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分析法國文藝復(fù)興園林和古典主義園林造園特征的異同?

2024-03-27 00:48:51農(nóng)業(yè)百科

一、分析法國文藝復(fù)興園林和古典主義園林造園特征的異同?

15世紀(jì)初葉,意大利文藝復(fù)興運動興起。文學(xué)和藝術(shù)飛躍進步,引起一批人愛好自然,追求田園趣味,文藝復(fù)興園林盛行,并逐步從幾何型向巴洛克藝術(shù)曲線型轉(zhuǎn)變。文藝復(fù)興后期,園林甚至追求主觀、新奇、夢幻般的“手法主義”的表現(xiàn)。

17世紀(jì),園林史上出現(xiàn)了一位開創(chuàng)法國乃至歐洲造園新風(fēng)的杰出人物——勒·諾特(AndreLeNotre1613-1700),法國園林即由他開創(chuàng)。中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了意大利文藝復(fù)興莊園的一些要素,又以一種更開朗、華麗、宏偉、對稱的方式在法國重新組合,創(chuàng)造了一種更顯高貴的園林,追求整個園林寧靜開闊,統(tǒng)一中又富有變化,富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園,由于乾隆皇帝的獵奇,也建造了模仿法國園林的西洋樓。

二、17世紀(jì)法國古典主義園林代表人物?

17世紀(jì)法國古典主義園林

  1.代表人物:勒諾特爾是路易十四時期的宮廷造園家,才華橫溢,后代稱為‘宮廷造園家之王’。 1613年生于巴黎的園林世家,祖父是宮廷造園家,父親是宮苑治理人。

  他使法國園林得到了前所未有的發(fā)展,代替了意大利園林而風(fēng)靡整個歐洲。

  2.最重要的代表是沃.勒.維貢特府邸花圃和凡爾賽宮苑,均由勒諾特爾計劃和主持建造。

三、關(guān)于法國古典主義園林的特征,通常建造在地勢最高處?

錯誤

法國園林的主要的特點是:以幾何體形的美學(xué)原則為基礎(chǔ),以“強迫自然去接受均稱的法則”為指導(dǎo)思想,追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。

花園多采取幾何對稱的布局,有明確的貫穿整座園林的軸線與對稱關(guān)系。水池、廣場、樹木、雕塑、建筑、道路等都在中軸上依次排列,在軸線高處的起點上常布置著體量高大、嚴(yán)謹(jǐn)對稱的建筑物,建筑物控制著軸線,軸線控制著園林。

"文藝復(fù)興的意大利,古典主義的法國。"法國人沒有完全接受從意大利傳入的園林風(fēng)格,而是利用建筑、道路、花圃、水池以及形狀修剪得十分整齊的花草樹木,如同刺繡一般編織出美麗的圖案,形成極為有組織有秩序的古典主義風(fēng)格園林。在這里大自然仿佛被完全馴服了,風(fēng)景似乎變成了人工塑造的藝術(shù)品。

四、古典主義與新古典主義的區(qū)別?古典主義與新古?

兩者的區(qū)別在于:

1、產(chǎn)生時間不同

古典主義是17世紀(jì)開始流行在西歐、特別是法國的一種文學(xué)思潮。形成和繁榮于法國,隨后擴展到歐洲其他國家,是啟蒙時代、理性時代以及部分現(xiàn)代主義思想所提倡的概念。

新古典主義產(chǎn)生于18世紀(jì)末19世紀(jì)初,誕生于資產(chǎn)階級對古代羅馬英雄主義精神的追求中。

2、文藝主張不同

古典主義是指羅馬的文藝要向古希臘的文藝學(xué)習(xí),以古希臘的文藝為典范的文藝主張。

而17世紀(jì)法國的布瓦洛等提倡法國的文藝要向古希臘古羅馬文藝看齊的主張,西方文學(xué)史上則稱為新古典主義。

五、新古典主義與古典主義的區(qū)別?

相同:古典主義、新古典主義作品氣質(zhì)相同,都強調(diào)理性、強調(diào)詩人的道德修養(yǎng)、強調(diào)文藝的作用。新古典主義保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。不同:

1、產(chǎn)生時間不同古典主義是17世紀(jì)開始流行在西歐、特別是法國的一種文學(xué)思潮。形成和繁榮于法國,隨后擴展到歐洲其他國家,是啟蒙時代、理性時代以及部分現(xiàn)代主義思想所提倡的概念。新古典主義產(chǎn)生于18世紀(jì)末19世紀(jì)初,誕生于資產(chǎn)階級對古代羅馬英雄主義精神的追求中。

2、文藝主張不同古典主義是指羅馬的文藝要向古希臘的文藝學(xué)習(xí),以古希臘的文藝為典范的文藝主張。而17世紀(jì)法國的布瓦洛等提倡法國的文藝要向古希臘古羅馬文藝看齊的主張,西方文學(xué)史上則稱為新古典主義。

3、特征不同古典主義具有為王權(quán)服務(wù)的鮮明傾向,奉古希臘羅馬文學(xué)為典范。有一套嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn),主張語言準(zhǔn)確、精練、華麗、典雅,表現(xiàn)出較多的宮廷趣味。代表作品有《盧浮宮東立面》《凡爾賽宮》等。新古典主義在內(nèi)容上,它更突出強調(diào)理性,往往以古代歷史和現(xiàn)實重大事件為題材;在表現(xiàn)形式上,它也突出理性,注重畫面的嚴(yán)整與和諧。代表作家和作品有:(法國)大衛(wèi)的《馬拉之死》,《拿破侖加冕》。(法國)安格爾的《泉》。

六、俄國古典主義和歐洲古典主義的區(qū)別?

俄國古典主義是歐洲古典主義的重要分支,形成于18世紀(jì)三十年代。俄國古典主義繼承了歐洲古典主義的特征,同時又具有其自身的特點。其體裁模式嚴(yán)格,可分為三個層面和等級。俄國古典主義推動了俄國文學(xué)的改革,在俄國文學(xué)上有著重要的影響。

七、古典主義與新古典主義的區(qū)別?

相同:古典主義、新古典主義作品氣質(zhì)相同,都強調(diào)理性、強調(diào)詩人的道德修養(yǎng)、強調(diào)文藝的作用。新古典主義保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。

不同:

1、產(chǎn)生時間不同

古典主義是17世紀(jì)開始流行在西歐、特別是法國的一種文學(xué)思潮。形成和繁榮于法國,隨后擴展到歐洲其他國家,是啟蒙時代、理性時代以及部分現(xiàn)代主義思想所提倡的概念。

新古典主義產(chǎn)生于18世紀(jì)末19世紀(jì)初,誕生于資產(chǎn)階級對古代羅馬英雄主義精神的追求中。

2、文藝主張不同

古典主義是指羅馬的文藝要向古希臘的文藝學(xué)習(xí),以古希臘的文藝為典范的文藝主張。

而17世紀(jì)法國的布瓦洛等提倡法國的文藝要向古希臘古羅馬文藝看齊的主張,西方文學(xué)史上則稱為新古典主義。

八、古典主義的先驅(qū)?

法國古典主義在17世紀(jì)中葉形成,以笛卡兒的唯理主義為哲學(xué)基礎(chǔ),其主要特征是具有為君主專制王權(quán)服務(wù)的鮮明傾向,注重理性,模仿古代,重視格律。創(chuàng)作實踐上以古希臘羅馬文學(xué)為典范。古典主義在歐洲流行了200多年,文學(xué)創(chuàng)作上的主要成就是高乃依和拉辛等人的悲劇。古典主義雖然范圍狹窄,但對法國文學(xué)的影響十分深遠。

九、古典主義繪畫特點?

偏重理性,注意形式的完美,重視線條的清晰和嚴(yán)整。

先后有三種不同的藝術(shù)傾向。

一。主要是對古希臘、羅馬古典作品藝術(shù)風(fēng)格的懷舊與模仿之風(fēng),以普桑代表的崇尚永恒和自然理性的古典主義。

從狹義上講,有把18世紀(jì)末至19世紀(jì)初,法國大革命時期興起的這種懷舊風(fēng)格的回哈作為第二傾向,以達維特為代表的宣揚革命和斗爭精神的古典主義。

三是以安格爾為代表的追求完美形式的和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義。古典主義作為一種藝術(shù)思潮,它的美學(xué)原則是用古代的藝術(shù)理想與規(guī)范來表現(xiàn)現(xiàn)實的道德觀念,以典型的歷史事件表現(xiàn)當(dāng)代的思想主題,也就是借古喻今。

古典主義繪畫以此精神為內(nèi)涵,提倡典雅崇高的題材,莊重單純的形式,強調(diào)理性而輕視情感,強調(diào)素描與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐獗?、貶低色彩與筆觸的表現(xiàn),追求構(gòu)圖的均衡與完整,努力使作品產(chǎn)生一種古代的靜穆而嚴(yán)峻的美。

在技巧上,古典主義繪畫強調(diào)精確的素描技術(shù)和柔妙的明暗色調(diào),并注重使形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡練和概括,追求一種宏大的構(gòu)圖方式和莊重的的風(fēng)格、氣魄。

十、古典主義音樂特點?

古典的特點表現(xiàn)在藝術(shù)上崇尚理性,音樂語言樸素精練,以嚴(yán)謹(jǐn)和諧的形式表達淳樸真摯的感情。

相關(guān)介紹:

在古典樂派音樂中,雖然歌劇也是一個重要部分,但從整體來看,古典樂派音樂的特色在于器樂,特別是奏鳴曲和交響曲形式的音樂。曼海姆樂派的室內(nèi)樂和交響樂不僅對維也納樂派產(chǎn)生了影響,而且對波恩時代的少年貝多芬也給予了直接的影響。

奏鳴曲形式是古典樂派音樂中極有代表性的形式。那就是在呈示部中有第一、第二主題的對比,中間出現(xiàn)發(fā)展部,然后繼以兩個主題反復(fù)的再現(xiàn)部。

擴展資料

相關(guān)背景:

古典主義的萌芽,發(fā)生在巴洛克時代的意大利。后來由于在維也納出現(xiàn)了海頓(交響樂之父)、莫扎特(音樂神童)和貝多芬(樂圣)三人,借此古典主義音樂便得以形成與發(fā)展。

此時期的總體特征是主調(diào)風(fēng)格為主導(dǎo),音樂語言精煉、樸素、親切,形式結(jié)構(gòu)明晰、勻稱,音樂中的矛盾沖突得以加強并深化。

18世紀(jì)新風(fēng)格構(gòu)成的要素,可以有以下幾個方面:旋律追求優(yōu)美動人的氣質(zhì),傾向于整齊對稱的方整性樂句結(jié)構(gòu),與市民舞蹈及民間音調(diào)及舞蹈節(jié)奏的聯(lián)系更為緊密;調(diào)性、和聲的安排上升為結(jié)構(gòu)作品的重要因素,段落或樂章有更加明確的終止式,簡潔的和聲風(fēng)格

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