一、蔬菜主題繪畫(huà)作品？

陳衡恪這幅《蔬果》，用色和色墨極為鮮活生動(dòng)，甚至比工筆畫(huà)還要令人感到真實(shí)可信。畫(huà)面先以濃淡墨寫(xiě)出茄子，以重墨和赭色先后“破”一下，突出渾圓的體積感和色墨相融的和諧感；次以赭黃調(diào)淡墨，交叉寫(xiě)出兩個(gè)包皮玉米，一繁一簡(jiǎn)、一張一斂，煞是美妙。深黃赭色勾寫(xiě)的玉米粒和淡赭墨細(xì)寫(xiě)的蓬松自然的“須子”，巧奪天工！此作章法聚散、縱橫布局合理；落款避實(shí)就虛，且不主故常，深得缶老書(shū)意，卻無(wú)劍拔弩張之勢(shì)，與畫(huà)格甚侔。

二、蔬菜繪畫(huà)？

《明沈周蔬菜軸》此畫(huà)取材雖簡(jiǎn)樸平易，卻符合作者“藏至真於淡薄，安貧賤於久長(zhǎng)”的文人旨趣，經(jīng)由題跋的陳述，意義顯得更為深遠(yuǎn)。

故宮書(shū)畫(huà)圖錄，第六冊(cè)，頁(yè)239-240 　該圖畫(huà)園中白菜一棵。菜梗以淡筆線條勾畫(huà)，填以淡墨; 菜葉用濃淡不一的墨色作葉齒相鄰﹐間勾脈筋; 土坡則以渴筆淡墨約略擦染，襯以苔草。畫(huà)面簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，筆法沈著凝練而體物精嚴(yán)，墨色潤(rùn)朗醇厚而通體渾然，全幅筆意墨趣，躍然紙上。芥菜一株，筆法鈍勁，用墨厚潤(rùn)。畫(huà)未署年款，約為周氏六十六、七歲間之作。

三、抗疫作品繪畫(huà)？

抗擊疫情的作品繪畫(huà)，那么，抗擊疫情的繪畫(huà)作品呢？

我們一定要展現(xiàn)出抗擊疫情，他的奇跡包括他的人物，還有故事情節(jié)都要表現(xiàn)出有我們的教育意義，這樣我們的抗擊疫情的繪畫(huà)作品才會(huì)非常的有心動(dòng)，有城市有感覺(jué)只有這樣，我們才能夠?qū)⑦@一個(gè)畫(huà)面，它的意義生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。

四、雪花繪畫(huà)作品？

王維《江干雪霽圖卷》（局部）

在中國(guó)古代繪畫(huà)中，以雪景為題材的繪畫(huà)數(shù)量眾多，涉及山水、花鳥(niǎo)以及人物等各畫(huà)科。以山水畫(huà)而言，雪景山水是最受人喜愛(ài)和最有影響的題材之一。據(jù)文獻(xiàn)記載，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。

北宋 巨然 《雪景圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

巨然的山水畫(huà)也是專寫(xiě)江南一帶的自然面貌的，其雪圖比較罕見(jiàn)

五、螃蟹繪畫(huà)作品？

作品《黃甲圖》

明代畫(huà)家徐渭擅長(zhǎng)畫(huà)蟹，在作品《黃甲圖》中，畫(huà)家以奔放精練的筆墨寫(xiě)出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣氛。蟹的造型，雖然是寥寥數(shù)筆，卻濃、淡、枯、勾、點(diǎn)、抹諸多筆法參用，用質(zhì)感、形狀、神態(tài)歷歷具足。覆蓋在上面的荷葉，用筆闊大，一氣貫成，偃仰有致，在點(diǎn)畫(huà)之外更具無(wú)盡的秋意。

六、中國(guó)繪畫(huà)始祖作品？

世界最著名的十大畫(huà)家排名榜，中國(guó)顧愷之

中國(guó)畫(huà)雖然不是世界上受眾最多的，但絕對(duì)是影響力最強(qiáng)的藝術(shù)品之一，顧愷之出生于東晉，他對(duì)于中國(guó)畫(huà)的發(fā)展是影響巨大的，創(chuàng)造了很多繪畫(huà)的基本模式，比如人物畫(huà)的基本模式等等，他的作品洛神賦圖，更是被認(rèn)為在中國(guó)十大名畫(huà)價(jià)值排行中應(yīng)該第一，所以顧愷之被譽(yù)為中國(guó)繪畫(huà)的創(chuàng)始人。

七、孔雀繪畫(huà)作品？

羽墨六尺橫幅孔雀圖《柔膚凝脂暖欲滴 香髓入面春無(wú)痕》

羽墨先生崇尚傳統(tǒng)筆墨，醉心于中國(guó)畫(huà)的研究，專研花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)形態(tài)走勢(shì)，描繪的栩栩如生。其作品追求氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)?、筆蒼墨韻、雅俗共賞，用筆線條流暢，剛勁有力，逐漸形成自己的審美志趣和繪畫(huà)語(yǔ)言。

八、畢加索繪畫(huà)作品？

“藍(lán)色房間”是畢加索于1901年“藍(lán)色時(shí)期”創(chuàng)作的一副畫(huà)作，作品描畫(huà)了一個(gè)裸體模特在他的畫(huà)室中洗浴的情景。通過(guò)對(duì)該畫(huà)作X光掃描發(fā)現(xiàn)，該畫(huà)作表面下還有另一幅男人肖像的畫(huà)作，很可能是畢加索創(chuàng)作“藍(lán)色房間”之前不久創(chuàng)作的。畫(huà)面中男性有胡須，系領(lǐng)結(jié)，身體微微前傾，右手托腮。研究團(tuán)隊(duì)表示之所以會(huì)出現(xiàn)這樣一副“幽靈畫(huà)作”很可能是因?yàn)楫?dāng)時(shí)畢加索太窮，無(wú)法負(fù)擔(dān)新的畫(huà)布，只好覆蓋舊作來(lái)創(chuàng)作新作。

九、大雪繪畫(huà)作品？

吳大愷在傳承古人技法的基礎(chǔ)上做了更深層次的發(fā)展和創(chuàng)新，使表現(xiàn)冰雪風(fēng)光的國(guó)畫(huà)山水圖式有了一個(gè)重大突破。

裊裊的炊煙，紅紅的春聯(lián)，濃濃的過(guò)年氣息，還有那踩在雪上嘎吱嘎吱的聲音，欣賞四川畫(huà)家吳大愷的這36幅雪景山水，會(huì)把我們一下帶回到童年時(shí)代，勾起我們最溫暖的那段童年記憶

他以黑白對(duì)比留白，畫(huà)出冰天雪地的優(yōu)美意境，以不畫(huà)而畫(huà)，突出畫(huà)面的冰雪的層次感，達(dá)到了道家的無(wú)為而無(wú)所不為的境界。

吳大愷的雪域山水系列相當(dāng)豐富，在他的筆下有素雪江山、千里蒼翠之景，有半夜一窗梨花雪，平明萬(wàn)樹(shù)迎春風(fēng)之意。他寫(xiě)飛雪飄舞，雪霽初融，畫(huà)晴雪映日、醉雪飄搖、殘雪迎春。

吳大愷的雪景既來(lái)自傳統(tǒng)的繪畫(huà)意蘊(yùn)，又有明顯的時(shí)代特性。他所表現(xiàn)的雪景境界是空寂、寧?kù)o、清寒的境界。“一片冰心在玉壺”，描繪冰清玉潔，寧?kù)o明澈的雪的世界，旨在抒寫(xiě)自我的高潔情操、恬淡心靈，樸實(shí)平淡、寧?kù)o致遠(yuǎn)，在渺遠(yuǎn)清澄中品味禪意與哲思，在清幽空寂中體悟宇宙情懷。面對(duì)瑞雪兆豐年的喜悅和激動(dòng)，展示他對(duì)于冰雪之美的浪漫激情，突顯畫(huà)家沉靜、平淡、瀟散的文人情懷。

十、體現(xiàn)繪畫(huà)美的作品？

意境之美是中國(guó)山水畫(huà)中最富民族特色的一種審美標(biāo)準(zhǔn)，其不僅是社會(huì)受眾群體對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的欣賞原則，同時(shí)也是藝術(shù)畫(huà)家的基本創(chuàng)作原則。中國(guó)山水畫(huà)的意境美主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

（一）詩(shī)意之美

從古至今中華民族在藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展中都有著“書(shū)畫(huà)同源”的一種說(shuō)法，因此無(wú)數(shù)文人騷客在傳統(tǒng)山水畫(huà)創(chuàng)作中都會(huì)努力追求著詩(shī)意般的美妙境界。從魏晉南北朝形成山水畫(huà)體系時(shí)，其就與傳統(tǒng)詩(shī)詞有著密不可分的聯(lián)系，詩(shī)歌與繪畫(huà)創(chuàng)作的融合是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的核心特征。任何中國(guó)山水畫(huà)作品所營(yíng)造出的意境美都離不開(kāi)詩(shī)意美，古代文人騷客他們不僅擅長(zhǎng)于詩(shī)歌創(chuàng)作，同樣熱衷于借用繪畫(huà)創(chuàng)作表達(dá)自身豐富的情感，因此他們?cè)谏剿?huà)創(chuàng)作中會(huì)融入更多的詩(shī)意之美，從而給觀賞者帶來(lái)一種畫(huà)中有詩(shī)、詩(shī)中有畫(huà)的感覺(jué)。