1. 水墨畫水果蔬菜的作品

飯店餐廳裝飾畫——秋實(shí)圖

飯店的裝修風(fēng)格首先要考慮到飯店的整體風(fēng)格，比如是西餐廳還是中餐廳，裝修風(fēng)格會(huì)大不一樣哦。在飯店的運(yùn)營中，不僅裝修風(fēng)格、菜品起到很重要的作用，同時(shí)，一個(gè)飯店的裝飾畫的選擇也尤為重要。一幅好的飯店裝飾畫不僅能夠提升飯店品味，更能促進(jìn)食客的食欲，促進(jìn)消費(fèi)。

飯店餐廳裝飾畫——春華秋甜圖

一涵手工刺繡蔬果圖：蔬果圖作為飯店裝飾畫從構(gòu)圖、寓意上都很搭配哦。手工刺繡蔬果圖采用8絲線繡制而成，天然蠶絲線色彩亮麗，刺繡工藝細(xì)膩，將水果、蔬菜繡制的更逼真生動(dòng)，掛在飯店餐桌旁，讓食客更有食欲。

飯店餐廳裝飾畫——事事如意圖

一涵手工刺繡事事如意圖：刺繡事事如意以紅彤彤的柿子為主色，紅色寓意鴻運(yùn)當(dāng)頭，有旺運(yùn)之說；同時(shí)，“柿”與“事”同音，寓意事事如意、萬事如意，作為飯店餐廳裝飾畫，寓意事業(yè)順利，生意紅紅火火！

現(xiàn)代飯店餐廳的環(huán)境一般都是以色彩明亮為主要色調(diào)，搭配的裝飾畫同樣要色彩亮麗，圖案精致，這樣不僅可以增進(jìn)食欲，還可以招福納財(cái)。

2. 水墨蔬果寫意畫

　上杭籍開國將軍---中將　　1、袁子欽（1908--1968）又名袁致卿， 福建省上杭縣人?！　?、袁子欽（1908--1968） 又名袁致卿， 福建省上杭縣人?！　?、羅舜初（1914---1981） 福建省上杭縣人?！　∩虾技_國將軍--少將　　1、陳海涵（1914--1994） 福建省上杭縣舊縣人?！　?、陳茂輝（1912----） 福建省上杭縣人?！　?、丁甘如（1917--1995） 福建省上杭縣白沙人。　　4、黃鵠顯（1914--1986） 福建省上杭縣藍(lán)家渡人?！　?、黃煒華（1914---2001） 福建省上杭縣南陽人?！　?、孔瑞云（1917--1992） 福建省上杭縣舊縣人。　　7、蘭庭輝（1913----1983） 福建省上杭縣廬豐人。　　8、雷欽（1915--） 福建省上杭縣才溪人。　　9、李平（1915--1964） 福建省上杭縣白砂人?！　?0、劉 彬（1912---1989） 福建省上杭縣藍(lán)家渡人?！　?1、劉祿長（1914--1980） 福建省上杭縣豐稔人?！　?2、劉永生（1904---1984） 福建省上杭縣人?！　?3、劉振球（1911--1997） 福建省上杭縣中都人?！　?4、邱國光（1918--2001） 福建省上杭縣通賢人?！　?5、邱相田（1916--1984） 福建省上杭縣溪口人?！　?6、邱子明（1914---1999） 福建省上杭縣才溪人。　　17、王貴德（1914--） 福建省上杭縣太拔人?！　?8、王集成（1907--1983） 福建省上杭縣才溪人?！　?9、王奇才（1903--1976） 福建省上杭縣才溪人?！　?0、王勝（1909--1996） 福建省上杭縣才溪人。　　21、王香雄（1918--1988） 福建省上杭縣才溪人?！　?2、王直（1916-------） 福建省上杭縣才溪人?！　?3、翁祥初（1908--1997） 福建省上杭縣舊縣人?！　?4、張力雄（1913---） 福建省上杭縣通賢人?！　」糯艘唤M　　1、邱弘　　【明朝人物】 邱弘，字寬叔，上杭人，明朝中期大臣。天順末進(jìn)士。授戶科給事中?！　?、胡時(shí)　　〔明〕字子俊，福建上杭人。以明經(jīng)教授于鄉(xiāng)。洪武（一三六八至一三九八）間薦授本學(xué)訓(xùn)導(dǎo)。善詩，工楷書?！　?、邱大儒　　〔明〕字涵春，福建上杭人。精鼓琴，善小石蘭竹。事母至孝。晚年客死楚中?！　?、華喦　　〔清代著名畫家〕字秋岳，一字空塵，號(hào)新羅山人，又號(hào)白沙道人，離垢居士，東園生，布衣生。福建上杭人，僑寓揚(yáng)州?！　?、李奎光　　〔清〕字朗垣，福建上杭人。光緒（一八七五―一九o八）間諸生。善花卉蝴蝶。　　6、羅曉帆　　(1894—1983.10) 別名花草主人，福建上杭人。擅國畫。1922年畢業(yè)于上海美專?！　?、邱青風(fēng)　　〔清〕字彭祖，號(hào)別乜，福建上杭人，客江右。善水墨蔬菜?！　?、李翠巖　　〔清〕福建上杭人，寓粵。善畫，傳真非近人所及?！　?、應(yīng)元　　〔清〕福建上杭人。精醫(yī)理。善畫，有天官圖，不施金碧，而神采奕奕，為世所重。　　10、包識(shí)生　　(1874～1934) 又名一虛，字德逮，福建上杭人，叔祖伯寅、父桃初皆業(yè)醫(yī)。包氏幼承父業(yè)，年二十即行醫(yī)，旋游粵東，所至有醫(yī)名。民國元年(1912年)移居滬上?！　?1、邱景源　　〔清〕字曉嵐，號(hào)小瀾，福建上杭人。仕東粵二尹。善隸書，工水墨山水。著有天下名勝圖冊(cè)?！稓v代畫史匯傳附錄》　　12、 邱鐘靈　　〔清〕號(hào)芝山，福建上杭人。乾隆（一七三六至一七九五）間武舉人。官鎮(zhèn)江衞運(yùn)糧千總。精行、楷書，與王文治、鮑皐、李御、殷石琴、張石帆諸名士，流連詩酒無虛日?！　?3、 宋省予　　幼名連慶，字廉卿、善余，束發(fā)更名省予，號(hào)春風(fēng)紅杏樓主(簡(jiǎn)稱紅杏主人)。清宣統(tǒng)二年庚戌十月寸一日(公元1910年12月12日)生于福建上杭城關(guān)?！　?4、丘 復(fù)(1874～1950年)　　丘復(fù)，原名馥，字果園，別號(hào)荷生，清同治十三年(1874年)生于上杭縣蘭溪鎮(zhèn)曹田村。6歲上蒙館，19歲列郡庠，24歲赴省試，考中舉人。著有《念廬詩稿》10冊(cè)、《念廬詩話》5卷、《念廬文存》5冊(cè)、《念廬聯(lián)話》1卷，編纂了《上杭縣志》36卷、《長汀縣志》35卷、《武平縣志》31卷，還整理?？绷恕逗鬂h書注校補(bǔ)》、《杭川新風(fēng)雅集》、《天潮閣集》等古籍多種。1950年9月，丘復(fù)病逝于曹田故居。　　數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝（排名以跟帖先后而排）　　1、饒?zhí)戆l(fā) 上杭中都鎮(zhèn)黃店村人福州空八軍大校 副政委政治部主任　　2、饒謹(jǐn) 上杭縣中都黃店村人08年反CNN人物中央臺(tái)各欄目均有采訪過他（本人小時(shí)候和他一起長大）上杭一中畢業(yè) 后就讀于清華大學(xué)　　3、張建生 福建上杭縣中都鎮(zhèn)人 福建省公安廳副廳長 福建省警察學(xué)院黨委書記　　4、葉雙瑜 福建省上杭縣中都鎮(zhèn)人 福建省政府副省

3. 水墨畫瓜果蔬菜圖片

國畫顏料不小心吃了，如果是吃了少量的，就不用太擔(dān)心。這種情況對(duì)身體的傷害是很小的，不會(huì)影響你的身體健康，可以多吃含維生素多的食物，如蔬菜水果，最主要是要多喝水，有利于排除。

如果國畫顏料吃的大量比較多，其實(shí)這種情況是不可能發(fā)生的，如果有這樣情況建議多喝一些水，這樣可以稀釋顏料。

4. 水墨畫畫蔬菜

相對(duì)西洋畫來說，中國畫有著自己明顯的特征。傳統(tǒng)的中國畫不講焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。

中國畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺：而西洋畫呢？則講求“以形寫形”，當(dāng)然，創(chuàng)作的過程中，也注重“神”的表現(xiàn)。

但它非常講究畫面的整體、概括。有人說，西洋畫是“再現(xiàn)”的藝術(shù)，中國畫是“表現(xiàn)”的藝術(shù)，這是不無道理的。

中國畫與西洋畫相比有著自己獨(dú)特的特征，還表現(xiàn)在其藝術(shù)手法、藝術(shù)分科、構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等多個(gè)方面。

按照藝術(shù)的手法來分，中國畫可分為工筆、寫意和兼工帶寫三種形式。工筆就是用畫筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明徹入微，用極其細(xì)膩的筆觸描繪物象，故稱“工筆”。

而寫意呢？相對(duì)“工筆”而言，用豪放簡(jiǎn)練的筆墨描繪物象的形神，抒發(fā)作者的感情。它要有高度的概括能力，要有以少勝多的含蓄意境，落筆要準(zhǔn)確，運(yùn)筆要熟練，要能得心應(yīng)手，意到筆到。兼工帶寫的形式則是把工筆和寫意這兩種方法進(jìn)行綜合的運(yùn)用。

從藝術(shù)的分科來看，中國畫可分為人物、山水、花鳥三大畫科，它主要是以描繪對(duì)象的不同來劃分的。而中國畫中的畜獸、鞍馬、昆蟲、蔬果等畫可分別歸入此三類。

中國畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面，也都有自己的特點(diǎn)。中國畫的構(gòu)圖一般不遵循西洋畫的黃金律，而是或作長卷，或作立軸，長寬比例是“失調(diào)”的。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣。

同時(shí)，在透視的方法上，中國畫與西洋畫也是不一樣的。透視是繪畫的術(shù)語，就是在作畫的時(shí)候，把一切物體正確地在平面上表現(xiàn)出來，使之有遠(yuǎn)近高低的空間感和立體感，這種方法就叫透視。

因透視的現(xiàn)象是近大遠(yuǎn)小，所以也常常稱作“遠(yuǎn)近法”。西洋畫一般是用焦點(diǎn)透視，這就像照相一樣，固定在一個(gè)立腳點(diǎn)，受到空間的局限，攝入鏡頭的就如實(shí)照下來，否則就照不下來。

中國畫就不一定固定在一個(gè)立腳點(diǎn)作畫，也不受固定視域的局限，它可以根據(jù)畫者的感受和需要，使立腳點(diǎn)移動(dòng)作畫，把見得到的和見不到的景物統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫面。

這種透視的方法，叫做散點(diǎn)透視或多點(diǎn)透視。如我們所熟知的北宋名畫、張擇端的《清明上河圖》，用的就是散點(diǎn)透視法。

《清明上河圖》反映的是北宋都城汴梁內(nèi)外豐富復(fù)雜、氣象萬千的景象。它以汴河為中心，從遠(yuǎn)處的郊野畫到熱鬧的“虹橋”；觀者既能看到城內(nèi)，又可看到郊野；既看得到橋上的行人，又看得到橋下的船；既看得到近處的樓臺(tái)樹木，又看得到遠(yuǎn)處縱深的街道與河港。

而且無論站在哪一段看，景物的比例都是相近的，如果按照西洋畫焦點(diǎn)透機(jī)的方法去畫，許多地方是根本無法畫出來的。這是中國的古代畫家們根據(jù)內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)的需要而創(chuàng)造出來的獨(dú)特的透視方法。

在用筆和用墨方面，是中國畫造型的重要部分。用筆講求粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。一般來說，起筆和止筆都要用力，力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕挑。用筆時(shí)力輕則浮，力重則飩，疾運(yùn)則滑，徐運(yùn)則滯，偏用則薄，正用則板。

要做到曲行如弓，直行如尺，這都是用筆之意。古人總結(jié)有勾線十八描，可以說是中國畫用筆的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。而對(duì)于用墨，則講求皴、擦、點(diǎn)、染交互為用，干、濕、濃、淡合理調(diào)配，以塑造型體，烘染氣氛。

一般說來，中國畫的用墨之妙，在于濃淡相生，全濃全淡都沒有精神，必須有濃有淡，濃處須精彩而不滯，淡處須靈秀而不晦。用墨亦如用色，古有墨分五彩之經(jīng)驗(yàn)，亦有惜墨如金的畫風(fēng)。

用墨還要有濃談相生相融，做到濃中有淡，淡中有濃；濃要有最濃與次濃，淡要有稍談與更淡，這都是中國畫的靈活用筆之法。由于中國畫與書法在工具及運(yùn)筆方面有許多共同之處，二者結(jié)下了不解之緣，古人早有“書畫同源”之說。

但是二者也存在著差異，書法運(yùn)筆變化多端，尤其是草書，要?jiǎng)龠^繪畫，而繪畫的用墨豐富多彩，又超過書法。筆墨二字被當(dāng)做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨(dú)立的審美價(jià)值。

中國畫在敷色方面也有自己的講究，所用顏料多為天然礦物質(zhì)或動(dòng)物外殼的粉未，耐風(fēng)吹日曬，經(jīng)久不變。敷色方法多為平涂，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。

5. 水墨畫蔬菜圖片簡(jiǎn)單又好看

中國畫白菜，辣椒的寓意。白菜的寓意。又叫百財(cái)。辣椒的寓意。紅紅火火！讓你紅紅火火發(fā)百財(cái)

俗話講：蘿卜白菜各有所愛。這兩種平常比較廉價(jià)的蔬菜，到了畫家的手中立馬變了樣，作為廚房裝飾，比較素一點(diǎn)，適合簡(jiǎn)約型的家居風(fēng)格。翠綠的顏色看上去十分的舒適，掛在餐廳墻面更能體現(xiàn)出主人的品位。

6. 水墨畫果蔬的簡(jiǎn)單畫法

1.水墨畫也叫中國畫。

2.中國畫以水墨畫為主，但也輔以中國畫顏料，讓畫面更加鮮麗活潑。水墨畫在中國畫中主要用于畫山水等風(fēng)景畫，還有一些簡(jiǎn)單的蔬果畫中運(yùn)用廣泛。水墨畫的特點(diǎn)是不受色彩的限制，用淡墨，中墨和濃墨還有焦墨就可以作畫。取材方面，簡(jiǎn)單易行。在宣紙上隨意一揮，黑白灰立顯。

7. 水墨畫水果蔬菜的作品圖片

想給孩子學(xué)畫畫是兒童畫還是國畫好，其實(shí)兩種都可以，兒童畫呢，就是，是等于這種低齡年階段的啟蒙階段的兒童畫，比如說蠟筆畫，卡通畫，漫畫這些都是可以的，國畫類低年級(jí)階段也是可以的，簡(jiǎn)單的這種水果蔬菜的國畫，那么這種小動(dòng)物的國畫都是可以的，我覺得的零年的階段，這些都可以高高零年階段呢，就可以學(xué)學(xué)一些國畫，這針對(duì)性的都很好。

8. 水墨畫蔬果圖片

果蔬四條屏,就是四條屏上分別畫的是四種蔬菜水果。當(dāng)然，最著名的一般是指張桂銘以夸張抽象的手法創(chuàng)作的國畫。