1. 水果的圖片簡(jiǎn)筆畫(huà)

1、先畫(huà)椰子樹(shù)的樹(shù)干。

2、然后畫(huà)樹(shù)葉。

3、再畫(huà)出椰子。

4、在旁邊再畫(huà)出一顆小的椰子樹(shù)。

5、畫(huà)出陸地與海面的分界。

6、最后在海面畫(huà)出小船和波浪即可。

拓展：

椰子樹(shù)具有極高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，素有“寶樹(shù)”之稱。未熟胚乳（果肉）可作為熱帶水果食用；椰子水是一種可口的清涼飲料，除飲用外，還是組織培養(yǎng)的很好的促進(jìn)劑；成熟的椰肉含脂肪達(dá) 70%，可榨油，還可加工成各種糖果、糕點(diǎn)。

2. 畫(huà)水果美術(shù)圖片

紅棗、蘋(píng)果、柚子、葡萄、石榴、柿子、秋桃、桔子、彌猴桃、哈密瓜、番茄、火龍果、石竹、蘆甘、南果梨、核桃、荸薺、板粟、布朗果、龍眼、白果（銀杏）、菠蘿、木瓜、文旦、榴蓮、蛇果、蜜柚、香蕉、橘子、山楂、柑橘、楊桃、甘蔗、蛇果、秋西瓜、小西瓜、橙子、檸檬、草莓、藍(lán)莓、稔子等等。????????????????????

3. 水果圖片簡(jiǎn)筆畫(huà)

答:0到8歲畫(huà)畫(huà)課介紹發(fā)展特點(diǎn)：注重對(duì)物體細(xì)節(jié)描繪，

專注力增強(qiáng)，進(jìn)入兒童畫(huà)轉(zhuǎn)型期

這一階段培訓(xùn)目標(biāo)：

通過(guò)一年的學(xué)習(xí)， 掌握國(guó)畫(huà)、書(shū)法基本技能，

會(huì)畫(huà)一定水平的花鳥(niǎo)、蔬果、魚(yú)蟲(chóng)、動(dòng)物等國(guó)畫(huà)作品。

理解、體會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)文化，

培養(yǎng)孩子的神韻，培養(yǎng)孩子有一個(gè)好的性情，

通過(guò)學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)能夠增強(qiáng)小朋友的定力和智力。

4. 水果圖畫(huà)簡(jiǎn)易畫(huà)畫(huà)

陳衡恪這幅《蔬果》，用色和色墨極為鮮活生動(dòng)，甚至比工筆畫(huà)還要令人感到真實(shí)可信。畫(huà)面先以濃淡墨寫(xiě)出茄子，以重墨和赭色先后“破”一下，突出渾圓的體積感和色墨相融的和諧感；次以赭黃調(diào)淡墨，交叉寫(xiě)出兩個(gè)包皮玉米，一繁一簡(jiǎn)、一張一斂，煞是美妙。深黃赭色勾寫(xiě)的玉米粒和淡赭墨細(xì)寫(xiě)的蓬松自然的“須子”，巧奪天工！此作章法聚散、縱橫布局合理；落款避實(shí)就虛，且不主故常，深得缶老書(shū)意，卻無(wú)劍拔弩張之勢(shì)，與畫(huà)格甚侔。

5. 關(guān)于水果的畫(huà)

構(gòu)圖的話，得把水果的輪廓給畫(huà)下來(lái)，然后再把它描再上色

6. 卡通水果簡(jiǎn)筆畫(huà)

水果，我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常地吃，數(shù)字0可以變成美味的水果，下面就教小朋友用0來(lái)畫(huà)創(chuàng)意畫(huà)西瓜。

第一步先用黑色彩筆在紙上畫(huà)一個(gè)大大的0，表示西瓜的外部輪廓。

第二步在0的里面畫(huà)六條鋸齒形狀的折線，每?jī)蓷l折線靠在一起，表示西瓜表皮的條紋。

第三步在西瓜的下面，畫(huà)一個(gè)又細(xì)又短的小條，當(dāng)作西瓜把。

第四步用綠色彩筆將西瓜涂成綠色，三條花紋要使勁涂成深一些的綠色，數(shù)字0就變成大西瓜了。

7. 怎么畫(huà)水果簡(jiǎn)筆畫(huà)

宋代是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟和極盛時(shí)期，在應(yīng)物象形、營(yíng)造意境、筆墨技巧等方面都臻于完美。據(jù)《宣和畫(huà)譜》記載，當(dāng)時(shí)宮廷藏畫(huà)見(jiàn)于著錄的作品有6396幅，其中花鳥(niǎo)畫(huà)就占一半以上，可見(jiàn)花鳥(niǎo)畫(huà)在宋代創(chuàng)作之盛況和宮廷對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的重視程度。

宋 趙佶 瑞鶴圖 局部

北宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)

北宋政權(quán)建立后，不少皇帝都愛(ài)好文藝，大力倡導(dǎo)發(fā)展文化藝術(shù)。北宋初期就建立了翰林書(shū)畫(huà)院（后人簡(jiǎn)稱畫(huà)院），為全國(guó)畫(huà)學(xué)最高學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。直至南宋末年經(jīng)久不衰，為兩宋繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，北宋初期“黃、徐”兩種風(fēng)格，分別被黃居寀和徐崇嗣加以繼承和發(fā)展。徐崇嗣在其祖父徐熙“落墨花”的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)用顏色直接迭色漬染的“沒(méi)骨法”。此法雖具有創(chuàng)新意義，但在帝王喜好黃家風(fēng)格的風(fēng)氣下，并未受到應(yīng)有的重視，其影響范圍不大。黃居寀不但保持了其父黃筌精工艷麗的風(fēng)格，而且再創(chuàng)勾勒填彩法，在我國(guó)繪畫(huà)史上有著深遠(yuǎn)的影響。

五代 徐熙 雪竹圖軸 絹本墨筆 151.1x99.2cm 上海博物館藏

由于審美趣味的不同，徐熙的闊筆、濃墨淡彩等略帶野趣的畫(huà)格不為當(dāng)時(shí)宮廷所接受，而“黃家富貴”則適應(yīng)了貴族的審美時(shí)尚，被奉為繪畫(huà)藝術(shù)的典范。黃居寀秉承父藝，使“黃家富貴”風(fēng)格的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格成為當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的主流，深受宋初諸帝的欣賞，并左右了花鳥(niǎo)花壇。據(jù)宋《宣和畫(huà)譜》記載：北宋內(nèi)府所藏黃居寀作品有332幅之多，但流傳至今的已是鳳毛麟角。

宋 黃居寀 山鷓棘雀圖 絹本設(shè)色 97×53.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏

臺(tái)北故宮藏的《山鷓棘雀圖》軸是黃居寀唯一的傳世真跡。此圖絹本設(shè)色，縱99、橫53.6厘米。畫(huà)幅近處上立著一只尾長(zhǎng)體大的山鷓正俯身飲水，情態(tài)十分自然。遠(yuǎn)處一群鳥(niǎo)雀嬉游于泉石棘竹叢中，活潑生動(dòng)。所描繪的對(duì)象有遠(yuǎn)近、動(dòng)靜、大小、疏密之分，妙趣橫生。畫(huà)面構(gòu)圖緊湊而完整，兼具透視效果。用筆沉穩(wěn)工致，設(shè)色精細(xì)富麗，畫(huà)法與黃筌《寫(xiě)生珍禽圖》卷相似，而技法更為成熟洗練，物態(tài)的生動(dòng)程度亦更勝一籌。此圖雖無(wú)名款，然可信為黃派畫(huà)風(fēng)無(wú)疑。圖上方宋徽宗趙佶所題“黃居寀山鷓棘雀圖”八字，更增加了此圖的可靠性。

五代 黃筌 寫(xiě)生珍禽圖卷 41.5x70.8cm 故宮博物院藏

黃氏一派畫(huà)法風(fēng)格在歷近百年尊崇之后，由于創(chuàng)作上的程序化，缺少創(chuàng)新等原因，愈來(lái)愈趨于板滯，因而到了北宋中期，以崔白、趙昌、吳元瑜為代表的一批花鳥(niǎo)畫(huà)家“稍稍放筆墨以出胸臆”，使宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格為之一變。徐熙野逸的畫(huà)風(fēng)，受到了院外士大夫畫(huà)家的推崇。徐熙畫(huà)法的奧妙，在沈括的《夢(mèng)溪筆談》中有所記載：“徐熙以墨筆畫(huà)之，殊草草，略施丹青而已，神氣迥出，別開(kāi)生動(dòng)之意?！庇帧缎彤?huà)譜》卷一七《花鳥(niǎo)三》云：“蓋（黃）筌之畫(huà)則神而不妙，（趙）昌之畫(huà)妙而不神，兼二者一洗而空之，其為（徐）熙歟！”可謂一語(yǔ)中的。

宋 崔白 寒雀圖卷 故宮博物院藏

但徐熙沒(méi)有作品傳世，而近似徐熙畫(huà)法的傳世作品則有崔白《寒雀圖》卷。此圖構(gòu)思突出一個(gè)“寒”字，畫(huà)出了在嚴(yán)寒饑餓困境中的一群群小麻雀或飛或棲，顧盼呼應(yīng)，在動(dòng)靜之間既有分割又有聯(lián)系，布局巧妙。著墨干濕兼用、用筆松動(dòng)靈活，敷色清新淡雅，無(wú)刻畫(huà)的痕跡，自然而富生意。

宋 崔白 雙喜圖 絹本設(shè)色 193.7×103.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏

崔白的另一幅作品《雙喜圖》軸（臺(tái)北故宮藏）是他57歲左右所作，正是他藝術(shù)成熟時(shí)期。畫(huà)面描寫(xiě)郊野里秋末冬初大風(fēng)驟起的剎那，兩只寒鵲棲飛噪鳴于枯木荊樹(shù)之巔，下端一只野兔正在引首回顧，一動(dòng)一靜形成鮮明對(duì)比。雙鵲因?yàn)轱L(fēng)霜的來(lái)臨，未能營(yíng)巢，無(wú)處棲身而感到煩躁憂慮。畫(huà)家就是這樣把自然具體之景和鳥(niǎo)鵲的特定之情有機(jī)結(jié)合在一起，創(chuàng)造出生動(dòng)感人的藝術(shù)形象。畫(huà)面設(shè)色較清淡，很少用濃艷的色彩，正如《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》《宣和畫(huà)譜》所說(shuō)：“體制清澹，作用疏通”“放筆恣呈以出胸臆”是其藝術(shù)特色，與黃居寀《山鷓棘雀圖》軸描寫(xiě)鳥(niǎo)雀飛鳴啄止的工細(xì)艷麗相比，此幅更著重描繪動(dòng)物的神情，而不滿足于形似，在表現(xiàn)真實(shí)性、生動(dòng)性方面獲得新的進(jìn)步，屬生動(dòng)野逸一路，這都顯示出崔白在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中新的突破。

宋 趙昌 鳥(niǎo) 23cm×30cm 英國(guó)大不列顛博物館藏

崔白以前的趙昌、易元吉重視寫(xiě)生，注意觀察自然生物，故他們的畫(huà)，兼黃、徐二家之風(fēng)，這對(duì)崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生了積極的影響。趙、易注重筆墨，追求簡(jiǎn)淡、野逸天真之趣，比起畫(huà)院中一味沿襲“黃體”的花鳥(niǎo)畫(huà)，他們的作品更多地傾注了對(duì)野景野趣的描繪。從崔白的傳世作品看，盡管在形式風(fēng)格上還十分工致優(yōu)雅，但北宋花鳥(niǎo)畫(huà)中占主要地位的安樂(lè)、平和、富麗的景色，在崔白的幾幅作品中已看不見(jiàn)了。這種變化反映了北宋宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)，在表現(xiàn)人對(duì)自然的審美感受上，進(jìn)入了新的自覺(jué)階段。崔白以他創(chuàng)新的花鳥(niǎo)畫(huà)代替了流傳近百年的黃筌畫(huà)派的一統(tǒng)格局，這一變化，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，是一種了不起的進(jìn)步，具有劃時(shí)代的意義。

宋 趙佶 聽(tīng)琴圖軸 147.2x51.3cm 故宮博物院藏

北宋后期，雖然政治腐敗，內(nèi)憂外患不斷，并出現(xiàn)了歷史上著名的昏君徽宗趙佶。但在藝術(shù)方面，尤其是繪畫(huà)藝術(shù)方面，趙佶卻是少見(jiàn)的天才，這主要源于趙佶的個(gè)人喜好。趙佶酷愛(ài)古玩字畫(huà)，他的書(shū)法受唐代薛稷等人書(shū)風(fēng)的影響而最終獨(dú)創(chuàng)“瘦金體”，他又是中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)有重要影響的人物。他在位期間，下令廣羅書(shū)畫(huà)名作，著錄為《宣和書(shū)譜》《宣和畫(huà)譜》等圖書(shū)，對(duì)記載傳統(tǒng)遺存起到很好的作用。他下令改進(jìn)和完善了畫(huà)院的各種管理制度，提高畫(huà)院畫(huà)家社會(huì)地位與生活待遇。由于他要求畫(huà)家注重描繪對(duì)象的真實(shí)性，使得刻意求工、高度寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)得到極大發(fā)展。

宋 趙佶 芙蓉錦雞圖 絹本設(shè)色 81.5×53.6cm 北京故宮博物院藏

趙佶本人的繪畫(huà)作品也有相當(dāng)高的藝術(shù)水平，成就最大的是他的花鳥(niǎo)畫(huà)。他的《芙蓉錦雞圖》注重表現(xiàn)對(duì)象的寫(xiě)實(shí)性。美術(shù)理論家鄧白對(duì)《芙蓉錦雞圖》評(píng)論說(shuō)：“它那華麗的長(zhǎng)尾和豐潤(rùn)的頸部的羽毛，把那珍禽的特質(zhì)精細(xì)的勾畫(huà)出來(lái)。由于鳥(niǎo)的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的較大的重量，使芙蓉微微彎垂，更顯得花枝的柔美，把主體的錦雞，襯托得越加突出，花、鳥(niǎo)、蝶密切的聯(lián)系起來(lái)。在靜穆的秋色中，同時(shí)也展示了生命的活躍。至于芙蓉的花朵，色澤鮮妍，渲染精妙；葉子的正側(cè)反折，無(wú)一相同，也無(wú)不真實(shí)，充分掌握了對(duì)象的生長(zhǎng)規(guī)律。小菊也搖曳多姿，細(xì)膩中有‘傲骨凌霜’的氣概。這全是從現(xiàn)實(shí)觀察得來(lái)，運(yùn)用他熟練的技巧和流暢的筆調(diào)，創(chuàng)造了花和鳥(niǎo)的優(yōu)美動(dòng)人的形象?！边@種刻意求真的描繪和筆墨風(fēng)格，把花鳥(niǎo)畫(huà)從古樸天真之趣變?yōu)榫㈧`動(dòng)，從而使作品達(dá)到“畫(huà)寫(xiě)物外形，要物形不改”的藝術(shù)格調(diào)。畫(huà)面徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥。”據(jù)《韓詩(shī)外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見(jiàn)食相呼者，仁也；守夜不失者，信也?！焙茱@然，趙佶借雞的五種自然天性宣揚(yáng)人的五種道德品性。此圖充分反映了花鳥(niǎo)畫(huà)具有喻人、喻德、教化習(xí)俗的人文含義。

宋 趙佶 梅花繡眼圖冊(cè)頁(yè) 故宮博物院藏

宋 趙佶 枇杷山鳥(niǎo)圖 絹本設(shè)色 22.7×24.7cm 北京故宮博物院藏

從趙佶傳世作品看，有極為精細(xì)工麗和比較粗簡(jiǎn)拙樸的兩種截然不同的風(fēng)格，精細(xì)工麗者如《芙蓉錦雞圖》《梅花繡眼圖》頁(yè)等，粗簡(jiǎn)拙樸者如《枇杷山鳥(niǎo)圖》頁(yè)，后者畫(huà)家純以水墨勾染而成，略似沒(méi)骨畫(huà)效果，格調(diào)高雅。

南宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)

發(fā)展到了南宋時(shí)，花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始出現(xiàn)了新的變化。在布局上，逐步擺脫五代北宋黃家體制“重彩滿填”的做法，而更多地注重“空間靈活”的應(yīng)用；在技法上，則以工筆畫(huà)翎毛、粗筆寫(xiě)樹(shù)石，用工細(xì)和粗放相結(jié)合的筆法，來(lái)描繪不同對(duì)象的神情，并已注意到了花枝穿插于空間的關(guān)系。這種風(fēng)格，是南宋花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)變時(shí)期的特色。具有代表性的有李迪、李安忠、林椿、馬遠(yuǎn)、馬麟等。

馬遠(yuǎn) 梅石鳧溪圖冊(cè)頁(yè) 故宮博物院藏

馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫(huà)院待詔，從北宋一直延續(xù)到南宋。馬遠(yuǎn)大致的活動(dòng)時(shí)間在南宋光宗、寧宗間。以山水成就最為突出，在花鳥(niǎo)畫(huà)方面也很有創(chuàng)造性。他以山水之法畫(huà)花鳥(niǎo)，布局靈巧，遂在構(gòu)圖上摒棄北宋時(shí)的中景布局，而以邊角取景，稱之為“馬一角”。如《梅石鳧溪圖》頁(yè)，此幅集山水花鳥(niǎo)為一體，構(gòu)圖剪裁十分輕巧，寫(xiě)意繪形富有新意。畫(huà)面?zhèn)妊率唤?、春水一灣，顯示出環(huán)境的清幽，向下探出的梅枝既豐富了畫(huà)面的層次，又把石與自然聯(lián)系起來(lái)。三五成群的野鳧溯流而進(jìn)，或安閑浮泛著，或拍打相追逐，或半身沒(méi)水覓食，彼此回首照應(yīng)，情態(tài)優(yōu)美生動(dòng)，一幅“春江水暖鴨先知”的景象，躍然絹素。梅枝用筆轉(zhuǎn)折方硬，曲攀有力。野鳧的畫(huà)法，稍作細(xì)密的用筆，但和一般院體的工致畫(huà)風(fēng)又有不同。溪口和遠(yuǎn)石用淡墨渲染，與遠(yuǎn)景形成深遠(yuǎn)的空間效果，有無(wú)窮的曠闊之感。

馬遠(yuǎn) 白薔薇圖頁(yè) 故宮博物院藏

另一件《白薔薇圖》頁(yè)，繪幾朵碩大白薔薇，深色枝葉相襯，奪目顯眼。全圖以細(xì)筆勾出花形，白粉暈染，枝葉用嫩綠深淺二色涂染，粗細(xì)相同，畫(huà)風(fēng)活潑，頗具生氣，是代表了南宋畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)的典型風(fēng)貌。

馬麟 層疊冰綃圖軸 故宮博物院藏

馬遠(yuǎn)之子馬麟，能傳家學(xué)，人物、山水、花鳥(niǎo)俱精，但傳世作品很少。著名的《層疊冰綃圖》軸，梅花的畫(huà)法精工巧麗，而梅枝略為粗放，其花瓣用細(xì)筆雙鉤，淡綠染出萼片和花瓣的底部，再用白粉迭迭暈出花瓣，以表現(xiàn)白梅那種冷艷風(fēng)韻、冰清玉潔的姿容，與其父馬遠(yuǎn)的《白薔薇圖》一脈相承，但又有自己清勁秀潤(rùn)、內(nèi)蘊(yùn)的特色。畫(huà)中楊皇后的題詩(shī)“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開(kāi)到寒梢尤可愛(ài)，此般必是漢宮妝”，將梅花比作漢宮中的美女一樣可愛(ài)，詩(shī)情畫(huà)意，婉約動(dòng)人。

李迪 楓鷹雉雞圖軸 故宮博物院藏

李迪的《楓鷹雉雞圖》軸，是南宋時(shí)期罕見(jiàn)的巨幅作品。作者以勁健精確的筆墨，刻畫(huà)了居高臨下神氣貫注的蒼鷹及驚慌奔逃的雉雞之間緊張瞬間的情景。形象生動(dòng)逼真，氣勢(shì)雄偉，筆力挺健結(jié)實(shí)，細(xì)筆畫(huà)翎毛和粗筆寫(xiě)樹(shù)石的畫(huà)法在北宋是沒(méi)有的，為李氏花鳥(niǎo)畫(huà)精作。

梁楷 秋柳雙鴉圖頁(yè) 故宮博物院藏

梁楷創(chuàng)作的《秋柳雙鴉圖》頁(yè)，以“減筆”畫(huà)法引人注目。梁楷活動(dòng)于寧宗嘉泰年間，任畫(huà)院待詔，并賜佩金帶，但其性格豪放不羈，不耐畫(huà)院規(guī)矩，將金帶懸壁而去，人稱梁瘋子。梁楷的花鳥(niǎo)畫(huà)作品很少，《南宋院畫(huà)錄》記載只有幾幅。此圖為紈扇小景。以行云流水般的優(yōu)美曲線，勾畫(huà)出秋夜空寂的意境。從構(gòu)圖、筆墨到形象刻畫(huà)上，用筆均簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)的地步，寥寥幾筆就把花鳥(niǎo)的精神面貌和意境生動(dòng)地勾畫(huà)出來(lái)。疏落的柳條，蕭索的秋夜，寧?kù)o的氣氛與柳、鴉的動(dòng)感對(duì)比十分成功，使一幅孤柳凍禽的深秋小景躍然紙上，耐人尋味。

像梁楷這樣的“減筆”畫(huà)，雖然帶有文人筆墨情趣，但能對(duì)物象做到高度概括，具有傳神的效果，在兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)中是絕無(wú)僅有的。這種畫(huà)法，對(duì)元代顏輝，明代徐渭、朱耷，清代的金農(nóng)、黃慎，近代的任伯年，現(xiàn)代的齊白石等影響很大，從他們的畫(huà)中均可看出梁楷的影子。

法常 水墨寫(xiě)生圖卷（局部）故宮博物院藏

法常 水墨寫(xiě)生圖卷（局部）故宮博物院藏

法常繼承梁楷畫(huà)法而又有所發(fā)展變化。他本姓李，號(hào)牧溪，南宋末期僧人，善畫(huà)龍、虎、猿、鶴、蘆雁、山水等。元人記載他嘗以蔗渣、草結(jié)作畫(huà)，隨筆點(diǎn)墨，意思簡(jiǎn)當(dāng)，不費(fèi)妝綴。《水墨寫(xiě)生圖》卷，雜繪果蔬、花卉、禽鳥(niǎo)、魚(yú)蝦20余種。純用水墨勾染，不加色彩，儼然若生，這在南宋畫(huà)壇上極具創(chuàng)造性，為后世寫(xiě)意花卉的發(fā)展大開(kāi)法門(mén)。他的畫(huà)在日本產(chǎn)生重大的影響，南宋時(shí)就有法常十余件作品流入日本?！队^音圖》《猿圖》《鶴圖》至今仍珍藏在東京大德寺，被稱為“國(guó)寶”。在日本江戶時(shí)代（1603～1867），大收藏家要以有無(wú)牧溪畫(huà)作為衡量的標(biāo)準(zhǔn)，因此牧溪也被稱為日本“畫(huà)道的大恩人”。這在中日文化交流史上傳為佳話。

宋人 百花圖卷（局部）故宮博物院藏

宋人《百花圖》卷，是南宋水墨花卉的重要作品。此圖為水墨紙本，畫(huà)四季花卉約60種，長(zhǎng)近17米，堪稱巨制。圖中花鳥(niǎo)之間穿插有序，宛若天成，其間又點(diǎn)綴蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游魚(yú)、青蛙及多種鳥(niǎo)雀，生意盎然。在構(gòu)圖上，取“折枝花”形式，即截取自然花卉中最具特征的局部入畫(huà)，較之整體描繪更見(jiàn)細(xì)膩動(dòng)人。正如唐代詩(shī)人吳融在《題壁畫(huà)折竹雜言》中所贊“不是從來(lái)無(wú)本根，畫(huà)工取勢(shì)教摧折”。全卷除卷首的梅花近似揚(yáng)無(wú)咎的畫(huà)法略帶寫(xiě)意筆外，其他全用墨筆工寫(xiě)，既保留宋工筆花鳥(niǎo)精密不茍的畫(huà)風(fēng)，又以單純的水墨代替艷麗的設(shè)色，呈現(xiàn)出一種清淡典雅的情趣，使花鳥(niǎo)畫(huà)擺脫繁復(fù)刻板的院體末路，進(jìn)一步突破了時(shí)空觀念的限制。這種技法對(duì)元代錢(qián)選、王淵、趙衷墨筆花卉以及后來(lái)文人水墨花卉都有一定的影響。

李嵩 花籃圖冊(cè)頁(yè) 故宮博物院藏

林椿 果熟來(lái)禽圖冊(cè)頁(yè) 故宮博物院藏

此外，折枝花卉和紈扇、冊(cè)頁(yè)小幅畫(huà)異軍突起，質(zhì)地以絹本為多，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、主題突出、描繪精密，雖都是設(shè)色之作，但畫(huà)法上有區(qū)別。李嵩《花籃圖》頁(yè)，重彩敷染細(xì)膩，畫(huà)法精麗嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)面充實(shí)飽滿，層次分明，是一幅精彩的靜物寫(xiě)生。林椿《果熟來(lái)禽圖》頁(yè)，用筆圓勁于松動(dòng)之中，描繪欲飛還止的枝頭小鳥(niǎo)與枝葉果實(shí)的細(xì)節(jié)意趣，可見(jiàn)宋代畫(huà)院畫(huà)家細(xì)微的觀察力和精于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的技能。在構(gòu)圖上刪繁就簡(jiǎn)，明潔奇巧，既保持了畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)“要物形不改”狀物精微的寫(xiě)實(shí)精神，又表現(xiàn)出作者蘊(yùn)藉空靈的審美追求。

宋人 出水芙蓉圖 故宮博物院藏

宋人 紅蓼水禽圖頁(yè) 故宮博物院藏

還有很多作品的作者已不可考。如《出水芙蓉圖》紈扇，畫(huà)面盛開(kāi)的荷花，碧綠的荷葉，勻細(xì)筆柔美渲染出輕盈腴潤(rùn)的質(zhì)感，顯示了畫(huà)家極強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)功底和用粉技巧?！都t蓼水禽圖》紈扇，畫(huà)面簡(jiǎn)潔靈動(dòng)，花鳥(niǎo)勾描精致，敷色雅麗，技巧嫻熟?！栋最^叢竹圖》紈扇、《海棠蛺蝶圖》頁(yè)、《霜筱寒雛圖》頁(yè)、《梅竹雙雀圖》頁(yè)等都為勾勒填色之作。

宋人 繡羽鳴春圖頁(yè) 故宮博物院藏

宋人 馴禽俯啄圖頁(yè) 故宮博物院藏

近于沒(méi)骨畫(huà)法的《群魚(yú)戲藻圖》頁(yè)、《寫(xiě)生草蟲(chóng)圖》頁(yè)、《蓼龜圖》頁(yè)等，別具情調(diào)。還有無(wú)襯景的表現(xiàn)方式，如李迪《雞雛待飼圖》頁(yè)、佚名《繡羽鳴春圖》頁(yè)、佚名《馴禽俯啄圖》頁(yè)等，這些都是南宋時(shí)期藝術(shù)水平很高的精工之作，造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩鮮麗，運(yùn)筆灑脫、風(fēng)格多樣，技藝高超。其畫(huà)風(fēng)既能看出黃氏體制的遺風(fēng)，又有南宋“空間靈活”的特色。