一、《艾瑪》簡(jiǎn)介、作者是誰(shuí)？

書名中文一般翻譯為《愛瑪》。

作者是簡(jiǎn)·奧斯丁，她19世紀(jì)英國(guó)最早發(fā)表現(xiàn)實(shí)主義小說的女作家。生于英國(guó)小鄉(xiāng)鎮(zhèn)史蒂文頓的一個(gè)牧師家庭，幾乎從未接受過正規(guī)教育，但由于家庭文學(xué)空氣熏陶而成為著名作家。她終生未嫁，其作品主要描繪她在狹小生活圈子里所熟悉的中產(chǎn)階級(jí)的家庭生活，青年男女的戀愛婚姻及其心態(tài)，具有觀察細(xì)致，人物刻畫惟妙惟肖，評(píng)論尖刻等藝術(shù)特色。20歲左右開始創(chuàng)作，共發(fā)表6部小說：《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導(dǎo)》。奧斯汀最初創(chuàng)作是為了反對(duì)流行小說。后來又反映了18世紀(jì)末19世紀(jì)初當(dāng)時(shí)未受資本主義工業(yè)革命浪潮沖擊的英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)的日常生活場(chǎng)景，掃除了當(dāng)時(shí)小說創(chuàng)作的庸俗風(fēng)氣，在英國(guó)小說發(fā)展史上起到了承上啟下的作用，同時(shí)奧斯汀又是公認(rèn)的描寫婦女意識(shí)的卓越作家。她的小說以《傲慢與偏見》和《愛瑪》最受讀者喜愛。

《愛瑪》這本書小說的主人公愛瑪是個(gè)美麗聰明的地主小姐，喜歡與人作媒。她在無聊之中把鄰近的一個(gè)孤女哈麗埃特置于自己的保護(hù)之下，主觀臆想地安排她的戀愛。哈麗埃特很隨和地一次又一次“愛”上了愛瑪給她選擇的“求婚者”。最后在愛瑪?shù)牟回?fù)責(zé)的慫恿下，竟自以為“愛”上了本地最大的地主兼地方官奈特利先生，這時(shí)愛瑪才猛然發(fā)現(xiàn)原來自己是愛奈特利先生的，最后兩人都找到了與自己相匹配的伴侶。

二、木蘭詩(shī)的作者是誰(shuí)??？還有作者的簡(jiǎn)介？

木蘭詩(shī)的作者不詳，是北朝民歌。

作者：

它產(chǎn)生的時(shí)代尚無統(tǒng)一定論，但可以從歷史地理?xiàng)l件判斷，魏晉時(shí)期的事物和詩(shī)歌可能產(chǎn)生。這首詩(shī)起源于民間，在長(zhǎng)期的傳頌過程中，有文人修改的痕跡，但基本上仍然保留了民歌容易記住容易朗誦的特征。大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為“花木蘭詩(shī)”起源于北朝晚期。

賞析：

《花木蘭詩(shī)》是中國(guó)古典詩(shī)歌中的杰出詩(shī)歌。它以深刻的感情，敘述，對(duì)比和渲染的手法密集地描繪了一個(gè)普通女子，即花木蘭替代父親參軍和還家的非凡經(jīng)歷?；咎m不一定是真實(shí)存在的，花木蘭只是男扮女裝的這些女人的代表?；咎m的喜悅和悲傷是極具戲劇性的。因此，數(shù)千年來，她的動(dòng)人故事一直在人群中流傳。

三、復(fù)活作者是誰(shuí)？以及作者簡(jiǎn)介？

列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰，俄國(guó)作家、思想家，19世紀(jì)末20世紀(jì)初最偉大的文學(xué)家，19世紀(jì)俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，是世界文學(xué)史上最杰出的作家之一，他被稱頌為具有“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”的“天才藝術(shù)家”。

四、《羅馬女人》簡(jiǎn)介、作者是誰(shuí)？

作者:阿爾貝托.莫拉維亞 簡(jiǎn)介： 羅馬女人，阿德里亞娜，在她16歲的時(shí)候，母親把她領(lǐng)到一個(gè)沉默寡言的畫家面前第一次做了模特，掙到了母親爭(zhēng)取來的第一次錢，馬克思所言的物質(zhì)資本。一個(gè)小時(shí)的模特經(jīng)歷結(jié)束后，在奶品店里，母親告訴她，無論如何也要拒絕畫家們獻(xiàn)殷勤?！八麄?nèi)家晃牟幻！蹦赣H解釋說，“你別指望從他們身上撈到什么。憑著你的容貌，你可以大大地高攀，大大地高攀。” 　　 16歲時(shí)候的阿德里亞娜與寡居的母親住在羅馬城“狹長(zhǎng)低矮、看上去像許多布滿塵土、破爛不堪的舊車廂似的鐵路員工宿舍”。“街道的混雜現(xiàn)象卻無孔不入：滲透到倉(cāng)庫(kù)般的大門廳，滲透到又寬又禿又臟的樓梯井，甚至滲透到房間內(nèi)部，那里隨意放著的東倒西歪的家具使人聯(lián)想起舊貨店，在那里，同類的家什就擺在人行道上拍賣?！睂?duì)少年時(shí)代的阿德里亞娜來說，“小房間，印著花的糊墻紙，一個(gè)餐具拒，屋子中央懸掛著一只電燈，下面放著一張餐桌，桌子已擺好準(zhǔn)備開飯。桌子四周坐著五六個(gè)人，……三個(gè)八到十歲的小孩。餐桌中間放著湯鍋，母親站起來給大伙盛湯”，就是一生的目標(biāo)。“總有一天我要在那樣的宅邸里居住，有個(gè)那樣的家庭，在同樣的燈光下生活”。但是，上帝對(duì)窮人開了個(gè)玩笑，阿德里亞娜后來實(shí)現(xiàn)了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過兒時(shí)夢(mèng)想的富有生活，但卻成了羅馬城最有名的妓女。 　　 對(duì)一無所有的人來說，物質(zhì)資本、人力資本、文化資本、社會(huì)資本……，都是殘酷的奢望。這個(gè)時(shí)候，身體就是資本，是先賦的最原始的資本形式。在成為自由民之前，窮人的身體是屬于主人的，從體力，智力，家屬到外貌。蘇童的《豐乳肥臀》里那個(gè)把小妾沉在井里的故事，《古今譚概》里所言的“石崇片刻烹一美妾”的那種變態(tài)，在資產(chǎn)階級(jí)革命之前都是司空見慣的文字。 　　 身體成為資本的過程與大場(chǎng)景的社會(huì)變遷相一致，是現(xiàn)代性的產(chǎn)物之一。資產(chǎn)階級(jí)革命的一大成果就是將社會(huì)中的大多數(shù)，比如各種各樣依附的奴隸，從現(xiàn)實(shí)制度中解放出來，成為可以出賣一切的自由民。身體作為自由交易的資本，并且成為工業(yè)社會(huì)的一個(gè)副產(chǎn)品，比如：產(chǎn)業(yè)化，標(biāo)準(zhǔn)化，流程化……。自由民擁有了處置身體的自由，因此這個(gè)時(shí)代身體交易成了文學(xué)關(guān)注的焦點(diǎn)。正如許多無產(chǎn)的男人成了挑夫、差役、打手、殺手、強(qiáng)盜一樣，許多女人做了《復(fù)活》中的卡秋莎，“他引誘了卡秋莎，動(dòng)身那天塞給她一張百盧布鈔票。他走了五個(gè)月后，她才斷定自己懷孕了。……她從她們家里出來，到警察局長(zhǎng)家做侍女，但只做了三個(gè)月，因?yàn)槟蔷珠L(zhǎng)雖然年已半百，還是對(duì)她糾纏不清。有一次，他逼得特別厲害，她發(fā)起火來，罵他混蛋和老鬼，狠狠地把他推開，他竟被推倒在地。她因此被解雇了。她再找工作已不可能，因?yàn)榭煲置?，就寄居到鄉(xiāng)下一個(gè)給人接生兼販私酒的寡婦家里?！ㄇ锷〉浇由偶依锏臅r(shí)候，身上總共有一百二十七盧布：二十七盧布是她自己掙的，一百盧布是引誘她的公爵少爺送的。等她從接生婆家里出來，手頭只剩下六個(gè)盧布?！?　　 每個(gè)時(shí)代都有獨(dú)特的變遷的印記。從《廢都》，到《手機(jī)》，無盡的交易的失序與混亂。身體的消遣不僅成為一種零碎地停留在坊間的娛樂。在身體的投資過程中，財(cái)富從上層向下層的直接轉(zhuǎn)移成為消解極度貧困的終南捷徑。而彌漫著騙人鬼話的人力資本則無盡蒼白，物質(zhì)資本、文化資本、社會(huì)資本，成為勝者通吃、“物競(jìng)天擇，適者生存”諸般進(jìn)化意志的注解。在新的奴役制下，任何資本形式如金銀，土地，馬匹，磨坊，教育，遷徙，健康，朋友，玩伴，并不指向剩余價(jià)值的創(chuàng)造，毋寧說其是社會(huì)等級(jí)和地位的炫耀。對(duì)于阿德里亞娜一樣的窮人來說，在這個(gè)時(shí)代，身體是最初的資本，也是最后的資本，是底層最后一根稻草。而所謂的身體自由，恐怕只存在于前衛(wèi)文學(xué)那種流亡意識(shí)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)噱頭，意淫式的幻想。 　　 從福柯未能完工的性史，到奉獻(xiàn)身體和精神世界的召喚，再到全球流水線上的芭比娃娃，…… 身體到底屬于誰(shuí)？你我何嘗有過處置身體的自由？在這個(gè)大蕭條時(shí)代，我們窮人最先墮落，也最先失守，然后像左拉的娜娜，像托爾斯泰的喀秋莎，像老舍的月兒，那些拿著大斧頭的馬加爵們，李逵們，殺了出租車司機(jī)的強(qiáng)盜，坑了窮人的出租車司機(jī)，屈辱地一次次在公眾審判，然后押著上斷頭臺(tái)……

五、tamaswells是誰(shuí)??？簡(jiǎn)介？

　　Tamas Wells既是團(tuán)名也是其中主唱的名字，這支來自澳洲墨爾本的indie-pop樂團(tuán)最早成立于2000年初，當(dāng)時(shí)只有Owen Gray (bass, harmonica)及Ben Castle(violin)兩名成員，發(fā)行的第一張EP"Hello　　Tamas Wells(7張)Jealousy"是張帶點(diǎn)政治意味的民謠唱片，創(chuàng)作靈感來自當(dāng)年的“第三世界國(guó)家債務(wù)解除運(yùn)動(dòng)”，第二年鼓手Nathan Collins的加入帶入了新的創(chuàng)作元素，而接下來緊密的巡回演出，也為Tamas Wells在當(dāng)?shù)貥方绶e累了不少人氣。2002年3月和8月分別發(fā)行了兩張廣受好評(píng)的EP（"Cigarettes, a Tie and a Free Magazine"及"Stitch In Time"），Ben中途退出，接著加入了Tamas和Anthony。知名制作人Tim Whitten（曾制作過Gersey, Art of Fighting, Gaslight Radio）在聽過"Stitch in Time" 之后頗為欣賞，邀請(qǐng)他們來悉尼的Megaphon studios共同錄制新唱片，2004年第一張專輯"A Mark On The Pane"曾被評(píng)為當(dāng)年最美的唱片之一?！　”M管Tamas Wells十歲那年沒能通過AMEB一級(jí)鋼琴考試，卻是從那時(shí)起真正喜愛上音樂，當(dāng)被人提及他那“毫不做作的天使般的嗓音”時(shí)，他說那是一天喝八升水的成果。聽著Tamas Wells總是容易想起那些騎著單車四處游蕩無憂無慮的校園時(shí)光，如此純凈美好的聲音，不著迷都不行~　　所有成員及其在樂團(tuán)中負(fù)責(zé)的部分：　　Owen Gray(bass, harmonica) - 歐文·格雷（貝斯，口琴）　　Ben Castle(violin) - 本·卡索（小提琴） [后中途退出]　　Nathan Collins(drumm) - 內(nèi)森·柯林斯（鼓）　　Tamas Wells(vocal,guitar) - 塔馬斯·韋爾斯（主唱，吉他） [后加入]　　Anthony Francis(keyboard) - 安東尼·弗朗西斯（鍵盤） [后加入]　　我也很喜歡那首歌~會(huì)唱哈~哈哈??！

六、農(nóng)業(yè)科學(xué)作者是誰(shuí)？

我國(guó)歷史上最早的農(nóng)業(yè)科學(xué)著作是哪本書

氾勝之

我國(guó)歷史上最早的農(nóng)業(yè)科學(xué)著作是《氾勝之書》,作者氾勝之,生卒年不詳,大約生活在公元前1世紀(jì)的西漢末期。氾勝之是氾水(今山東曹縣北)人,著名古代農(nóng)學(xué)家。

農(nóng)政全書》作者徐光啟

徐光啟

徐光啟（1562～1633年），字子先，號(hào)玄扈，上海人，明代杰出的科學(xué)家，我國(guó)引進(jìn)西方近代科學(xué)技術(shù)的先驅(qū)之一。 徐光啟于明萬歷二十五年（597年）以第一名考取舉人，7年后又中進(jìn)士。他一生有30余年從政，晚年官至禮部尚書、東閣大學(xué)士。同時(shí)他又是一位天主教徒。但在科學(xué)研究和實(shí)驗(yàn)方面，他的貢獻(xiàn)最大，亦最為人稱道。他很注重研究我國(guó)豐富的科學(xué)文化遺產(chǎn)，在天文、歷法、火器制造等方面都有較深的造詣。

七、《中國(guó)百科全書》的作者是誰(shuí)？

中國(guó)大百科全書的作者為：胡喬木?！吨袊?guó)大百科全書》由胡喬木任總編輯委員會(huì)主任，姜椿芳、梅益先后任總編輯，1993年8月出齊。1994年獲第一屆國(guó)家圖書獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)。全書按學(xué)科或知識(shí)門類分74卷出版，以條目形式全面、系統(tǒng)、概括地介紹科學(xué)知識(shí)和基本事實(shí)。內(nèi)容包括哲學(xué)、社會(huì)科學(xué)、文學(xué)藝術(shù)、文化教育 、自然科學(xué)、工程技術(shù)等66個(gè)學(xué)科和領(lǐng)域。共收77859個(gè)條目，計(jì)12568萬字，并附有適量的隨文黑白圖、線條圖和彩色插頁(yè)。中國(guó)有2萬余名專家、學(xué)者參加撰稿，各學(xué)科分卷的條目按漢語(yǔ)拼音順序排列。

八、第一朵杏花作者是誰(shuí)，作者簡(jiǎn)介？

作者：竺可楨

作者簡(jiǎn)介：竺可楨(1890.3.7--1974.2.7)，又名紹榮，字藕舫，浙江省紹興縣東關(guān)鎮(zhèn)人（今屬浙江省紹興市上虞區(qū)）。當(dāng)代著名地理學(xué)家、氣象學(xué)家和教育家，中國(guó)近代地理學(xué)奠基人，曾任浙江大學(xué)校長(zhǎng)。1921年在南京高等師范學(xué)校建立了中國(guó)第一個(gè)地學(xué)系，1929年到1936年任中央研究院氣象研究所所長(zhǎng)。1936年到1949年擔(dān)任了13年的浙江大學(xué)校長(zhǎng)，抗戰(zhàn)期間他帶領(lǐng)浙大師生進(jìn)行了文軍長(zhǎng)征，使得當(dāng)時(shí)的浙大成為了一所世界名校，被英國(guó)著名學(xué)者李約瑟譽(yù)為“東方劍橋”，竺可楨也因此成為浙大歷史上最偉大的校長(zhǎng)，被尊為中國(guó)高校四大校長(zhǎng)之一。竺可楨被公認(rèn)為中國(guó)氣象、地理學(xué)界的“一代宗師”。

九、《龍船調(diào)》的作者是誰(shuí)，作者簡(jiǎn)介，以及作者生平？

民歌，集體創(chuàng)作的結(jié)果，沒有作者姓名留下，如果一定要說一個(gè)，就是人民。《龍船調(diào)》最初叫《種瓜調(diào)》，《龍船調(diào)》原本是群眾逢年過節(jié)，劃彩蓮船時(shí)常唱的一首民歌，所以開始人們叫它燈調(diào)。又因?yàn)楦柙~內(nèi)容是種瓜，所以，人們又叫它種瓜調(diào)或瓜子仁調(diào)。《龍船調(diào)》早在上世紀(jì)八十年代，就被聯(lián)合國(guó)科教文組織評(píng)為世界25首優(yōu)秀民歌之一和《中國(guó)民歌40首大聯(lián)唱》優(yōu)秀民歌。在湖北省西南部的恩施州利川市柏楊、謀道、汪營(yíng)一帶傳唱，《龍船調(diào)》是利川民間劃龍船唱腔的主體，利川被稱為《龍船調(diào)》的故鄉(xiāng)。

十、功夫熊貓作者是誰(shuí)？還有他們的簡(jiǎn)介？

權(quán)迎升從事漫畫創(chuàng)作已十多年，其作品以水墨風(fēng)格為主，是中國(guó)內(nèi)地第一位成功打入國(guó)際市場(chǎng)的漫畫家。

自1999年成立重磅漫畫工作室起，每年出版超過30本漫畫書，內(nèi)容涉及各類題材，以中國(guó)傳統(tǒng)文化為主，一度成為北京最大漫畫創(chuàng)作基地，現(xiàn)更名為華商網(wǎng)漫畫中心。作品主要發(fā)行于中國(guó)、韓國(guó)及歐美國(guó)家，是目前中國(guó)內(nèi)地漫畫總銷量最高的漫畫家，現(xiàn)圖書銷量已近500萬冊(cè)。