1. 水果籃油畫卡拉瓦喬

世界最著名的十大經(jīng)典油畫：《無名女郎》、《入睡的維納斯》、《蒙娜麗莎》、《女占卜師》、《宮娥》、《海倫娜.弗爾曼肖像》、《珍珠女郎》、《吹笛少年》、《向日葵》、《西斯廷圣母》。

油畫（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。

2. 卡拉瓦喬捧水果籃的男孩背景

馬拉之死作者雅克·路易·達維特（又譯大衛(wèi)）法國人雅典學(xué)院作者拉斐爾·桑西 意大利人拾穗者作者米勒 法國人水果籃作者卡拉瓦喬 意大利人樓主都是對的，我學(xué)這個很久了

3. 卡拉瓦喬水果籃的意義

油畫筆法有：平涂技法即隱藏筆跡，散涂技法即顯露筆跡，厚涂技法即使用厚的顏色涂擺筆觸

靜物畫步驟：1擺靜物 2畫靜物（1打輪廓 2上大體色 3深入塑造 4整體收拾）

古今中外，油畫最基本的技法有三：

一是北歐尼德蘭畫派，以揚？凡？愛克為代表的透明薄涂畫法；

二是南歐意大利畫派以威尼斯提香為代表的不透明厚涂畫法；

三是以佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷畫法。17世紀(jì)以后的畫家，雖具有各自風(fēng)格和獨特技法，但都沒有脫離開這三種基本的傳統(tǒng)油畫技法。

1、透明薄涂畫法

透明畫法是已知架上繪畫最古老的繪畫技法，最早可追溯到15世紀(jì)。它是19世紀(jì)以前歐洲傳統(tǒng)的繪畫技法。透明畫法主要是進行色彩罩染，使兩種顏色通過視覺調(diào)和產(chǎn)生第三種顏色，它與物理調(diào)和派生的第三種顏色雖有相同的色相，但視覺效果不一樣，前者更為深沉，具有珠寶般的光

（1）透明色重顯。即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層干透后進行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點是色域較窄，制作過程工細(xì)，完成作品的時間長，不易于表達畫家即時的藝術(shù)創(chuàng)作情感。（在照片肖像制作時，兒童及女性的肖像繪制多采用此技法以表現(xiàn)晶瑩透明的肌膚色調(diào)）

（2）薄底透明罩色。在中間調(diào)子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫出較嚴(yán)格的素色油畫，待干后罩上透明色，透明色避免過多調(diào)入白色，以免影響透明度。為此，底畫的素色油畫需要預(yù)先提高明度，為多層罩色留下余地。

（3）厚底透明罩色。指在底畫厚涂平滑的表面及底畫厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干時掃平，干后罩透明色。此法多用于古典風(fēng)油畫。例如肌膚受光部分多用厚涂顏料，使其與背景等暗色部分的厚薄拉開距離。厚涂顏料未干時用毛筆輕輕掃勻筆觸進行平滑處理，干透后再罩透明色，能達到既厚實又透明晶瑩的效果。

“光學(xué)灰”是透明畫法表現(xiàn)出來的一種視覺效果。古代藝術(shù)家在坦培拉或油性色底上用樹脂光油進行釉染后，涂以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過重疊顯露出來，即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色——“光學(xué)灰”。這種透明灰色和調(diào)配出來的灰色相比，視覺效果不大相同。它是直接畫法無法達到的。魯本斯當(dāng)時就以創(chuàng)造光學(xué)灰著稱，他曾對他的學(xué)生說：“至少暗部最后一層色應(yīng)是透明的?！?/p>

透明覆色法，即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層干透后進行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點是色域較窄，制作過程工細(xì)，完成作品的時間長，不易于表達畫家即時的藝術(shù)創(chuàng)作情感.

2、不透明覆色法也稱多層次著色法。

作畫時先用單色畫出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。

透明與不透明兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別，畫家經(jīng)常在一幅畫作中綜合運用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。19世紀(jì)以前的畫家大都采用這兩種畫法，制作作品的時間一般較長，有的畫完一層后經(jīng)長期放置，待色層完全干透后再進行描繪。

3、不透明一次著色法

也稱為直接著色法。即在畫布上作出物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感覺或?qū)Ξ嬅嫔实臉?gòu)思鋪設(shè)顏色，基本上一次畫完，不正確的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易于表達作畫時的生動感受。19世紀(jì)中葉后的許多畫家較多采用這種畫法。為使一次著色后達到色層飽滿的效果，必須講究筆勢的運用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩，適于在平穩(wěn)、安定的構(gòu)圖中塑造靜態(tài)的形體；散涂指的是依據(jù)所畫形體的自然轉(zhuǎn)折趨勢運筆，筆觸比較松散、靈活；厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數(shù)毫米的色層或色塊，使顏料表現(xiàn)出質(zhì)地的趣味，形象也得到強化。

19世紀(jì)以前的畫家大都采用這兩種畫法。制作作品的時間一般較長，有的畫完一層后經(jīng)長期放置，待色層完全干透后再進行描繪。這個時期的油畫其技法與今天我們所習(xí)慣運用的“直接畫法”有很大的不同，它是一種以坦培拉或其他顏料完成對象的單色塑造之后再以油性顏料進行多層透明罩染的混合技巧，也稱作油畫的“間接畫法”。此后歐洲油畫三百年間的發(fā)展，經(jīng)歷百家，畫派林立，如意大利的卡拉瓦喬（1573-1610）、荷蘭的倫勃朗（1607-1669）和維米爾（1632-1675）、弗蘭德斯的魯本斯（1577-1640）和凡？代克（1599-1641）、西班牙的委拉斯貴支（1599-1660）、法國的德拉克洛瓦（1798-1863）等古典繪畫大師，都屬于這一技法范疇。

真正的藝術(shù)是無價的。

4. 水果籃 油畫

暗部、中間調(diào)：紅色用土紅，綠色用土綠或橄欖綠，黃色用土黃；亮部：藍(lán)色用鈷藍(lán)、群青，綠色用粉綠，白色用鋅白、鈦白、鋇白都行.最暗部：用普蘭、深紅、翠綠。

5. 水果籃名畫

以夜晚為題材的油畫非常多，我以這三幅為例：

1.《夜晚的巴黎蒙馬特大街》

印象派大師卡米耶?畢沙羅67歲時的作品。畢沙羅曾學(xué)藝于柯羅和莫奈，深受塞尚和高更的影響，也深刻地影響了他們。

作者以敏銳的畫面捕捉能力，以夜色里的景象，從側(cè)面烘托了蒙馬特大街的繁華。斑瀾的色塊、跳躍的光線，不著一人，卻可見熙熙攘攘，畫雖無聲卻可聞車水馬龍。夜晚的喧囂流成了河，沿著由遠(yuǎn)及近的擁擠街道，帶著誠意，向你撲面而來……

2.《夜晚露天咖啡座》，梵高的名作。

畫面是深具北歐特色的街區(qū)夜景。梵高是顏色狂魔，本畫通過有點夸張的強烈的色彩對比，造成視覺沖擊力。明亮溫黃的煤氣燈光，對照著繁星點點、幽深冷藍(lán)的深巷夜空；黃光下悠閑安逸的頋客，和小巷里出出進進的行人，烘托出一種平和、恬靜的氛圍。一窗窗黃色的燈光鑲嵌在夜的藍(lán)寶石上，將畫面拉向立體……多美的北歐之夜啊?。海?/p>

3.《卡爾約翰街的夜晚》表現(xiàn)主義畫家愛德華?蒙克29歲時的作品。

蒙克幼年喪母，深愛的姐姐也在他未成年時去世，兩位最親近的女性的早逝，影響了蒙克的一生。他的內(nèi)心常充滿著恐怖、絕望、孤獨、歇斯底里，他將這一切用畫筆展示出來，那一幅幅顏料塊，就是他生命的《吶喊》！

這幅畫的風(fēng)格和《吶喊》完全一樣，通過大色塊的冷峻對立，營造出一種壓抑、暴力、窒息和莫名的恐懼感。肅殺的夜空、血腥味的街道和形似骷髏毫無表情的人面；遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的窗戶透出陸離的黃光，似乎也在傳遞著不可名狀的不安。人群熙攘卻寂靜無聲……

愛呀瑪呀！少看為妙……

6. 油畫果籃名畫

不建議送禮物學(xué)校的教職工是非常嚴(yán)格遵守法規(guī)和道德的，如果你想通過送禮物來獲得某些好處，這是不道德的，可能甚至?xí)徽J(rèn)為是賄賂行為此外，每個學(xué)校都有不同的文化背景和傳統(tǒng)，有些禮物可能會引起誤解或者不適宜，例如送珠寶等顯得過分另外，學(xué)校的教職員工一般都非常尊重工作本身，而不是金錢或禮物，他們的奉獻精神應(yīng)該值得我們尊重如果你一定要送禮物，可以考慮一些實用價值且不過分的小禮物，如一本好書、一盆植物或一個寫字臺用品等當(dāng)然，這些禮物仍然不應(yīng)該有任何暗示或預(yù)期，只是純粹的表達感謝和尊重的方式

7. 水果藍(lán)油畫

上面鏈接的作品是蒙德里安的作品《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》，1930年，布上油畫，45＊45厘米，蘇黎世私人收藏。

用紅的藍(lán)的格子拼出來的是蒙德里安的《構(gòu)圖C》，此外，還有一幅有很多格子拼出來的《百老匯的爵士樂》。

8. 水果籃油畫卡拉瓦喬主要色彩

勃魯蓋爾《瞎子引路》

卡拉瓦喬《死去的圣母》

格列柯《拉奧孔》

拉圖爾《油燈前的抹大拉》戈雅《五月三日的槍殺》大衛(wèi)《蘇格拉底之死》《馬拉之死》籍里柯《梅杜薩之筏》

德拉克洛瓦《但丁的小舟》《西阿島的屠殺》

列賓《伊凡殺子》

畢加索《格爾尼卡》

達利《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》

9. 卡拉瓦喬捧水果籃的男孩

丹麥館：“小美人魚”首次海外行

3月25日，“小美人魚”離開哥本哈根海港前往上海參加世博會，開始其史無前例的海外行。這將是這尊世界聞名的銅像自1913年落成以來第一次離開故鄉(xiāng)……

意大利館：名畫古琴珠寶爭艷

在意大利館眾多珍貴展品中，著名畫家米開朗基羅?梅里西?達?卡拉瓦喬的杰作《水果籃》與《捧果籃的男孩》無疑是鎮(zhèn)館之寶