其自然，而兼眾美”。孫過庭說：“蘭亭興集，思逸神超”。不正是捕捉到道家美學(xué)觀在《蘭亭》中的呈現(xiàn)嗎？ 尤以黃庭堅(jiān)的評(píng)語(yǔ)：“右軍筆法如孟子言性，莊周談自然”。由此也可見王字的美學(xué)淵源。

《蘭亭序》之美，可以這樣評(píng)價(jià)：興逸神飛，心手兩忘，行云流水，純乎自然。骨力寓于姿媚之內(nèi)，匠心泯于天然之中。輕快流暢，揮灑自若，首尾呼應(yīng)，神完氣足。輕重徐疾，抑揚(yáng)頓挫，方圓使轉(zhuǎn)，疏密揖讓，大小長(zhǎng)短，欹正聚散，莫不筆隨意行，曲盡其美。

正因?yàn)椤短m亭序》具有這些審美內(nèi)含，無(wú)怪文征明詩(shī)云：“早年聲譽(yù)已傳播，山陰?kù)钊肷瘛＜娂娒钅z人世，感懷一帖誰(shuí)能似?！蓖跞莞Ω苯亓水?dāng)?shù)恼f：“右軍書以《修禊序》為第一。”

二．藝術(shù)特色

〈一〉點(diǎn)畫藝術(shù)

筆道精致 一絲不茍

起止運(yùn)行,提按轉(zhuǎn)換,筆筆到位。雖如游絲，絕不拖泥帶水，而是一絲不茍，力到鋒杪。開篇“永和九年”四字，實(shí)是點(diǎn)畫純凈，圓潤(rùn)雄強(qiáng)，骨力內(nèi)含，勢(shì)若屈鐵，真可謂剛健雜流麗。“歲”字，筆筆呼應(yīng)承接，雖無(wú)牽絲，而行筆軌跡十分明晰。所謂形斷意連是也。“賢”字之“又”的斜長(zhǎng)點(diǎn)尾部，回鋒帶出的轉(zhuǎn)折處，提按轉(zhuǎn)折，也交代得十分清楚?！懊弊重Q撇的回鉤牽絲，是那么圓融堅(jiān)實(shí)而精致。細(xì)察全帖，所有點(diǎn)畫，莫不如此?！短m亭序》之所以千古立于不敗之地，這是一個(gè)重要因素。

點(diǎn)畫是書法的基石，尤以行草運(yùn)筆較快，易于浮滑。故提出此條，勿等閑視之，必須認(rèn)真注意臨習(xí)。

藏露正側(cè) 諸法俱備

點(diǎn)畫形態(tài)決定筆法。筆法一般分為正側(cè)藏露。正則圓實(shí)，側(cè)則多姿，露則軌跡清楚，秀俊靈動(dòng)，藏則呼應(yīng)內(nèi)藏，含蓄渾穆。故方筆[小方筆]用露側(cè)，圓筆用正藏?！短m亭序》可謂諸法俱備，且往往融合于一字一畫之中。就藏露看，“懷”左豎起收皆藏，余則多露筆?！疤m”字左豎和“一”字均起露收藏。就正側(cè)言， “峻”字除一小部分正鋒外，余皆為側(cè)鋒。就方圓看，“間”和“因”字外兩豎為方筆，中皆為圓筆?！傲鳌弊肿笙聝牲c(diǎn)連寫成方，余皆為圓。不僅如此，因行書貴在活潑流暢，但亦須沉著穩(wěn)重，故《蘭亭序》用筆大多是既露且藏，亦圓亦方，全藏全露全方全圓者甚少。無(wú)論點(diǎn)，橫，撇等等，往往如此，俯拾皆是。如“九”字橫撇起筆，“歲”字所有點(diǎn)畫均是這樣。這種筆法是在露鋒承上之后立即隨勢(shì)重按圓轉(zhuǎn)而成。這種使藏露融于起筆之中，可以說是《蘭亭序》一大特色，從而收到方中見圓，露中有藏所形成的特殊藝術(shù)效果，為后世開劈了諸筆法融合無(wú)間的道路