一、泥塑的基本技法有哪些？

1、泥塑的基本技法有揉、搓、捏、盤、刻、粘、切、挖等。

2、泥塑的基本用料——泥土需精心準(zhǔn)備，一般選用帶些粘性又細(xì)膩的土，經(jīng)過捶打、摔、揉，有時(shí)還要在泥土里加些棉絮、紙、蜂蜜等。

3、泥塑的模制一般分為四步：制子兒、翻模、脫胎、著色。制子兒就是制出原型，找一塊和好的泥，運(yùn)用雕、塑、捏等手法，塑造好一個(gè)形象，經(jīng)過修改、磨光、晾干后即可，有些地方還要用火燒一下，加強(qiáng)強(qiáng)度。翻模就是把泥土壓在原形上印成模子，常見有單片模和雙片模，也有多片模。

4、脫胎就是用模子印壓泥人坯胎，通常是先把和好的泥搟成片狀，然后壓進(jìn)模子，再把兩片壓好泥的模子合攏壓緊，再安一個(gè)“底”，即在泥人下部粘上一片泥，使泥人中空外嚴(yán)，在胎體上留一個(gè)孔，使胎體內(nèi)外空氣流通，以免胎內(nèi)空氣壓力變化破壞泥胎。

5、最后一道工序是著色，素有“三分塑，七分彩”之說。一般著色之前先上一層底色，以保持表面光潔，便于吸收彩繪顏色，彩繪的顏料多用品色，調(diào)以水膠，以加強(qiáng)顏色附著力。

二、雕塑的基本技法有？

1、雕塑制作的基本技法一：失蠟法。失蠟法也有稱失蠟澆鑄法，是一種古老的生產(chǎn)工藝，簡單來說用蠟制成模，外敷外型資料，變成全體鑄型，其應(yīng)用非常廣泛，不僅適用于各種類型、各種合金的精密鑄造，而且生產(chǎn)出的鑄件尺寸精度、表面質(zhì)量比其它精密鑄造方法要高，甚至其它精密鑄造方法難于鑄得的復(fù)雜、耐高溫、不易于加工的鑄件，均可采用失蠟法精密鑄造得；

2、雕塑制作的基本技法二：模具法。雕塑制作模具造型運(yùn)用廣泛，是雕塑批量生產(chǎn)的必需裝置之一，使用模具生產(chǎn)的雕塑可保持尺寸的高度一致，從而能夠大幅度提高生產(chǎn)效率。通常，大型銅雕雕塑制作過程步驟都要經(jīng)過火件澆鑄，然后銜接成一個(gè)全體；

3、雕塑制作的基本技法三：熔銅法。銅雕工藝品的創(chuàng)作性比較高，熔銅法運(yùn)用無?？煽厝坭T工藝，“無?！笔广~液自然流通而解形，“可控”使銅液在藝術(shù)家掌控中熔意。在制作時(shí)講究精工細(xì)作，其造型多成威嚴(yán)粗獷、端莊沉穩(wěn)之態(tài)，表現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)渾厚、富麗輝煌的質(zhì)感，可體現(xiàn)不同時(shí)代的文化特征；

4、雕塑制作的基本技法四：渾鑄法。一次澆注成完整器形的方法叫“渾鑄”，或“一次渾鑄”，或者“整體澆鑄”。商周器物多是以此方法鑄成，渾鑄法雕塑制作過程步驟分三個(gè)方面：合金、澆鑄、制范。凡渾鑄法鑄成之器，其表面所遺留的線條是連續(xù)的，即每條范線均互相連接，這是渾鑄的范線特征；

5、雕塑制作過程步驟有哪些難不難，按雕塑制作的過程視屏學(xué)習(xí)是比較難的，第一步要先制作出一個(gè)造型骨架，一般用鋼筋焊接，第二步就是上大泥，第三步開始塑形，第四步顧客開始審核，如果滿意的話就開始精雕，第五步開始翻模，第六步脫模，第七步開始鑄形，第八步拼合分體模塊，最后一步打磨上色，雕塑制作過程步驟要經(jīng)過這九個(gè)過程，從開始的設(shè)計(jì)、翻模到后期的成型一個(gè)都不能少，所以說雕塑整個(gè)制作過程還是非常復(fù)雜的。

三、水粉畫的基本技法有哪些？

調(diào)色 　　寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。如果調(diào)色時(shí)使用粉(白色)多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強(qiáng)得紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計(jì)。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問題。所以入手時(shí)要先畫重顏色。一般來說，趁畫面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。 　　水的使用 　　水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。一般來說，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟栽鰪?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。從作畫步驟來說。在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。 　　白色的使用 　　水粉畫調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來考慮，要從表現(xiàn)不同對(duì)象的需要出發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一?？偟膩碚f，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對(duì)比、形象單薄。另一種是過多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰?，而使畫面“粉氣”、滯悶。這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過水彩畫或油畫有關(guān)。先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。先畫過油畫的，則要避免第二種過多地調(diào)用白色的毛病。至于在有了一定的基礎(chǔ)之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛好、技法特點(diǎn)有關(guān)。愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。 　　用筆 　　由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法。 　　“平筆法”——筆跡隱蔽。畫面色層平整； 　　“散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著； 　　“厚除法”——色層錯(cuò)綜重疊，用色較厚、厚薄相間； 　　“點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過早效仿） 　　此外，水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法。可用油畫刀作畫，也可用自制竹刀作畫。水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時(shí)，必須從水粉畫的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強(qiáng)水粉畫的表現(xiàn)力。一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。而在畫近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，運(yùn)用不同的筆法。筆觸也有一個(gè)整體性的問題。一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。 　　銜接 　　水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會(huì)在畫面上流動(dòng)，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對(duì)于畫好水粉畫關(guān)系很大。水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 　　所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色?；蚴莾蓧K相鄰的顏色碰接上。或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色，讓其滲化。再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時(shí)利用筆肚的水分，讓其自然化接。 　　所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候，再接上第二、三塊顏色。 　　所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形，第二、三個(gè)色塊成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。接上去時(shí)，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應(yīng)有的形。進(jìn)行壓接時(shí)，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。 　　覆蓋 　　所謂覆蓋，就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法。水粉畫顏色的蓋色力是比較強(qiáng)的，但又各有差異，加上作畫時(shí)調(diào)用清水，覆蓋時(shí)掌握不好就容易使底色（被覆蓋的色層）泛起，產(chǎn)生水漬，造成色彩污濁。有時(shí)又故意用很薄的顏色覆蓋，讓底層色透露出來。這些具體效果都不容易估計(jì)，所以要掌握好覆蓋技巧也并非易事，得慢慢捉摸。

四、行楷的基本筆畫和技法？

行楷是一種中文書法字體，它的基本筆畫和技法如下：1.豆形點(diǎn)：行楷的點(diǎn)應(yīng)呈豆形，即較圓而稍扁。2.橫：橫向筆畫要平穩(wěn)而有力，長度應(yīng)稍長。3.豎：豎向筆畫要直而有力，長度應(yīng)略長，不宜過細(xì)。4.撇：撇筆迅速而有力，豎向的撇應(yīng)稍向右偏。5.捺：捺筆先直后橫，前半段直，后半段稍向右偏。6.提：提要輕輕放筆細(xì)作橫折，一般較為平直。7.勾：勾在提的右側(cè)，要輕輕勾出，不能突兀。8.折：折是由橫和豎組成，要注意橫豎的關(guān)系和比例。9.鉤：鉤是由小橫和小豎組成，要略微向右傾斜，不能過度。10.結(jié)構(gòu)：行楷的結(jié)構(gòu)應(yīng)該牢固，每一筆都有其固定的造型和比例。11.用筆：行楷的用筆要沉穩(wěn)均勻，不可過輕或過重。以上是，需要不斷的實(shí)踐和練習(xí)才能熟練掌握。

五、研究基本內(nèi)容和基本要求？

一、撰寫題目

1、課題選題要從大處著眼——從時(shí)代發(fā)展和素質(zhì)教育的高度審視教育教學(xué)工作；選題還要從小處入手——從日常教育教學(xué)工作實(shí)踐中選課題。

2、題目中最好要明確研究的對(duì)象，研究的重點(diǎn)內(nèi)容。比如：低年級(jí)學(xué)生良好學(xué)習(xí)習(xí)慣培養(yǎng)的策略研究，研究的對(duì)象是低年級(jí)學(xué)生，研究的內(nèi)容主要是良好學(xué)習(xí)習(xí)慣的培養(yǎng)。

二、研究背景（也稱問題的提出）

此部分可寫三部分的內(nèi)容，可分小節(jié)但不必標(biāo)出小點(diǎn)。

1、改革形勢。主要寫新課程改革在這方面的有關(guān)要求，時(shí)代的發(fā)展需要等。

2、現(xiàn)實(shí)意義。主要寫在這方面的一些現(xiàn)狀，比如存在問題等，讓別人感覺是有研究的必要。

3、已有基礎(chǔ)。寫寫先期學(xué)校等在這方面已做的一些工作或嘗試，在課題研究方面有哪些經(jīng)驗(yàn)，開展本課題有多少人力的優(yōu)勢等。

三、理論思考

本部分也至少包括三方面的內(nèi)容：

1、概念界定。

概念界定一般緊扣關(guān)鍵詞，從大到小來進(jìn)行。還以《低年級(jí)學(xué)生良好學(xué)習(xí)習(xí)慣培養(yǎng)的策略研究》為例，它應(yīng)該界定以下概念：（1）習(xí)慣；（2）學(xué)習(xí)習(xí)慣；我們研究的學(xué)習(xí)習(xí)慣主要包括哪些（3）理論假設(shè)：我們期望通過怎樣的途徑，怎么做，從而培養(yǎng)學(xué)生怎樣的學(xué)習(xí)習(xí)慣。

六、一般包裝技法的基本內(nèi)容？

一般包裝技法

(1)對(duì)內(nèi)裝物的合理放置、固定和加固

在運(yùn)輸包裝體中裝進(jìn)形態(tài)各異的產(chǎn)品，需要具備一定的技巧，只有對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行合理放置、固定和加固，才能達(dá)到縮小體積、節(jié)省材料、減少損失的目的。例如，對(duì)于外形有規(guī)則的產(chǎn)品，要注意套裝；對(duì)于薄弱的部件，要注意加固。

(2)松泡產(chǎn)品進(jìn)行壓縮包裝

對(duì)于一些松泡產(chǎn)品，包裝時(shí)所占用容器的容積太大，相應(yīng)地也就多占用了運(yùn)輸空間和儲(chǔ)存空間，增加了運(yùn)輸儲(chǔ)存費(fèi)用，所以對(duì)于松泡產(chǎn)品要壓縮體積。一般采用真空包裝技法。

(3)合理選擇內(nèi)、外包裝的形狀和尺寸

有的商品運(yùn)輸包裝件，還需要裝入集裝箱，這就存在包裝件與集裝箱之間的尺寸配合問題。如果配合得好，就能在裝箱時(shí)不出現(xiàn)空隙，有效地利用箱容，并有效地保護(hù)商品。包裝尺寸的合理配合主要指容器底面尺寸的配合，即應(yīng)采用包裝模數(shù)系列。至于外包裝高度的選擇，則應(yīng)由商品特點(diǎn)來決定，松泡商品可選高一些，沉重的商品可選低一些。包裝件裝入集裝箱只能平放，不能立放或側(cè)放。在外包裝形狀尺寸的選擇中，要注意避免過高、過扁：過大、過重包裝。過高的包裝會(huì)重心不穩(wěn)，不易堆碼；過扁的包裝則給標(biāo)志刷字和標(biāo)志的辨認(rèn)帶來困難；過大包裝量太多，不易銷售，而且體積大也給流通帶來困難；過重包裝則紙箱容易破損。

內(nèi)包裝形狀尺寸的合理選擇：內(nèi)包裝在選擇形狀尺寸時(shí)，要與外包裝形狀尺寸相配合，即內(nèi)包裝的底面尺寸必須與外包裝模數(shù)相協(xié)調(diào)。當(dāng)然，內(nèi)包裝主要是作為銷售包裝，更重要考慮的是要有利于商品的銷售，有利于商品的展示、裝潢、購買和攜帶。

七、軍訓(xùn)的內(nèi)容和要求有哪些？

訓(xùn)練內(nèi)容就是跟著教官做 轉(zhuǎn)身，起步，正步，跑步走的要領(lǐng)，還要站軍姿，運(yùn)氣好的話還能見見槍。期間還可能會(huì)學(xué)首軍旅歌曲。

具體：

1.站軍姿，軍姿口令為：兩腳跟并攏，兩腳尖分開約六十度，兩腿挺直，膝蓋為向后壓，上體保持正直，兩肩微向后張，兩臂自然下垂，兩手微彎拇指貼于食指第二關(guān)節(jié)處，中指貼于褲縫線，頭要正頸要直兩眼目視前方，下顎微收。

2.停止間轉(zhuǎn)法，包括:稍息、立正、向左轉(zhuǎn)、向右轉(zhuǎn)、向后轉(zhuǎn)、跨立與立正、蹲下與起立。

3.行進(jìn)間轉(zhuǎn)法，包括：齊步的行進(jìn)與立定、正步的行進(jìn)與立定、跑步的行進(jìn)與立定。

（也就是齊步走、正步走、跑步走三項(xiàng)）

4.最后是拉歌練習(xí)，學(xué)習(xí)一些軍歌和拉歌的技巧、口號(hào)等。 以上是軍訓(xùn)的內(nèi)容，最后進(jìn)行匯報(bào)表演，也就是檢閱。 運(yùn)氣好的話，還可以打槍。

八、小學(xué)德育有什么基本內(nèi)容和要求？

我國中小學(xué)德育改革的主要趨勢：

1.落實(shí)德育工作在素質(zhì)教育中的首要位置2.確立符合中學(xué)生思想品德發(fā)展實(shí)際的德育目標(biāo)3.堅(jiān)持貼近生活貼近實(shí)際貼近學(xué)生的德育方式，改進(jìn)德育內(nèi)容4.積極改進(jìn)中小學(xué)思想品德的教育方法和形式5堅(jiān)持知行統(tǒng)一6.因地制宜改革教育活動(dòng)德育內(nèi)容：愛國主義教育，理想教育，集體主義教育，勞動(dòng)教育，人道主義與社會(huì)公德教育，道德教育，民主與法制觀念的教育，科學(xué)世界觀和人生觀的教育

九、工筆人物畫的著色基本技法有哪些？

1、先寥寥涂出大致廓形，用筆很輕。

2、眼窩處用筆描粗重，在內(nèi)部畫出半圓狀眼球，和上面的線暇接起來；局部略微加線條。

3、把眼部整個(gè)包裹起來的線條用筆重涂，層次要清，眼球處添加一個(gè)實(shí)心點(diǎn)，更加分明。

4、找出整個(gè)的結(jié)構(gòu)，眉毛是緊貼在眼皮上方，畫的時(shí)候深淺要清晰，彎曲度把控好。

5、在主要結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行刻畫，把眉毛內(nèi)側(cè)眼眶上沿加重；找出眼珠最重處并卡出高光形狀。

6、最后，進(jìn)行更深入一層的細(xì)節(jié)刻畫，包括上眼皮厚度、下眼皮厚度、眉毛背光面、受光面以及質(zhì)感，注意畫出眼球的體積，最后統(tǒng)一調(diào)整；完成。

十、兒童泥塑的基本手法和技法

兒童泥塑常用的基本技法有：壓 捏 團(tuán) 搓 揉等