一、泥塑的基本技法有哪些？

1、泥塑的基本技法有揉、搓、捏、盤、刻、粘、切、挖等。

2、泥塑的基本用料——泥土需精心準(zhǔn)備，一般選用帶些粘性又細(xì)膩的土，經(jīng)過捶打、摔、揉，有時還要在泥土里加些棉絮、紙、蜂蜜等。

3、泥塑的模制一般分為四步：制子兒、翻模、脫胎、著色。制子兒就是制出原型，找一塊和好的泥，運(yùn)用雕、塑、捏等手法，塑造好一個形象，經(jīng)過修改、磨光、晾干后即可，有些地方還要用火燒一下，加強(qiáng)強(qiáng)度。翻模就是把泥土壓在原形上印成模子，常見有單片模和雙片模，也有多片模。

4、脫胎就是用模子印壓泥人坯胎，通常是先把和好的泥搟成片狀，然后壓進(jìn)模子，再把兩片壓好泥的模子合攏壓緊，再安一個“底”，即在泥人下部粘上一片泥，使泥人中空外嚴(yán)，在胎體上留一個孔，使胎體內(nèi)外空氣流通，以免胎內(nèi)空氣壓力變化破壞泥胎。

5、最后一道工序是著色，素有“三分塑，七分彩”之說。一般著色之前先上一層底色，以保持表面光潔，便于吸收彩繪顏色，彩繪的顏料多用品色，調(diào)以水膠，以加強(qiáng)顏色附著力。

二、雕塑的基本技法有？

1、雕塑制作的基本技法一：失蠟法。失蠟法也有稱失蠟澆鑄法，是一種古老的生產(chǎn)工藝，簡單來說用蠟制成模，外敷外型資料，變成全體鑄型，其應(yīng)用非常廣泛，不僅適用于各種類型、各種合金的精密鑄造，而且生產(chǎn)出的鑄件尺寸精度、表面質(zhì)量比其它精密鑄造方法要高，甚至其它精密鑄造方法難于鑄得的復(fù)雜、耐高溫、不易于加工的鑄件，均可采用失蠟法精密鑄造得；

2、雕塑制作的基本技法二：模具法。雕塑制作模具造型運(yùn)用廣泛，是雕塑批量生產(chǎn)的必需裝置之一，使用模具生產(chǎn)的雕塑可保持尺寸的高度一致，從而能夠大幅度提高生產(chǎn)效率。通常，大型銅雕雕塑制作過程步驟都要經(jīng)過火件澆鑄，然后銜接成一個全體；

3、雕塑制作的基本技法三：熔銅法。銅雕工藝品的創(chuàng)作性比較高，熔銅法運(yùn)用無?？煽厝坭T工藝，“無?！笔广~液自然流通而解形，“可控”使銅液在藝術(shù)家掌控中熔意。在制作時講究精工細(xì)作，其造型多成威嚴(yán)粗獷、端莊沉穩(wěn)之態(tài)，表現(xiàn)出堅實渾厚、富麗輝煌的質(zhì)感，可體現(xiàn)不同時代的文化特征；

4、雕塑制作的基本技法四：渾鑄法。一次澆注成完整器形的方法叫“渾鑄”，或“一次渾鑄”，或者“整體澆鑄”。商周器物多是以此方法鑄成，渾鑄法雕塑制作過程步驟分三個方面：合金、澆鑄、制范。凡渾鑄法鑄成之器，其表面所遺留的線條是連續(xù)的，即每條范線均互相連接，這是渾鑄的范線特征；

5、雕塑制作過程步驟有哪些難不難，按雕塑制作的過程視屏學(xué)習(xí)是比較難的，第一步要先制作出一個造型骨架，一般用鋼筋焊接，第二步就是上大泥，第三步開始塑形，第四步顧客開始審核，如果滿意的話就開始精雕，第五步開始翻模，第六步脫模，第七步開始鑄形，第八步拼合分體模塊，最后一步打磨上色，雕塑制作過程步驟要經(jīng)過這九個過程，從開始的設(shè)計、翻模到后期的成型一個都不能少，所以說雕塑整個制作過程還是非常復(fù)雜的。

三、水粉畫的基本技法有哪些？

調(diào)色 　　寫生時調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫顏色濕時深，干后淺，干濕變化明顯。如果調(diào)色時使用粉(白色)多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強(qiáng)得紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫的一個明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時要特別注意這個問題。所以入手時要先畫重顏色。一般來說，趁畫面濕時，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。 　　水的使用 　　水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。一般來說，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水不足又會使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?，以增?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。從作畫步驟來說。在鋪大調(diào)子時水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。 　　白色的使用 　　水粉畫調(diào)色時白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實處和高光處時，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個畫面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來考慮，要從表現(xiàn)不同對象的需要出發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一?？偟膩碚f，初學(xué)時要注意兩種傾向：一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰帲巩嬅妗胺蹥狻?、滯悶。這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過水彩畫或油畫有關(guān)。先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。先畫過油畫的，則要避免第二種過多地調(diào)用白色的毛病。至于在有了一定的基礎(chǔ)之后，水和白色的使用又常與作者的個人愛好、技法特點(diǎn)有關(guān)。愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。 　　用筆 　　由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法。 　　“平筆法”——筆跡隱蔽。畫面色層平整； 　　“散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著； 　　“厚除法”——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間； 　　“點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時不宜過早效仿） 　　此外，水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法?？捎糜彤嫷蹲鳟?，也可用自制竹刀作畫。水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時，必須從水粉畫的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強(qiáng)水粉畫的表現(xiàn)力。一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。而在畫近處、實處和亮部時，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實、突出、明晰的效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，運(yùn)用不同的筆法。筆觸也有一個整體性的問題。一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。 　　銜接 　　水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會在畫面上流動，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對于畫好水粉畫關(guān)系很大。水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 　　所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時接上第二、三塊顏色。或是兩塊相鄰的顏色碰接上。或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色，讓其滲化。再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時利用筆肚的水分，讓其自然化接。 　　所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時候，再接上第二、三塊顏色。 　　所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形，第二、三個色塊成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。接上去時，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應(yīng)有的形。進(jìn)行壓接時，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。 　　覆蓋 　　所謂覆蓋，就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法。水粉畫顏色的蓋色力是比較強(qiáng)的，但又各有差異，加上作畫時調(diào)用清水，覆蓋時掌握不好就容易使底色（被覆蓋的色層）泛起，產(chǎn)生水漬，造成色彩污濁。有時又故意用很薄的顏色覆蓋，讓底層色透露出來。這些具體效果都不容易估計，所以要掌握好覆蓋技巧也并非易事，得慢慢捉摸。

四、行楷的基本筆畫和技法？

行楷是一種中文書法字體，它的基本筆畫和技法如下：1.豆形點(diǎn)：行楷的點(diǎn)應(yīng)呈豆形，即較圓而稍扁。2.橫：橫向筆畫要平穩(wěn)而有力，長度應(yīng)稍長。3.豎：豎向筆畫要直而有力，長度應(yīng)略長，不宜過細(xì)。4.撇：撇筆迅速而有力，豎向的撇應(yīng)稍向右偏。5.捺：捺筆先直后橫，前半段直，后半段稍向右偏。6.提：提要輕輕放筆細(xì)作橫折，一般較為平直。7.勾：勾在提的右側(cè)，要輕輕勾出，不能突兀。8.折：折是由橫和豎組成，要注意橫豎的關(guān)系和比例。9.鉤：鉤是由小橫和小豎組成，要略微向右傾斜，不能過度。10.結(jié)構(gòu)：行楷的結(jié)構(gòu)應(yīng)該牢固，每一筆都有其固定的造型和比例。11.用筆：行楷的用筆要沉穩(wěn)均勻，不可過輕或過重。以上是，需要不斷的實踐和練習(xí)才能熟練掌握。

五、一般包裝技法的基本內(nèi)容？

一般包裝技法

(1)對內(nèi)裝物的合理放置、固定和加固

在運(yùn)輸包裝體中裝進(jìn)形態(tài)各異的產(chǎn)品，需要具備一定的技巧，只有對產(chǎn)品進(jìn)行合理放置、固定和加固，才能達(dá)到縮小體積、節(jié)省材料、減少損失的目的。例如，對于外形有規(guī)則的產(chǎn)品，要注意套裝；對于薄弱的部件，要注意加固。

(2)松泡產(chǎn)品進(jìn)行壓縮包裝

對于一些松泡產(chǎn)品，包裝時所占用容器的容積太大，相應(yīng)地也就多占用了運(yùn)輸空間和儲存空間，增加了運(yùn)輸儲存費(fèi)用，所以對于松泡產(chǎn)品要壓縮體積。一般采用真空包裝技法。

(3)合理選擇內(nèi)、外包裝的形狀和尺寸

有的商品運(yùn)輸包裝件，還需要裝入集裝箱，這就存在包裝件與集裝箱之間的尺寸配合問題。如果配合得好，就能在裝箱時不出現(xiàn)空隙，有效地利用箱容，并有效地保護(hù)商品。包裝尺寸的合理配合主要指容器底面尺寸的配合，即應(yīng)采用包裝模數(shù)系列。至于外包裝高度的選擇，則應(yīng)由商品特點(diǎn)來決定，松泡商品可選高一些，沉重的商品可選低一些。包裝件裝入集裝箱只能平放，不能立放或側(cè)放。在外包裝形狀尺寸的選擇中，要注意避免過高、過扁：過大、過重包裝。過高的包裝會重心不穩(wěn)，不易堆碼；過扁的包裝則給標(biāo)志刷字和標(biāo)志的辨認(rèn)帶來困難；過大包裝量太多，不易銷售，而且體積大也給流通帶來困難；過重包裝則紙箱容易破損。

內(nèi)包裝形狀尺寸的合理選擇：內(nèi)包裝在選擇形狀尺寸時，要與外包裝形狀尺寸相配合，即內(nèi)包裝的底面尺寸必須與外包裝模數(shù)相協(xié)調(diào)。當(dāng)然，內(nèi)包裝主要是作為銷售包裝，更重要考慮的是要有利于商品的銷售，有利于商品的展示、裝潢、購買和攜帶。

六、工筆人物畫的著色基本技法有哪些？

1、先寥寥涂出大致廓形，用筆很輕。

2、眼窩處用筆描粗重，在內(nèi)部畫出半圓狀眼球，和上面的線暇接起來；局部略微加線條。

3、把眼部整個包裹起來的線條用筆重涂，層次要清，眼球處添加一個實心點(diǎn)，更加分明。

4、找出整個的結(jié)構(gòu)，眉毛是緊貼在眼皮上方，畫的時候深淺要清晰，彎曲度把控好。

5、在主要結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行刻畫，把眉毛內(nèi)側(cè)眼眶上沿加重；找出眼珠最重處并卡出高光形狀。

6、最后，進(jìn)行更深入一層的細(xì)節(jié)刻畫，包括上眼皮厚度、下眼皮厚度、眉毛背光面、受光面以及質(zhì)感，注意畫出眼球的體積，最后統(tǒng)一調(diào)整；完成。

七、兒童泥塑的基本手法和技法

兒童泥塑常用的基本技法有：壓 捏 團(tuán) 搓 揉等

八、賬戶有哪些基本結(jié)構(gòu)和內(nèi)容？

賬戶分為左方（記賬符號為“借”）、右方（記賬符號為“貸”）兩個方向，一方登記增加，另一方登記減少。

資產(chǎn)、成本、費(fèi)用類賬戶借方登記增加額、貸方登記減少額；負(fù)債、所有者權(quán)益、收入類賬戶借方登記減少額、貸方登記增加額。賬戶中登記本期增加的金額，稱為本期增加發(fā)生額；登記本期減少的金額，稱為本期減少發(fā)生額；增減相抵后的差額，稱為余額，余額按照時間不同，分為期初余額和期末余額。其基本關(guān)系如下： 期末余額＝期初余額＋本期增加發(fā)生額－本期減少發(fā)生額 對于資產(chǎn)、成本、費(fèi)用類賬戶： 期末余額＝期初余額＋酣骸豐繳薟劑奉烯斧樓本期借方發(fā)生額－本期貸方發(fā)生額 對于負(fù)債、所有者權(quán)益、收入類賬戶： 期末余額＝期初余額＋本期貸方發(fā)生額－本期借方發(fā)生額 賬戶的內(nèi)容具體包括賬戶名稱、記錄經(jīng)濟(jì)業(yè)務(wù)的日期、所依據(jù)記賬憑證編號、經(jīng)濟(jì)業(yè)務(wù)摘要、增減金額、余額等。感動同情無聊憤怒搞笑難過高興路過

九、《五牛圖》表現(xiàn)的內(nèi)容和技法特點(diǎn)有哪些？

《五牛圖》是唐朝韓滉創(chuàng)作的中國畫，又名《唐韓滉五牛圖》，作品為黃麻紙本，縱20.8厘米，橫139.8厘米，[1] 是中國十大傳世名畫，少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現(xiàn)存最古的紙本中國畫。[2] 作品現(xiàn)藏于北京故宮博物院。[3]

韓滉著意刻劃的五頭牛各具特色，形象生動真實，可謂“曲盡其態(tài)”，天機(jī)絕妙，神彩煥發(fā)，在靜的形態(tài)之中因個性的著意表現(xiàn)，使整個畫面又有動的啟示，動靜有致，形象地表現(xiàn)出牛群散牧于山間澤畔的意境，全圖不畫背景，留下大片空白，為觀者留有想象的空間。

《五牛圖》筆法粗豪老辣，用極簡樸的線條概括牛的形體結(jié)構(gòu)，線條組織疏密有致，行筆穩(wěn)健毫無弱筆求工之意，然又于形體筋骨的扭曲轉(zhuǎn)折處，頗見頓挫變化而又圓轉(zhuǎn)自如的風(fēng)致。

十、缸栽荷花的基本種植方法有哪些？

首先，是要準(zhǔn)備大缸

大缸要根據(jù)自家庭院場地和實際情況來選用，我們在栽培時要注意在缸內(nèi)墊上一層磚石，不然栽培出來的荷花會葉多花少。

如果需要購置，可選購那種大口深底的荷花釉缸，口徑40-70公分，深度60-80公分的都可以。如果條件允許，當(dāng)然種植缸越大些長出的荷花植株也就越大，能開出更多的荷花，營造出更美的景韻，時節(jié)已到還能意外收獲一些蓮藕。小缸是收獲不出蓮藕的。

再小一些的容器比如口徑為20公分，深度為15公分的花盆也可以種植，但是收獲的效果是根本沒法和大容積的種植缸相比的。

其次，確定栽植的時間

一般栽植的時間應(yīng)安排在三月下旬春分之后至四月上旬清明之前這段時間，南方地區(qū)宜稍早些，北方地區(qū)應(yīng)晚一些。但是如果選擇自己親自種子催芽繁殖的，要想能夠按時移栽，就需提前半個月進(jìn)行種子的催芽繁殖。

第三，荷花品種的選擇

大缸栽培的荷花應(yīng)選擇那些適宜缸栽、花多、花期較長且具觀賞價值的蓮藕品種，比如佛座、碧絳雪、紅塔山、壽星桃等品種。

第四，種植缸土的準(zhǔn)備

種植荷花的缸土一般要選用腐殖質(zhì)豐富且沒有受到污染的粘壤土。這里給大家介紹一種缸土的配方：湖塘泥（田園土）4份+黃土3份+沙土3份，混拌均勻備用。不過選用的荷塘泥或園土最好要處理一下，方法是：土壤過篩后篩除土中的雜質(zhì)和較大的粗砂石，再在陽光下曬土兩天。

配置好的缸土在使用前要用清水浸泡幾天。在一些土質(zhì)偏堿地區(qū)，選用的土壤在使用前還要進(jìn)行簡單的處理，可通過用中性自來水多次洗土或酸堿中和的辦法對土壤進(jìn)行處理。